对穿着的看法离我们从不遥远。此时此刻，我们身上的服装便印证着每个人存在的“大同”却“小异”的穿着看法，印证穿着是一件的确经过了思考的事情。
穿着与电影在理念、价值上相互契合、渗透，因而时装品牌与电影行业的亲密互动由来已久。
从奥黛丽·赫本一系列身着“纪梵希”的时装大片，到风靡全球的电影《穿普拉达的女王》，到当前各种时装品牌对全世界大大小小影展的鼎力赞助，以及红毯上永不缺席的明星时装秀，都彰显了时装品牌与电影行业合作上的可持续性。
作为国内最具影响力的时装公司之一，江南布衣与本届FIRST惊喜电影展的合作可谓水到渠成，两者秉持着相同的精神和价值理念，集结国内新锐的青年独立导演仇晟，共同打造短片《风自江南》。
在这部不断地从视觉上呈现衣物的“包裹”与“擦除”的短片当中，我们将跟随主人公亲历一场告别之旅。
风与睡梦
在江南某处的小河边，微风拂打着水面、树梢和草地，发出规律的声响。躺在吊床上的女人，在这恰到好处的天然助眠乐中睡去，脸上却不时泛起不安的神色。河对岸是正在以她为写生对象的男画家。
她做了一个梦。在这场梦里，她家中晾晒的衣物被风从忘关的窗户吹走，一直飘荡，掠过化妆品的广告牌，盖住人们的身体和脸庞。她遇见了曾经的恋人，想起他们曾经在海边的浪漫画面，想起他们犹如勒内·马格里特《恋人》中隔着布的恋人那样热烈拥吻。
等到女人醒来，河对岸的画家已不见踪影，只剩画架和挂在画布上的一件白衬衫。衬衫随风摆动，像在跟她招手，她礼貌摆手回应，仿佛在与什么作别。
短片《风自江南》是以梦境为切入点的女性自白故事，其间流转着各种服从于梦境逻辑的处理方法。仿佛被施了咒语的衣物从梦中飞到现实，恋人和男画家共用一张脸，表明最后消失的男画家是主人公曾经的恋人的投射。
正如短片中入睡时和梦醒后主人公的面部特写对比（不安到舒缓），她在这场梦中已经顺利解开心结，完成了心理层面的自洽。最后，她向着画布上那件曾经放在家中的白衬衫挥手作别，便是对昔日感情执念的放下。
风，是整部短片的叙事推动者，飘荡的衣物、对主人公的指引都是靠风完成。同时，片名“风自江南”也暴露了风作为整部短片中隐藏主角的身份，一如文德斯《柏林苍穹下》中对守护天使Damiel的用法。
影片中那些充满轻柔特色的衣物，的确可以看作对江南布衣形象的直白喻指；但风的存在，显然也能体现江南布衣品牌理念中的自由无束缚。
包裹与擦除
但这部短片的可读性并不止于此，那些飘荡的衣物还同时在践行着“包裹”与“擦除”的表达。当它们覆盖在街头表演乐队成员们的身上，跟那些雨中奔走、无暇聆听的路人形成鲜明对比，衣物“包裹”的特性也便显现。
包裹，是穿着最外显的特征。在物质匮乏的时代，服饰的包裹是一种最直接的御寒行为，为人们在生产生活中更多地留存身体的热量。
而如今，服饰的包裹被赋予更多的期待，轻薄的面料、高效的散热或保暖……舒适自在已然成为大众在穿着追求上普遍的共识。短片中，“包裹”代表了来自作为某种抽象人格的江南布衣的温暖慰藉。
擦除，是穿着极为重要的功能。心理学上有个名词，叫印象整饰，是指控制他人对自我形成的看法，通俗讲就是一种主动出击的形象管理。不同场合、不同性格、不同目的的个体有不同的穿着讲究，穿着擦除了人们原始的、不愿暴露自己的底色，以新的形象帮助人们顺利进入社交场。
电影中的“擦除”则是艺术化处理的必须。擦除现实，去创造全新的故事和世界观，在电影史上不胜枚举。即便是那些声称根据真人真事改编的电影，也会选择性擦除人物和事件的部分真实，以此强调、抵达电影的主题。
这种放手让创作者自我探索，对独立精神的支持鼓励，正是江南布衣与FIRST惊喜电影展走到一起的初衷。
生于独到，立于多元
在30周年契机下，江南布衣秉承品牌的社会责任，基于时装与独立电影行业的共鸣，选择与同样秉持独立精神和多元审美的FIRST惊喜电影展合作，推出了这部由青年独立导演独立拍摄的短片。
短片《风自江南》是江南布衣和FIRST惊喜电影展、仇晟导演合作的作品。FIRST惊喜电影展起源于2016年，它的前身是FIRST实验室。作为FIRST青年电影展细分出来的用以更好地扶持独立电影人的电影展，有着跟江南布衣彼此相契合的多元理念。
尽管最近几年，国内的独立影展接连将一批口碑不俗的电影输送到院线市场，但当下的青年电影人和独立电影的放映依然缺少曝光的机会。FIRST惊喜电影展也不过是才经历短短数年的年轻电影节。
而成立30周年的江南布衣虽有成熟的品牌体系，也仍旧要面临市场的机遇和挑战。不管是时装还是电影，“生于独到，立于多元”从来都不是那么轻易就能做到，但幸好总还是有这么一些“犟脾气”的品牌坚持了下来。
作者| 看死君；公号| 看电影看到死
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