本篇说说好歌词和流行语的关系。如果你有缘看完这篇文章，也请在评论区赐我一句瞬间干翻过你的歌词。
估计有人和我一样，什么词流行就会自然而然的生理反感且会尽量避免在说话中使用，比如最近就是“卷”、“修勾”、“拴Q”、“我真的会谢”、“yyds”、“XX天花板”、“一把子支持”、“咱们就是说”……
我不算排斥流行词语，自己也会偶尔说说，打岔用，自嘲用，调侃用。但，写字的时候会刻意地回避使用时下流行的口头语，单纯怕陷入流行语陷阱，使表达粗糙。（其实我想说LOW，但想一想LOW也是流行语来的，破功了可能。哭😭）
某个流行语被滥用到不分场合时，是让我会心生厌恶的，但我也知道这是这个时刻是该流行语接近消亡的前兆。咬咬牙就过去了。
有小部分流行词语填补了语言空白，会留下来进入字典。它们是语言演进的证明。但只有小部分。
大多分流行词语只是大家都在说，于是我也说，这种情况也说，那种情况也说，反正能套上一点点就说呗。说者好像显得很时尚的样子。其实好像犯了“跟不上潮流就焦虑”症。
我自己认为——文字上的趣味很重要——输入如听讲或阅读、输出如谈吐或写字时都是。而大家都在用什么词语我也跟着用什么，会破坏文字的趣味性，或者说，导致趣味性非常单一。
我也觉得——用词的狭窄会导致思维本身的狭隘。当我描述一件事时有一百个形容词，一定比我只有三个形容词时内心更加细腻，观点更加复杂，描述的颗粒感更细，输出的信息量也越多。
在我看来——特别爱用流行词的人，缺乏文艺品味，语言贫乏，行为无趣，思维很窄，渴望被认同，惟恐融不入集体，但很难独立思考。
这是我的偏见。偏见很不好，但命中率蛮高的。
经常会有朋友问，什么样的歌词高级呢？其实见仁见智。但表达本身是有层级上的区别的。
举电影的例子，
谍影重重用快来表达快，用剪辑功夫来快到眼花缭乱，观众的大脑几乎跟不上动作；
黑客帝国却用慢来表达快，得有参照物，观众熟悉的比如子弹的速度同时也被放慢，才显得真正快到电光火石；
甜蜜蜜里张曼玉用扭曲的讪笑来铺垫极度悲伤；
地球最后的夜晚里男配角眼睛不眨整整啃了五分钟的苹果，最后把核都咽下去了。这些都是有意思的表达。
歌词也是差不多的道理。如果作词者描述很难过的心情，用“我好难过啊啊啊啊啊”，这样的句子，算是把事情说明白了，但是情感上的冲击力显得很一般。怕是难引起共鸣，更别谈歌曲和听者的之间的情感连接了。
描述如果用了有意思的表达，有画面感的意境，有技巧的句式……情感力量的传递也许就会加倍。这是好歌词必须具有的能量。
但一定要用表达技巧来写歌词吗？我看也未必。这就是歌词最微妙的地方。有点说不清楚的微妙，没有科学方式来衡量好坏的微妙。
看似（只是“看似”）不用技巧的直白的歌词也可以有力量。
比如有一次好歌曲上一位歌手叫周三，他唱：“这三十多年来，我坚持在唱歌，唱歌给我的心上人听啊，这个心上人，还不知道在哪里，感觉明天就会出现”。咔嚓一下蔡健雅的眼泪就下来。我相信那一刻是非常真实的。这谁扛得住啊。但这样的歌词，就要配合周三别扭的西南边境普通话，和吭哧瘪肚的吉他伴奏。假设这首歌配上阎维文的嗓子，和李延亮的电吉他，效果就会差很多。
还是一次好歌曲，莫西子诗唱：“我们只是打了个照面，这颗心就稀巴烂……要死就死在你手里”，那么血腥但极致浪漫。乍一读歌词直白到毫无文学性，细一琢磨，妈呀，无招胜有招，绝世高手啊这是。不是诗人绝写不出这么感人不见血的歌词呀。
歌词有高级和不高级吗？我觉得还是有的。以上两个例子我都觉得比 “我爱你，爱着你，就像老鼠爱大米” 高级一些。无论你是否相信冯唐多年前提到的金线论。我想你也会觉得有些歌词实在写得太好了，怎么想到的。有写歌词就很糟糕，好像有很多词藻堆砌，但怎么看怎么空洞乏味，好比塑料做的海鲜大餐，色彩鲜艳倒极胃口。
其实我很难讲清楚什么就一定是好歌词，有时候甚至要和作曲、编曲、演唱放在一起才能高下立判。我知道的是这些好歌词至少有一个共同点，他们都不是用流行词语写出来的。相反，它们会创造流行词语。
（别说谢谢你温暖了四季，我对作者很尊重，但谁提我就急）
流行文化在吞噬着我们的生活。
记得我们小时候上学时候教了很多修辞手法，明喻、暗喻、拟人、反衬、夸张、引用、借代、反问、设问、互文、拈连、双关、通感、反语、反讽什么的。考试时会阅读一段文字，说出该文字的修辞手法。现在好像是语文教材改了，不学这些了，要不小孩子在评论微博时，好像除了说别人“阴阳怪气”其他啥也说不出来？
一个疑惑。
也许我自身最大的挑战就是，既然在流行文娱行业从业，无法独善其身，那只能一边漂浮在流行的潮流里，一边冷静地存在着。做一个扭曲的中年汉子吧。
嘿嘿。
