安徽省书画院是省文化和旅游厅直属的专业机构。自1979年成立以来，安徽省书画院“以整体的艺术特色和美学趋向取得了当代中国画坛令人瞩目的实绩，使传统笔墨在新的形势下获得现代意义的与时代共振的新图式。”作为专业创作与研究学术机构，书画院立足安徽本土文化，放眼全国书画创作的学术前沿，从九十年代在全国刮起的“黄山风”到新世纪的“重走新安路”，安徽省书画院正逐步从文化自觉走向文化自信。
45个春秋，45年的风雨历程。安徽省书画院不断挖掘安徽地域文化遗存，坚持走民族绘画之路，推动当代美术创作，努力使中国传统书画艺术与新时代、新生活接轨。在新征程上，安徽省书画院坚持以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，深入贯彻落实党的二十大精神，深入学习实践习近平文化思想，自觉担负起新的文化使命，以笔墨绘就时代画卷，将推出更多增强人民精神力量的优秀作品，不断开创安徽美术事业新局面。
画家简介
徐永万（1941-2016），安徽庐江人，毕业于安徽师范大学艺术系，中国美术家协会会员、国家一级美术师。
艺术家评论
文|方贤道
能同在一个单位共事几十年，是一种缘分，应当珍惜，世界那么大，许多人都是过客，能够留下记忆的寥寥。与徐永万共事的三十多年间，我们十几个画家常围团开会，闲聊趣事，一块儿写生、合作、展览……。开心的，不开心的，看似平淡，但却很真实。
徐永万是安徽省书画院的元老，1979年前后参与筹备建院的几位人员之一，时任安徽省书画院办公室主任、专职画家，建院之初的几年间许多具体的事儿都要他去落实，那时期书画院办公借用省艺术学校的房子，首任院长是安徽省文化局局长戴岳，常务副院长是韩美林。我和黄永厚、朱修立、葛庆友，何南燕、杜雪松、王涛都是建院之初先后调到安徽省书画院的。调动手续都是徐永万办理的。那几年徐永万更多地忙于行政琐事，即便提笔作画，估计也很难进入佳境。大约在1985年前后戴岳离休，韩美林调到北京，省书画院的格局变动，徐永万果断地辞去办公室主任，专心画画，现在看来真是明智之举。
我翻开安徽省书画院建院以来的画集，徐永万作品的阶段性提升是明显的，虽然作品没有风格的大转变，但在审美品位、画境设置、笔墨重组诸多方面都有深入的思考和尝试。 徐永万对中国式审美是执着的，他追求作品的精深，并不在意形式的多样转变和逸笔草草。他一直坚持把优秀的传统艺术继承下去并且做到位，这就是徐永万风格。渐江追摹宋元名迹，酷爱倪瓒，把笔墨画境做到极致，那就是渐江。
徐永万六十年代初就读于安徽省艺术学院与合肥师范学院易名时期，前后四年的学习，有幸得到申茂之、童雪鸿、孔小瑜，徐子鹤、王石岑先生的亲授。这五位先生深厚的学养和独立的画风至今深深的影响着安徽美术界。在五位先生中，徐永万师承最近的是徐子鹤。中国画讲究师承关系，历代画家都能找到承传的案例，师承是一种心里崇拜和审美共趣。由崇拜到追随，据说徐子鹤后来定居沪上，徐永万常去拜望、讨教，师生情深。徐子鹤也很喜欢这位弟子，不仅授画，还请弟子喝酒，这也是中国传统文化中的“情”。我很佩服老一代画家用精湛的笔墨写意转换自然形态的能力。我想徐永万也有同感吧！
青绿山水是徐永万作品中的精华。青绿山水是中国画家对理想美的畅想，青绿之美的天然石色怡神养心。徐永万画新安山水，既保留氤氲的水墨之气，又以石青石绿唤醒了新安大好河山的神韵。“谁写江南雨石岑，清寒空阔扑云林”。江南的烟岚浩渺，山林翠微，正是徐永万青绿山水画意。对于构成青绿山水的程式符号，徐永万认为：如何运用这些符号是画家的手段，如何组合运用这些符号是画家的情感，如何运用组合这些符号去进行创作是画家的修养和精神意境。这就是徐永万赋予了青绿山水以新的生机。
徐永万创作了许多和谐美好的青绿山水，他也拥有一个和谐美好的家庭。徐永万与夫人雷晓蓉和睦相伴几十年，我每次在街上偶遇他们都在一块儿散步，从徐永万作品的题跋可以领略他闲适的生活状态，“白云满地红尘少，觉得闲中意味长”。“寻一处小山洼，有清溪流，松掩竹遮，盖三间屋，种两畦瓜，栽棵梅花，当与邻翁话科稼，同老妻戏论诗与画，寒暑孙放假，相聚膝下，天伦情趣，是非无牵挂。”自古至今和谐美好是中国人最理想的生活状态，徐永万很自然地把这种状态引入画中，就形成了他的山水画意。
和许多中国文人一样，徐永万并不满足他已有的知识积累和创作，他自署斋号“迟悟斋”，人生就是“学无止境”，但是人生的经历可以让人们参悟出许多书本上所没有的，这是每个人的财富，画家把对人生经历的参悟写到画中，就有了画的内涵，我想这是徐永万和我们每个画家都想努力去做的。
作品欣赏
神州自有好山水 94×129cm
黄山烟云 95x5ocm
金秋更斑斓 68×68cm
绝壁清泉 69x69cm
梨花报春汛 69x69cm
黄山青龙潭 68×136cm
柴门双开松径稀 46×50cm
矮屋三间 46×50cm
四季小品 夏
白云深处 53×234cm
往期回顾
