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13年前，一部《甄嬛传》火遍全国，也捧红了无数默默无闻的演员。很多演员也没有想到，自己竟然参与了一场横跨互联网十几年的大戏。时至今日，那些经典片段早已经过无数次爆改，已然被“甄学家”们拿着显微镜研究了无数遍。十几年之前，安陵容作为由白转黑的反派女配，被大家在戏外追着骂。甚至还有人故意划破演员陶昕然的车胎，大骂她是个坏女人。如今十年时光匆匆而逝，人们忽然发现，安陵容才是现实生活中的“大多数人”。从咒骂到理解，再到认可和共情，陶昕然和安陵容走了13年。与此同时，顶着“恶女”压力生活了13年的陶昕然，也以新的面孔出现在大众面前。就在10天之前，陶昕然作为制片的电影《夹缝之间》在全国上映。片子的题材比较小众，讲述了单亲妈妈李青草带着女儿艰难生活的故事，同时还有一条悬疑破案的线。在影片中，39岁的陶昕然脸上都是雀斑和油腻，干枯的头发和隆起的小肚腩，证明了她是一个被生活折磨的中年妈妈。没有商业片的快节奏和高爆点，陶昕然自己也说，这大概率是一次“费力不讨好”的尝试。她几乎倾尽了这些年拍戏赚的钱，电影70%的股份都是她自己出。倒不是为了过“导演瘾”，而是想用真诚和沉淀，排除自己想要的作品，也为那些社会看不见的群体，提供自己的关注。
“医生可以救人，老师可以育人。
人家叫我明星，我觉得很惭愧，我应该为不被看到的他们做点什么。”
早在拍《甄嬛传》时，她就很看一些细节的表演，而不是单纯展现出角色的好与坏。所以我们看到的安陵容，并不是一开始恶女，而是一步步承受孤独、恐惧、指责和不信任后，慢慢黑化了大家讨厌的“安小鸟”。可安陵容这个角色的底色并不坏，只是迫于自己出身低微，唯有用力自保，方能生存。《甄嬛传》火了之后，陶昕然承受了来自四面八方的谩骂和网暴。很多人把怒火上升到她本人，觉得她不是个“好女人”，还诅咒她的孩子。面对强大的网络暴力，陶昕然本人可不是唯唯诺诺的安陵容。她也没有选择演好人自证，还借了《胭脂》中的冯曼娜一角，演艺生涯再添高光。观众对角色是喜欢还是讨厌，似乎并不是她接戏的标准。她更在意的是作为一个演员的真诚，能不能把优质内容传递给市场和观众，完成自己的历练。在电影《夹缝之间》的发布会现场，陶昕然对着观众深情表达心意：我觉得我们这个世界应该属于勇敢的人，如果电影只剩下捧着爆米花进去笑的电影，那就太悲哀了。她好强，执拗，不迎合流量市场，坚持拍自己认为有价值的东西。这部电影，就是来自她多年前和当老师的妈妈的一通电话，关注留守儿童和女性被侵害的现实。她希望借此呼吁电影市场，容纳不同时代背景、不同题材的边缘人，而不只是关注高精尖海归，这是一种缺失。无论作为演员还是制片，陶昕然都是个独立成熟的女性。然而很多人不知道，她的这种性格和与妈妈二十多年的“较劲”脱不开关联。在一档名为《是女儿是妈妈》的综艺中，陶昕然首次公开了她和妈妈的关系。和很多传统意义上的大家长一样，妈妈奉行的是严格教育，不仅要求她学习做到最好，才艺、能力样样都要最好。考了98分会被打骂，掉出前三也不行，妥妥的“卷王”。她对妈妈有多不少反抗，考高中之前离家出走，只为上自己喜欢的艺校。后来又学表演，奔着自己喜欢的路一去不回头，留下妈妈在原地无措。多年之后，母女二人在节目上坦露心扉，为人母的陶昕然选择理解妈妈。而妈妈也会反思曾经的教育方式，放手让女儿选择自己的人生。如今，母女二人相互依赖，也露出了难得的柔软和温馨。有了自己的女儿之后，陶昕然奉行平等教育，会给女儿提建议，但是不会干预她做选择。先学会自爱，而后爱人，这句话在她身上真的具象化了。面对《甄嬛传》这种国民级爆剧，演员多多少少都会受到影响。《甄嬛传》开播十周年时，陶昕然给安陵容写了一封信：「感谢你给了我赋予你生命的机会，她（他）们说不知道是安陵容成就了陶昕然，还是安陵容限制了陶昕然，但我依旧感恩与你的相遇。」这十年间，经常有人问陶昕然：“你觉得你超越了安陵容吗？”“这么多年，你觉得市场超越了《甄嬛传》吗？我怎么能凭一己之力超越安陵容？”一部优秀到可以穿越长时间的作品，导演、剧本、演员、时机缺一不可。没有人可以预测作品的市场认可度，也无法谈能否超越。而对于陶昕然来说，她一直走在做新尝试的路上，安陵容也好，其他角色也好，都不会是她职业生涯的最佳。保持对表演队热爱，始终不下牌桌，最好的角色永远都在下一部作品里。
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作者简介：凉亦歌，95后新传研究生，大厂打工人，自由写作6年，23岁靠写作出书，实现经济独立的摩羯座女孩，扫码或添加(lsh1998mmd)围观朋友圈
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