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岁末年关，韩国原本计划即将迎来一场精彩的大型歌剧制作——普契尼的经典之作《图兰朵》，将在歌剧院之外的大型场地上演。这场盛大的演出由其艺术总监朴贤俊策划，以纪念普契尼逝世100周年。该项目预算接近1380 万美元。
此次制作阵容可谓群星璀璨，包括指挥大师普拉西多·多明戈（Plácido Domingo）、男高音与指挥家何塞·库拉（José Cura）等艺术家。
但事态发生戏剧性的转折，担任此次演出的歌剧导演意大利人达维德·利弗莫尔 (Davide Livermore) 在周日晚首尔首演前九小时退出了韩版《图兰朵》的制作，理由是与制作团队存在创作和合同纠纷。
意大利导演利弗莫尔与韩国总导演朴贤俊矛盾升级
利弗莫尔在周日早上发表的声明中表示，他不承认《图兰朵》的导演权属于他自己，并且与该剧的艺术成果完全无关。
突然的分手已升级为一场纠纷，制作方正在考虑采取法律行动。该公司指责利弗莫尔“缺乏奉献精神，并要求过高的赔偿”。
利弗莫尔指出，制作团队“不断任意更改”并抄袭了张艺谋版《图兰朵》的编舞。他称这一决定“令人无法接受”，并表示这让他和助手卡洛·夏卡鲁加“无法”完成导演工作。
这位 58 岁的意大利歌剧导演是一位以创新的歌剧作品而闻名的人物。
利弗莫尔表示：“这样的决定让制作偏离了最初的理念，也偏离了我这种水平的导演所要求的高标准。”他进一步批评说，这一过程被“业余水平的专制强加”所破坏。
财务分歧加剧了争端。利弗莫尔的团队指责该剧的总导演朴贤俊未能履行合同中有关付款的义务。制作公司予以反击，批评利弗莫尔的行为不专业，并声称他提出了不合理的财务要求。
制作团队在周日下午发布的新闻稿中解释说，此次制作的《图兰朵》旨在重现2003年首尔世界杯体育场具有里程碑意义的户外歌剧《图兰朵》的精髓，并继承之前的成功。张艺谋导演的《图兰朵》于 1998 年在北京故宫上演，2003 年来到首尔，当时吸引了 10 多万观众，获得了巨大的成功。
1998年故宫的张艺谋版《图兰朵》
制片方为他们的准备工作进行辩护，解释说双方几个月前就已达成协议，在此期间，朴导演曾多次要求重现 2003 年演出的精髓。然而，制作公司声称，利弗莫尔和他的团队忽略了这些指示，并试图将制作带向完全不同的方向，当制片人拒绝遵守时导致冲突。
该声明还指责意大利歌剧界，制作方表示“意大利歌剧界人士再次表现出对韩国歌剧界的轻视，将我们视为容易攻击的目标。”
该公司表示：“利弗莫尔（后来）来到韩国，但没有提供任何制作协助，同时继续索要报酬。”该公司还表示，利弗莫尔曾发表“威胁性言论”，这促使该公司考虑提起刑事指控。
作为回应，利弗莫尔在另一份新闻稿中捍卫了自己的正直，称主办方试图干涉他的工作是极不合适的。他说：“我的一生可以证明我对艺术家、所有艺术家的尊重，当然也包括韩国艺术家。”他否认了他和他的团队未能成功工作的说法，并表示“正是因为总导演（朴）阻止我们指导我们的制作，才强行抄袭张艺谋这样的伟大艺术家。”
利弗莫尔强调说，他的声明旨在澄清最终的作品并不代表他的作品，并指出在宣传材料中使用了他的姓名和形象。利弗莫尔说：“我不想挑起战争；我只是想声明，我与这项工作无关，因为我的工作被剥夺了。”
总导演向排队的观众解释情况
雪上加霜的是，当晚的演出现场也是一片混乱。制作方在最后一刻决定改变座位布局，导致周日演出推迟了20分钟，甚至观众还没有完全入场演出就开始了。演出最初计划是一场设有 6,800 个座位的大型活动，但由于门票销售不佳，主办方将座位数减少到 4,000 个以下。
此调整导致大量预定座位消失，持票人只能现场换票，且没有提前通知。
一位通过 Interpark 订票的 30 多岁观众表示：“我预订了 G 区第 20 排的座位，但当我进入会场时，我意识到 G 区只到第 19 排。”
另一位观众抱怨道：“我订的是第 7 排，结果却给了我一张第 21 排的票，还说是‘升舱’。要是早知道有座位问题，我就不会等了。”
组织者试图通过退款或安排其他日期来安抚日益增多的人群，但这进一步加剧紧张局势。工作人员最终宣布：“你可以不买票就进场，随便坐”，这进一步加剧了混乱。
尽管一片混乱，演出仍然成功完成了三幕。
制作团队相关人士表示，“座位调整是因为本月初突然宣布戒严导致的取消，但这些变化并未正确反映在预订网站上。我们将向无法参加演出的客户退款。”
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