天启青花瓷还能这样玩

文摘   2024-06-19 16:25   北京  







提到青花瓷,人们总是在关注元代、明代永宣时期或清三代,其实惊喜也藏在容易被忽视的领域。诞生于明清“过渡时期”的青花瓷在工艺和审美上不乏可圈可点之处,逐渐受到越来越多学者、藏家的关注和喜爱。在第4期《中国收藏》杂志中,古陶瓷鉴赏家翟健民先生为我们分享了几件难得的明天启瓷器精品,在此邀请诸君共赏。


翟健民先生

古陶瓷鉴赏家、香港永宝斋主人及香港国际古玩展创始人




口述丨翟健民

整理丨本刊记者  陈曦

 
天启是明朝第十五位皇帝明熹宗朱由校的年号,他在位仅七年,其时正处于晚明的多事之秋。明末的农民大起义即爆发于天启末年,统治中国近3个世纪的大明政权终于走到崩溃灭亡的穷途末路。景德镇御窑厂也相应地陷入萧条冷落的境地,官窑生产受到严重影响,所烧制的官窑器物不再有昔日风采,品类和产量已缩减至历史最低水平。因此,天启官窑传世品极少,所见大多为民窑器。



天启官窑代表之作



就目前所见的天启青花瓷而言,大体可分为官窑器、庙宇供器、日用器皿,以及日本特殊定制的外销瓷四类。日本根津美术馆藏青花花篮折沿盘是天启时期官窑的代表作品,制作规整、画工精细,青花发色淡净,底书“大明天启年制”两行六字青花楷书双圈款。其他署“天启年制”的器物很难断定是否为官器,目前所见多为民窑器。



明天启款青花花篮折沿盘

日本根津美术馆藏



日用瓷碗意趣十足



天启时期的青花色泽不一,大致分为四种:其一呈色稳定,为鲜艳的淡蓝色;其二色泽清淡,色调与万历晚期几乎一样,青中泛浅灰色;其三呈色不稳定,有晕散,纹饰线条与釉面混淆不清;其四色调浓重,泛蓝黑或灰黑色,多见于胎体厚重之器。


例如这件青花碗,敞口,深腹,圈足,形制规整,胎釉细润,青花发色属鲜艳的淡蓝色,呈色稳定、明快,勾线与分水晕染结合自然。其外壁以青花通景绘山水高士图,一高士饰高髻,独坐沉思,神态悠然;衣褶折迭错落,笔触细腻流畅,绘画精准爽落,间以山石古树,愈发衬托出文人雅士出尘脱俗的生活情趣。碗底可见“大明成化年制”款,从款识书写方式和青花发色来看与成化本朝器物特征相去甚远,乃天启仿成化的一件佳作。



明天启  青花高士图碗及底款



案头品赏三国人物



庙宇供器在天启瓷中占有很大比例,有烛台、花瓶、香炉和净水盂等。这些器物的制作大多并不十分精细,底足处理较粗糙,有的釉面灰青,并无滋润的光亮感。青花色泽一般泛灰黑色调,无青翠感。

这只香炉是当中少有的精品,直口,微垂腹,高圈足,造型古朴庄重。胎体厚重,胎质细腻,釉面洁白莹润,青花色泽鲜亮、明快、稳定,底部署“天启五年吴各冬香”款。


明天启  刀马人物香炉


 
其纹饰是此类器物中非常少见的刀马人物,内容出自《三国演义》第四十一回“刘玄德携民渡江,赵子龙单骑救主”。图中可见赵子龙手持武器,单人独骑,器宇轩昂。人物刻画生动,线条流畅,青花墨分五色,一改单线平涂的技法,并有色阶变化,具水墨画的效果,实为天启时期一件精良之作。


明天启刀马人物香炉全图



它们受到日本青睐



此外,由于日本早有在景德镇专门定制瓷器的传统,有一批天启青花瓷现存于日本,包含茶具、香合、碗及扇形、提篮形等各种日用器皿,器型多是按日本风格设计的,部分图案花纹呈现日本风格,这类器物在国内留存极少。传世品大致可分为两类:一是专门烧造的茶道用具,如水罐、花器、香盒、茶碗、香炉、各类变形碟等;二是以碟、碗为主的日常用器。


例如这件山水花口盘,出自成套十只之一,花口、浅腹,胎体轻巧,白釉莹润泛淡青,口沿一圈施以酱釉,青花发色蓝中带灰。盘中心以青花绘出远中近三景:远方飞鸟成排,旭日高悬,江面一叶扁舟,岸边几间茅屋隐现于山石高树之间,意境高远。此为天启青花山水典型画法,已出现初期成熟的分水技法,为崇祯时期上品细料器的成功烧造积累了技术准备。



明天启  山水花口盘及底款



这套青花满池娇图折沿盘同样是一套10只。主纹饰为莲池之中成对出现的芦雁、鸳鸯、麻雀,悠游自得,各个盘内画面不尽相同,但整体风格保持一致。绘画细致,飞禽动态传神,稚拙之中流露出无限野趣,由此可窥见民间画师创作之自由与惬意。口沿类似浪涛纹的边饰也是其一大特色,青花浙料发色妍丽带紫,与之相映衬的胎釉温润精良,胎骨细薄紧致,见证了景德镇窑业在万历后期克服了瓷土危机,重新为民窑生产带来的新品质。



明天启  青花满池娇图折沿盘




本文节选自

2024年第4期《中国收藏》

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编辑丨陈曦

校对丨子毅



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