随着生活节奏加快，越来越多的年轻父母没有时间和精力去带孩子、做家务，没有条件的人会把父母接过来看孩子、做饭；条件好的会找保姆、月嫂来家里上班。虽然保姆的月薪很高，也声称掌握很多技能，但很多人对保姆不是那么放心。
上世纪90年代出现过两部非常有名的"保姆恐怖片"，一部是《魔鬼褓姆》，一部是《推动摇篮的手》。两部电影都很精彩。
据说当年，本片编剧想把神鬼的部分删掉，让本片变成一部没有超自然内容的恐怖片，但被公司否决，后来《推动摇篮的手》大获成功，公司高层才追悔莫及。
“推动摇篮的手，可以统治世界”--威廉·罗斯·华莱士。名字如此诗意，说明本片不是一部廉价的惊悚片。导演是柯蒂斯·汉森，《洛城机密》、《8英里》都是他的作品。他是个优秀的导演，但作品不是很多。
本片是个报复的故事，安娜贝拉·史欧拉（她的姓不是豆瓣上写的莎拉）扮演的女主人是个非常富裕的中产主妇，她和丈夫、女儿住在豪宅中，衣食无忧，可惜她有哮喘病。她决定要二胎，去医院产检，但接待她的妇科医生的手势却让她觉得是一种侮辱(片中有医生在指检前脱掉手套的特写镜头，正是这个镜头，让本片的善恶显得明确了一些)。她并不确定医生是不是借机揩油，但她丈夫鼓励她对医生提出“性骚扰”的起诉。没想到她一起诉，还有几个女人也附和指控，让这个妇科医生马上声名狼藉，无地自容。在开庭前，医生选择了自尽。
医生的妻子由“新黑色电影女王”--莫妮卡·德·莫妮扮演，她丈夫死的时候她已经身怀六甲，但法理无情，不但房产被没收了，而且她不慎跌倒，孩子也胎死腹中。就这样，一个中产阶级家庭家破人亡，莫妮卡成了无产阶级。当她看到电视中播出的安娜贝拉的照片时，恨的牙根痒痒，马上决定余生要报此大仇!于是她就去仇人家里当保姆了。
安娜贝拉的家庭就像《寄生虫》等片中里的大富家庭一样，透着一股居高临下、自以为是、虚伪乏味的蠢劲儿，他们雇了一个弱智的黑人做帮工，以彰显他们家的爱心。但他们对这个善良的傻老黑并不放心，可以说打心眼里瞧不起人家，所以莫妮卡想赶走这个累赘的时候，只需要把他们女儿的小内裤放在傻老黑的工具箱里就可以了。可以说安娜贝拉这个女主人非常的愚蠢，因为她没有任何判断力，所以被莫妮卡玩的团团转。
很快的，保姆就反客为主，全方位的超越了女主人。他们家女儿被欺负了也要保姆搞定，小儿子饿了也吃保姆的奶（莫妮卡一直在半夜偷偷奶孩子），甚至男主人也渐渐喜欢上了这个金发美人。只有一个不识相的倒霉蛋--朱利安摩尔扮演的男主人的初恋，她感觉不对头，终于查到了莫妮卡的真实身份，可惜没等说出口就被治死了，本来这个死亡陷阱是给安娜贝拉设置的。
影片的最后很俗套，正义战胜了邪恶，那个傻老黑以德报怨，在关键时刻挺身而出，帮安娜贝拉除掉了莫妮卡。但这个结局显然不够“大快人心”。
试想下，如果拿掉医生妇检的那场戏，变成安娜贝拉回家后的主观陈述，那本片的主题就要复杂的多了。而这个女人的多疑和猜忌，在后面的剧情里一再出现，比如她对傻老黑的态度，她一开始就被黑人吓到，又不让黑人碰baby，最后怀疑黑人对她女儿毛手毛脚，这虽然是被莫妮卡所诬陷，但如果她心里不是歧视黑人，也不会那么快就下结论。还有她怀疑丈夫和摩尔偷情，如果不是她心里早有芥蒂，光凭莫妮卡的撺掇也无济于事。种种迹象，让观众对安娜贝拉当初的“性骚扰”指控和她的人品也产生了怀疑。
莫妮卡的复仇计划之所以这么成功，也是因为她和安娜贝拉曾经是同一个阶级的人，她太了解这些富太太们空虚的内心了。安娜贝拉大费周章的雇傻老黑在家里盖温室花圃，还天天去植物园购买新的花种，并定做了一个上面插着一个鸟窝的长杆子，说是每年有一窝燕子会在春天准时飞来。这些事情其实毫无意义，只不过是消费的游戏罢了，目的只是找点事儿干，它们本末倒置，竟成了中产生活的主要部分，真是可笑。更可笑的是，最后这个花圃竟成了杀人的陷阱、摩尔的坟墓。
豪宅里的房间很多，但安娜贝拉还是让莫妮卡住到了阴暗的地下室，莫妮卡的闹钟歌曲是高雅的W.S .吉尔伯特和亚瑟·沙利文音乐剧《彭赞斯的海盗》选段，这也体现了这个昔日贵妇不甘沦落成为仆人的怨念。其实莫妮卡无论从气质还是长相上，根本就不可能是一个穷出身的保姆，但安娜贝拉两口子却一直用一种“捡便宜”的心态骗自己，他们周围的同事也不断说“这么好的保姆从哪找的，给我也找一个！”仿佛有了这个漂亮保姆就给他们家镶金边了似的。他们以为占了便宜，所以就没有了任何戒心，临了差点丧命，也是他们活该！
片中莫妮卡的演技十分精彩，安娜贝拉虽然不是花瓶，但在她面前确实黯然失色。很喜欢莫妮卡欺负傻老黑的几场戏，今天看起来有点喜剧效果。
