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2025 年最受关注的古典音乐纪念日之一将是约翰·施特劳斯二世（又被称为小约翰·施特劳斯）的诞辰。这位“圆舞曲之王”于 1825 年出生于维也纳郊外的一个村庄。虽然他的 200 岁生日要到 10 月 25 日，但 200 周年庆典将于 1 月 1 日以维也纳爱乐乐团传统的新年音乐会拉开序幕，音乐会由里卡多·穆蒂在维也纳宏伟的金色大厅指挥。
维也纳新年音乐会始于 1939 年，目的是为纳粹筹集战争资金——如今维也纳很少提及这一令人不快的事实。该活动已成为维也纳爱乐乐团的一大摇钱树，票价高得惊人，全球电视直播。然而，最重要的是，它是19 世纪施特劳斯王朝华尔兹和波尔卡舞曲的极致展示。
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用“王朝”这个词来形容施特劳斯音乐家族再恰当不过了。从老约翰·施特劳斯组建第一支乐队（实际上是 1825 年，也就是他最著名的儿子出生的那一年）开始，施特劳斯家族就一直霸榜着中欧、俄罗斯甚至美国的音乐厅，直到 1901 年，他的小儿子爱德华有点疯狂，解雇了乐队成员并典当了他们的乐器。后来，他烧毁了大部分乐谱。
和大多数王朝一样，施特劳斯家族也因陷入了内斗。老约翰抛弃妻子和三个儿子，与情妇私奔。而在此之前，他禁止儿子们追随他从事音乐事业。小约翰·施特劳斯不听话，偷偷去上音乐课（他父亲发现后狠狠地打了他一顿），然后组建了自己的管弦乐队。当小约翰也开始从父亲的管弦乐队中抢生意时，一场酝酿已久的家庭争吵变成了公开的战争。
施特劳斯父子的政治立场截然相反，这也于事无补。当时正值 19 世纪 40 年代，欧洲民主革命如火如荼。老约翰支持奥地利君主制。事实上，他最著名的作品《拉德斯基进行曲》 （维也纳新年音乐会总是以此曲结束）颂扬了一位以残酷镇压叛乱而闻名的陆军元帅。小约翰站在革命者一边，曾因演唱《马赛曲》而被捕。
老约翰去世后，小约翰抓住机会合并了乐团，他的事业也随之腾飞。他创作了 500 多部作品，包括《蝙蝠》《吉普赛男爵》和《威尼斯之夜》等轻歌剧，但真正为他带来世界性声誉的是他的华尔兹舞曲。
他还让自己的两个兄弟约瑟夫和爱德华加入家族事业。约瑟夫曾接受过工程师培训，并取得了相当大的成功。他发明了维也纳第一台扫路机。但当小约翰生病时，约瑟夫不情愿地同意不仅暂时接管家族管弦乐队，还为此创作了一首华尔兹舞曲。他把这首圆舞曲命名为《既是第一首也是最后一首》 。然后他又写了一首，叫做《最后之后的最初》。然后他又写了大约 150 首。
作为一种乡村农民舞蹈，华尔兹在施特劳斯出现之前就已经存在了几十年。由于男士在跳舞时抱住女士的距离比 18 世纪和 19 世纪早期舞蹈中习惯的距离要近得多，而且流畅的三拍子动作鼓励了调情式的旋转，因此华尔兹的名声很不光彩。安妮·勃朗特的小说中有一段很有说服力的段落，故事发生在 19 世纪 20 年代，当人们开始跳华尔兹时，一位牧师出面阻止了一场乡村舞蹈（“不，不，我不允许！”）。
尽管华尔兹名声不佳，或许正因为如此，它才在欧洲贵族圈子中流行起来。小约翰赋予了它交响乐的维度。《蓝色多瑙河》和《春之声》等杰作融合了迷人的和声、感性的编曲，并经常以空灵的引子开场，将许多不同的曲调交织在一起，持续时间长达十分钟或更长，让舞伴们有足够的时间点燃一两道火花。
维也纳管弦乐队以典型的节奏演奏方式（至今仍在演奏）增强了华尔兹的韵律，第二拍向前推进了一点。施特劳斯华尔兹的整体氛围让人联想到一种虚幻而神奇的地方：这座城市的多瑙河真的是蓝色的，而不是一条露天下水道。
1899 年约翰去世后，华尔兹继续流传，尽管它与纳粹帝国的密切联系最初遭到了反对。在拉威尔、马勒和“另一位”理查德·施特劳斯（与约翰一家无亲属关系）的手中，华尔兹要么成为对逝去时代的怀旧致敬，要么成为颓废和衰败的讽刺象征。奇怪的是，当电影导演库布里克在《2001：太空漫游》中将太空飞船的华尔兹曲调设定为《蓝色多瑙河》时，它提醒了我们施特劳斯华尔兹的优美、简洁和优雅。
也许小施特劳斯最伟大的成就就是将如此精湛的技艺融入到这种所谓“低劣”的音乐形式中，以至于几乎所有与他同时代的作曲家都对他给予了最真诚的奉承——模仿。柴可夫斯基在他的芭蕾舞剧中写了几十首施特劳斯风格的华尔兹，然后在他的第六交响曲中。
然而，对这位华尔兹之王给予最高赞美的却是施特劳斯的朋友勃拉姆斯。勃拉姆斯自己也写过许多优美的华尔兹。但当施特劳斯的妻子请勃拉姆斯在她的扇子上写下他其中一首作品的片段时，他画下了《蓝色多瑙河》的开头，并写道：“很遗憾，不是约翰内斯·勃拉姆斯的作品。”
此后 150 多年里，想必没有多少作曲家不曾想到这一点。需要罕见的天才才能创作出不止一首而是数百首听起来像在维也纳玫瑰园中漫步一样轻松的旋律。
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