回顾这届戛纳电影节，入围主竞赛单元的22部电影的平均质量并不完全理想，直到电影节的后半程，才陆续出现四部戛纳场刊评分上3分的佳作。
虽然是戛纳小年，但也不乏令人激动的时刻。今年有多部华语片进驻戛纳。贾樟柯《风流一代》冲进主竞赛；管虎《狗阵》时隔18年再次捧回一种关注大奖，狗狗演员小辛也同时荣获“狗狗金棕榈”评审团大奖；章子怡凭借《酱园弄》重返戛纳，在红毯上的表现自信迷人。
戛纳首映红毯上的《酱园弄》剧组
亚洲邻国的影人同样强势崛起。影片《想象之光》是印度电影时隔30年重回戛纳主竞赛的新生代力作，最终斩获了评审团大奖，对提振印度本土电影产业作用巨大。
伊朗导演拉索罗夫为参加新片《神圣无花果之种》的戛纳首映礼，不惜顶着当局宣判八年监禁的压力流亡欧洲。该片赢得场刊最高分并夺得大奖，而导演本人依然前途未卜。
逃出伊朗的导演穆罕默德·拉索罗夫
在此，诚心奉上本届戛纳我个人最喜欢的15部电影。我们都知道故事远远没有结束，直到电影抵达你我的那一刻，才算划下最终的一笔。
简评：看阿兰·吉罗迪的电影，总有一种奇妙的感觉。因为好像没有人会像吉罗迪这样去理解人际社会虚拟的关系网与实体空间的关系。
他的电影就像一个人在接电话的时候，你往他手上放什么离奇的东西他都能接住。所以最关键是，那个“电话”足不足够吸引人，让人有偷听的欲望。
简评：观影前没做任何准备，看到片头致敬G7峰会时我就开始崩不住。最高首领搞剧本杀，很聪明的一点就是，把我们对各国人的刻板印象都融合在了他们各自怪异的行为举止里面。可以说，这是一次大胆而成功的娱乐尝试。
简评：硕大的“酱园”，逼仄的囚牢，在开场遮挡的光线中隐现人物的轮廓。章子怡的这次造型，或许是国产电影里相当接近“女鬼”的形象，眉毛刮淡，眼珠含血，似乎她也正随着丈夫一同经历死亡。只不过她一人又回到阳间。
简评：米格尔·戈麦斯不仅是导演，也是优秀的冒险家和地理学家。每开辟一处空间便遵循从空镜到小舞台戏剧的展示顺序，实际是从地文提炼到当地人文的精粹，再埋藏下这段漫长寻爱之旅的一节线索。
而难得的是，每一处都捕捉到了形态各异的气象，森林的密度，风的方位，人的居所。眼下这个阶段，我很难不对这种把故事的解读权交给观众的电影高看一眼。
简评：开场一个多小时的b嗑，唠得我简直生无可恋，本来都已经打算退场，结果却被影片中的那位老太太直接硬控长达一个多小时，太有意思了。很多时候不是在期待她身上究竟能发生什么事，就想听听她还能胡扯出什么来。
第7名
导演：管虎
简评：四年磨一剑的管虎导演，在岩石般坚固的沉默中迎来最为原初浓烈的个人表达。影片开场对于近景的使用谨慎到毫厘，大定场让彭于晏成为画面中突兀的符号，直到逐渐重返社会，景别才渐次跟进框紧，暗合从被迫出世到主动入世的心路历程。
两条“黑狗”相互凝望，二郎救了流浪的、险些被转卖的黑狗的性命，黑狗挽救了“失语的”二郎无处安放的、漂泊动荡的心灵。彭于晏的表演也很大程度趋于克制内收，在鲜少对白台词的情况下，借助肢体与神态挥发如原野般的生命力。
导演：贾樟柯
简评：开场20分钟，素材的真实性几乎带有震慑感，甚至每寸呼吸都是“我去两千年”壮观的茫然和兴奋，大同的人流向着未知的方向移动。
导演：肖恩·贝克
导演：弗朗西斯·福特·科波拉
简评：科波拉的《一步之遥》，但远比姜文过火太多，甚至考虑到这个项目的真正寿命，他或许也是最早那一批看破娱乐片“主题乐园”性质的导演。
在他眼中，能暂停时间的超能力不靠化学和变异，而来自掌控民众的政治魅力。光线如同雨后般空蒙，洗脱了刻满人类罪行的金碧辉煌。感官上迷失和矛盾遍布每格画面，科技昌盛与沉疴荒蛮并行其道。
为找到这种奇诡叙事的载体，他创造了一种新的语言：脱胎自戏剧舞台的荒诞与现实腔调下的细腻温存，二者的对立融合取得了冲向观众席山呼海啸的效力。
导演：穆罕默德·拉索罗夫
简评：拉索罗夫宁愿被关八年也要来到戛纳的原因，不光是政治自觉，还基于创作自觉。当艺术家创作出一个足以写进终身简历的作品时，他会知道的，而且他将不惜代价捍卫自己的表达权利。
在电影中，人性搏杀的惨烈程度总是高于肉体相搏，他却能够达到将人的意志压缩到极致，甚至反而影响到那些现实条件下的力量关系。
作者| 废话队长；公号| 看电影看到死
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