翻唱还是原创，到底在吵什么
文化
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2022-03-20 19:53
信老师在天赐的声音上发表了一番走心的话，（大意）现在所有的音综都在做翻唱的歌，翻唱来翻唱去，只有编曲能力在进步，只有唱功在进步，他不明白节目的意义，于是放弃继续节目的进程。甚至表示以后可能都不再唱了。周深救场，（大意）说音综太难了，翻唱有必要也会让好的原创给更多人听到。原创无论是欣赏还是穿着都有门槛。咱们至少要把舞台的机会保住，（以后至少还有机会）让每一个原创作品舞台没那么难（被展现）。这次针尖对麦芒的讨论，我也在现场，见证了全程，现场的所有人几乎都谈了自己的看法，节目时长原因只能取小部分放出来。其实现场要比节目展现出来略微激烈一点。由于在录制节目的流程中，所以现场也有很多未尽的探讨。今天看到网络上在发酵，很多网友都在谈论信的这段发言。感觉这可能这是个不错的讨论，应该敞开来聊一聊。我算是两边都还蛮熟悉。一方面从小在电视台家属院长大，从小爱看综艺，周围邻居也都是综艺导演制片这些叔叔阿姨。从事音乐这行之后，几年前开始带艺人上过，做的是对接和执行的工作，然后也参与过一些综艺的前期策划会，最近这几年也以出镜的方式参与录制过几个。另一方面，我自己合作过的艺人、团体和身边接触到的音乐圈部分都是以原创类的为主。所以想往后退一步，综合两边的现状，从我自己这些年的观察来讲讲感受，纯属个人感受。好像是，好像也不是。翻唱类的节目非常多，中国好声音、歌手、声入人心、我们的歌、闪光的乐队……好像到处都是翻唱节目。可是大家还记得乐队的夏天、中国乐队、中国好歌曲、这就是原创、即刻电音、中国新说唱、我的音乐你听吗、说唱新世代……这一类节目则是大部分以展现原创作品为主，佐以部分翻唱。很多综艺并不限制是否是原唱类还是翻唱类的作品。我这次参加的“天赐的声音”上也有部分原创作品，而同台的另一档“为歌而赞”严格遵循——翻唱一首+新歌一首的格式。这也是现在音综的普遍现象或者说是大趋势，即——并不对节目上演出的作品做严格规定，原创或翻唱都行，谁行谁上。所以，我认为信的论点基于自己参加综艺的体验，并不算准确，至少不是很全面。不过呢原创含量高的节目，似乎都没有撑很长时间。这就是给大家造成满眼都是翻唱类音综的印象。有人说是因为资本，有人说是大众审美，有人说是大数据时代被流量裹挟，有人说原创本身的水平参差精品不多，还有人说现如今原创土壤不行……原因复杂。其实除了客观情况之外，很多选秀类、情感类、旅游类、明星类、怀旧类的节目，都用起了音乐元素，但其实并不算纯正的“音乐综艺”。但也加深了音乐综艺多半是翻唱的刻板印象。至于为什么大家都选择了向音乐类综艺靠拢，除了选秀类和语言类节目的更大的困境，其实原因很复杂，我也没能力这里讨论。暂略。平台/电视台想做原创类的节目吗？其实也想。现在平台/电视台近年都比较正规的处理音乐版权，每期节目光是清理翻唱版权就有天价费用付出去，归属于三大公司的流行歌曲翻一下都不便宜，一般是六位数。如果是近年来爆火的热歌，那翻唱价格也是吓人得很。而我上面提到的那些原创为主的音综，则可以很好的控制这部分的成本。所以只要有机会，他们还是想在产出精彩音乐内容的同时，也避免支出巨额版权购买费用的。所以何谓精彩音乐内容呢？综艺行业里的人每天都睡不着觉在思考。