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意大利文化部最近收购了著名歌剧作曲家朱塞佩·威尔第 (Giuseppe Verdi) 的别墅。文化部长亚历山德罗·朱利周一表示，此举旨在拯救意大利北部城市皮亚琴察附近圣阿加塔市的房屋免遭坍塌的厄运。
威尔第在这座房子里住了大约 50 年。这所房子在威尔第去世后由其后人，四个兄弟姐妹拥有并居住。
但由于继承人多年来一直争执不休，谁也无力买下这座建筑的全部产权，法院在终审中决定将这栋房子出售并拍卖。官员们参观了该房产，发现其因为年久失修而“状况不佳”。由于征用，国家现在可以接管这座别墅并将其从废墟中拯救出来。
国家接管该房屋将使紧急修复和维护工作成为可能，以保护别墅。然后它将向公众开放。
附录：威尔第别墅的游记
威尔第在这里度过了生命中的最后 50 年。在如今被称为威尔第别墅的农场里，他负责管理农场的方方面面——庄稼和牲畜、屠宰场、他设计的灌溉系统、佃户的工作——尽管他一直在创作在世界最宏伟的舞台上演出并需要他长期在场的歌剧。
1851 年，威尔第与他的爱人、著名女高音朱塞平娜·斯特雷波尼搬到了那里。他们的亲密关系直到斯特雷波尼在 1842 年首演《纳布科》几年后才开始，这对威尔第来说是一个突破。他们以夫妻身份住在巴黎，后来搬到了布塞托，不过这段婚姻关系并没有被公开给村里人。
在别墅定居后，威尔第在一封尊重但毫无歉意的信中回应了岳父的反对意见。他写道：“我家里住着一位自由独立的女士，她和我一样喜欢独居生活，而且她有一笔足以满足她所有需求的财富。”他补充说，他们俩“没有义务为我们的行为向任何人负责”。（七年后，这对夫妇在日内瓦附近的一个村庄秘密结婚。）
在旅行前不久，我还不确定我是否能被允许进入威尔第别墅：自从威尔第的继承人打算出售这座别墅以来，这座别墅已经对公众关闭了一年多。当时，游客们在底层闲逛，而威尔第的继承人却住在别墅的上层。意大利政府正在努力购买这座别墅，但这是一个漫长而复杂的过程。
威尔第别墅的主屋既简朴又气派，石墙漆成土黄色，大窗户上装着绿色百叶窗，目前紧闭着。我们到达时，负责监督此次拍卖的研究所经理罗伯托·蒙特奇戏剧性地把钥匙递给我，让我 12 个月来第一次打开门。
站在那个地方，我更加坚定了对威尔第的印象。1842 年《纳布科》在斯卡拉首演大获成功后，它在欧洲各地上演。威尔第本可以在米兰、威尼斯、巴黎等任何地方买一栋漂亮的房子。但他却在偏僻的地方买了一座农场。在政府文件中，他把自己的职业写成了“农民”。他在信中经常抱怨无能的经理人，抱怨审查者对他的戏剧提出荒谬的反对意见，并威胁要金盆洗手，要“去耕田，忘掉音乐和戏剧”。但他被驱使着去创作。
即使窗户和窗帘都关着，这间红色天鹅绒客厅仍然散发着传奇聚会和亲密表演的气息，威尔第很少在晚上在这里表演，而威尔第非常注重隐私。他的办公室里还保留着他 18 岁时收到的米兰音乐学院拒绝他的申请的信，他特意把这份文件放在眼前。
威尔第的卧室布置得井井有条，他在这里创作了大量作品。威尔第通常会熬夜创作，然后在黎明起床，骑马或坐马车去视察农场并向工人发出命令。下午他会补觉。
在他紧凑的带顶篷的床边，有一张华丽的写字台，上面有一个倾斜的支架，大小正好可以放几张乐谱纸。角落里放着一架漂亮的埃拉德钢琴。
站在那里，我想象着威尔第在钢琴上试验各种想法，并在书桌上记录下来。1851 年，他和妻子搬进来的那一年，他正在创作《游吟诗人》。我想起了他当时写给《游吟诗人》剧本作者萨尔瓦多·卡马拉诺的一封引人入胜的信。威尔第渴望摆脱意大利歌剧的“传统暴政”和“形式限制”，他鼓励他的合作者多尝试一些新事物。他写道，如果整部作品只包含“一首曲子”，“我会觉得这更合适。”
我想起威尔第在创作《法斯塔夫》时写给他的出版商的一封信。他担心“斯卡拉歌剧院的场地太大了”可能会破坏其效果：“我是为了取悦自己而创作的，我认为它应该在我们村镇的剧院而不是斯卡拉上演。”我想他只是半开玩笑。希望威尔第别墅能尽快修缮并重新开放，这样音乐爱好者就可以再次参观它了。
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