安徽省书画院是省文化和旅游厅直属的专业机构。自1979年成立以来，安徽省书画院“以整体的艺术特色和美学趋向取得了当代中国画坛令人瞩目的实绩，使传统笔墨在新的形势下获得现代意义的与时代共振的新图式。”作为专业创作与研究学术机构，书画院立足安徽本土文化，放眼全国书画创作的学术前沿，从九十年代在全国刮起的“黄山风”到新世纪的“重走新安路”，安徽省书画院正逐步从文化自觉走向文化自信。
45个春秋，45年的风雨历程。安徽省书画院不断挖掘安徽地域文化遗存，坚持走民族绘画之路，推动当代美术创作，努力使中国传统书画艺术与新时代、新生活接轨。在新征程上，安徽省书画院坚持以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，深入贯彻落实党的二十大精神，深入学习实践习近平文化思想，自觉担负起新的文化使命，以笔墨绘就时代画卷，将推出更多增强人民精神力量的优秀作品，不断开创安徽美术事业新局面。
画家简介
杨其铮
1944年生，安徽肥西人。1965年毕业于安徽艺术学院，在校任教至1986年，1987年至今在安徽书画院任专职画家，国家一级美术师。
思源悟变
杨其铮
山水画已有千年传统，所传经典巨著，宏伟而博大。隋唐五代至宋，出现高峰，大家林立，荆、关、董、巨、刘、李、马、夏、范宽、郭熙铸造了宋代的辉煌，至元四家又出现了一个高峰，文人画的创作模式日渐成熟，黄公望的“富春山居图”，倪瓒的“六居士”以及吴镇和王蒙的诸多作品成为后代画家学画和创作的范本。特别是倪瓒的“逸笔草草”笔墨理念对后世影响巨大，明四家和董其昌、清四僧和四王，无不受这一笔墨手段和创作理念的影响和指导，文人画在几百年的大发展中越来越成为山水画创作的主流，以墨代色、以书用笔，内容强调诗意境界，诗书画印合为一体，成为广泛的创作模式。
中国书画创作的理论，来源于中国哲学，书者书道，画者画道，何谓道，“一阴一阳谓之道”，“尔雅”曰“一达之谓道”，易传曰“立天之道曰阴与阳，立地之道曰刚与柔，立人之道曰仁与义”道即原则，道即道理，道即规律，古人在创作山水画时，不是看山写山，观水画水，而是“应目会心”“应会感神”“神超理得”，先仰观俯察，盘桓往复，通过直观体验而“会心”，即是“神遇”也就是心灵的感悟，不是直观形象，而是感悟后的形象，创作来源于“澄怀味象”，正如庄子曰：“以神遇而不以目视，官知止而神欲行”，中国哲学的这一审美观念，决定了山水画的写意法则，谢赫的“气韵生动”，宗炳“画山水序”中的“质有而趣灵”，陆机的“精鹭八极、心游万仞”，刘勰的“思理为妙，神与物游”他们都为山水画的创作写意性质奠定了发展的方向。我觉得老子的“玄之又玄，众妙之门”的这个“妙”诞生了中国书画。山水画在发展过程中，也受到儒家和释家思想的影响，儒家的仁和中庸，释家的虚与静，在审美法则上，一为中和一为空灵，道儒释三家的审美观引领山水画的创作和发展，形而上的评品原则决定山水画的神、逸、能品美学价值。梳理一下山水画的源头，以及千年来发展的轨迹，可以看出发展传统应该从源头开掘，创新才有根基，宋、元鼎盛，明清平稳，所发展的是文人画，走向单轨道，虽然文人画里出现许多经典作家，而且成就辉煌，但传统程式越来越单一化，如果我们从源头“神与物游”这一创作理念来开掘，创作的道路应该是广泛的，其包容性是博大的。
墨是中国人的发明，也是中国书画的主要原素，墨是黑色的，在中国人的审美原则里，黑代表着正义，刚健、庄重、威严、戏剧中包公的黑脸的就是例正，以一个黑色来表现万物，以墨分五色来表现色彩的大自然，这是中国人的独特创作，文人画把墨的表现力推到了极致，由墨分五色到黄宾虹的墨分七色，墨被运用到出神入化的地步。随着时代的发展，创新是必然的，色有着广泛的空间，我们所面对的自然是色彩斑斓的，外师造化历来是山水画创作的必然，仅是浅降这一方法是不够的，大自然丰富的色彩不是西方人独有的，也同样是中国人的。唐李氏父子的山水画，阎立本、顾闳中的人物画都表现色彩，敦煌壁画更如此。到宋代王希孟的青绿山水创造了山水画的一分类，只是中国人不是从光阴、冷暖、余补的色彩关系来表现色彩，而是以色为符号代表形质、平面构成，后人所作越来越装饰化，到了明清，所从者越来越少，由于中国画的本质是写意，此种画法越来越“式微”。如何让中国的青绿进入墨的写意中，弥补墨的不足，抛开写实中的色彩关系，而让色彩和墨构成关系，多年来，我一直在做这一探索。
书画同源，是中国画的另一大特色，所谓同源是在哲学的理念上，是在构造的点线上，每一点线都有具体的形象规范，和技法规范，所要表达的是写，而不是描和绘，这在写字和绘画是一样的。从某种意义上看，甲骨文和大篆，单独放大一个字就是一副抽象画，把许多字组合起来也是一副抽象画，而且可以看成是现代画，明代徐渭论书画时云：“盖晋时顾陆笔精，匀圆劲净，本古篆书家象形意，其后为张僧繇，阎立本最后乃有吴道子、李伯时、即稍变，犹知宗之，迨草书盛行，乃始有写意画，又一变也”。可见书画的关系，山水画进入现代，书法更应在写意中凸现书写的意象价值。
多年来，我一直在探索墨和青绿，有骨和没骨，工与写，书与画诸多元素的综合思考，从传统大师的经典高峰中走过去，去领会哲学源头的道的内涵，但愿在我所处的大自然中能“神遇”能做到“神与物游”，虽然目前的话，说的还很含混，而且很不准确，但路虽然很长，但愿我能努力走下去。
作品欣赏
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往期回顾
展讯||庆祝中华人民共和国成立75周年暨安徽省书画院建院45周年书画作品展
