什么是民谣 两分钟说清楚
文化
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2022-05-26 12:43
上海
“校园民谣”如果算得上是种音乐风格，那肯定是中文音乐世界的独创概念。前无古人，可能也后无来者。高晓松他们这帮人可谓非常聪明，企划、创造音乐概念和推广宣传的思维非常精准，用词也是很到位，不愧是干过广告公司还发了财的。天生广告人。（说个题外话，我也在校园民谣概念的创造和推广中收到很多启迪，于是十几年前我和团队也树过很多类似“独立音乐”、“叁叁肆”、“巡演是最好的传播方式”等等概念，不瞒你说，也是试图达成类似的目的。扯远了。）其实我小时候就深深地被植入了校园民谣的概念，并且成为了信徒。白衣飘飘的年代，漂亮的女生，白发的先生，四月的下午，睡在上铺的兄弟，坐在同桌的你……我不是个例，说校园民谣参与了一整代人的音乐启蒙绝不为过。也就是从这以后，在中文语境里，“民谣”这个词汇把folk和ballad两种风格彻底混为一谈。“民谣”的概念从此也更加宽泛，区别于普通流行音乐，“民谣”曾经一度泛指——“创作和制作上不太将就”的流行音乐。后来唱片工业式微，低迷了十几年，豆瓣上的音乐慢慢生长，“民谣”音乐概念再次崛起。很多新乐迷认为吉他弹唱就约等于是民谣，了不起再加上点口琴或者小提琴。为期十年的“民谣在路上”运动，也把这个定义给夯实了。这不怪年轻乐迷们，他们接触到的民谣就样的。殊不知那些创作者们但凡兜里有点儿钱，谁TM只想吉他弹唱啊。那时候行业奄奄一息，独立的创作者们更没钱，对自己制作出来的东西也不满意。嗐，说咱民谣就民谣吧。我认为豆瓣时期崛起的“民谣”里真正称得上“民谣”的可能不足十分之一，大多数还是制作水平不达标的ballad。不过有些走心的作品胜在真挚，即使没有好的制作也能感人，那个时期出了几十位不错的音乐人，发了一些深得人心的作品。于是内行们看着也无奈，看破不点破，也就没人去较真了。我不是个民谣原教旨主义者。我赞同语言语义是可以跟着时代演变的。这个将错就错，造就了今天华语音乐语境下的“民谣”特殊概念，即，Folk混Ballad，或者可以称为Follad吧。folk=欧陆民歌，用传统的西方乐器（绝大多数是吉他或者lute琴家族乐器，说的是民间话题，村口张寡妇，隔壁刘地主，国王的小老婆，乡间的大英雄……源自“游吟诗人”的概念。后来美国发扬了一下，到Bob Dylan这其实已经重新定义了，用吉他心怀世界谈论社会。但也算一脉相承。 五条人、野孩子、苏阳、张尕怂、顶楼的马戏团……在我心目中都是中式民谣的代表。而那时候的水木年华、郝云、钟立风、川子、小河、万晓利、陈鸿宇、杨嘉松、赵雷、张玮玮、刘东明、乔小刀、马条、宋冬X、赵照、大冰、马頔、王凡瑞、曹方、小娟和山谷里的居民、朱光宇、花粥、鹿先森、拇指姑娘、赵光……的大部分作品，在我看来（或者他们自己看来），压根不在Folk民谣的概念里。这和音乐好不好听纯粹没关系。不过我认为今天用民谣来称呼他们或者他们的一些作品，也可以。只要他们自己不介意。而ballad其实就是套路化工业化的流行歌，为了流行文化的商业需求而生，港台译作芭乐歌，基本上没有强烈风格归属，但也可能什么风格都有点，和声套路、速度、律动、音色都不会有艺术上的探索，有几种比较简单且相对固定的方式，歌词也基本就是亲情爱情离别奋斗什么的比较朴实和普世的。 台湾"民歌运动"时代的民歌更接近folk，当然也是比较接近，不能说绝对。有很多歌曲也就是ballad，比如我很喜欢的《你那好冷的小手》