不瞒您说，电视台想做垂直类音乐原创节目的，比如民谣类、合唱类的都有，我也参加过一些筹划阶段的讨论。不太清楚为啥到现在还没出新。期待一下吧。B站也有两款自创的原创音乐节目。你知道他们的存在吗？有看过吗？如果看，感觉怎么样，如果不爱看，是为什么呐？其实我还蛮想知道的，请在下面留言给我。我们通过音乐综艺了解到了Livehouse、音乐节生态的存在，开始听乐队们的作品，也了解到了说唱的生态，综艺甚至能给一个音乐垂类很大的市场支撑，这点上原创音乐类的综艺功不可没。我的前一条微博有人留言，毛不易之所以能火，归功于他原创作品《消愁》的成功出圈。翻唱也是一样。我熟悉身边很多民谣音乐人的作品，经过翻唱之后被更多人听到，成就了不少人。你回忆一下是否如此。阿云嘎通过声入人心的节目获得了关注，现在在大力推广音乐剧。而张玮玮的《米店》被翻唱到现在成为年度三月歌曲……这点上翻唱类的综艺也功不可没。天赐的声音上周深的发言也有道理，先保住音乐的关注度和可以在展示音乐作品舞台，（可能也指赞助商哈哈哈），才有机会展示更多的作品，有更多的原创作品。比如这期天赐的节目上有首《玫瑰窃贼》则是来自一位优秀原创作者柳爽的作品。这样的翻唱作品，在天赐并不少见，希望听得到的观众也去关注这些优秀的作者。此外啊，回忆了一下我自己的听歌体验，优秀的翻唱一定也会成就一首优秀的原创。我吧，因为年代的关系，很多邓丽君的作品是通过别人翻唱（比如王菲）才听得到的。再比如我第一次听到 Knockin’ on Heaven’s Door是通过枪炮玫瑰（还是艾薇儿？）。再再比如我第一次听到Hallelujah是通过Jeff Berkley的翻唱，惊为神作，才去慢慢去听科恩老爷子的其他作品。再再再，我最爱的女歌手齐豫曾经翻唱过很多经典的英文歌曲，照着她的翻唱歌单逐一找到原唱，简直是一个发现宝藏的过程……成就一个伟大的作品，一定是有无数优秀的翻唱的。哪一首隽永的歌曲没有一大批翻唱者，以及其中几个惊世骇俗的精品版本呢？其实这样级别的顶级翻唱当然观众不介意啦。据我观察，很多人对翻唱的反感其实来自于有些节目对流量的放纵，以及一旦有什么热歌好像感觉四处都在翻唱的盲从行为。这点我也很反感。有些热歌，真的听得都要生理反感了。可是咋办呢，咱们这就是爱听这些歌呀。你不喜欢，很多人喜欢，只有喜欢的人够多，赞助商就喜欢呀。反正吧，说一千道一万，音综太难了。综艺它就是综艺，它需要承担的就是综艺的功用，即，第一作用是娱乐大众。你要是真觉得应该把拯救华语乐坛的重任交给综艺，那肯定会失望的。信老师这样的疑惑也很正常，很多有原创能力的音乐人都会有这样的疑惑。但我有另外的疑惑，很多我尊敬的（上一代的）原创音乐人们，怎么还是见你们整天上综艺，却很多年不见一首拿得出手的好作品呐？现状变成这样，真的应该各打五十大板。华语乐坛的兴盛还是要靠大家呀。我想要说的是，产业里的任何人也别想把自己置身事外——“别人都有罪，自己最清白”。说起来都是“时代的错，我很疑惑”，做起来就是“别人都这样，我还能如何”。最后，我本人由衷地希望，咱们看综艺的观众们也别光撇着嘴，有优秀的优秀原创节目，也得多关注多讨论，大数据咱扭转不了，小数据咱们不能做点儿贡献么。以及咱们各类音综的平台和资本们，多关注原创，多关注其实在早已存在的各种优秀音乐创作人，只要优秀的创作有机会被发现，有舞台可展现，有版权可以挣钱，这样这个行业才越来越有活力。噢耶。
