三年来生活本身的变化和持续讨论，为创作参与者带来对“家园”的新感悟，这些反映在今年重新排演的《家园》里。新版中关于“家”的个人线索和想法，有了更深入、细腻的铺展，呈现形式也因此需要调整，要重新探讨真实剧场如何“讲述”，如何包容进人们纷繁不同的生活期盼。当戏的呈现走向更为个人的同时，也更需要找回一种整体的“家园”质感。
——剧本及导演：赵川
《家园》宣传片
2024年第十七届北京国际青年戏剧节
《家园》
演出时间｜9月14日(六) 19:30 / 9月15日(日) 14:30
演出地点｜中国国家话剧院小剧场
*点击海报即可跳转购票
剧目简介
草台班2024年重排的新版纪录剧场《家园》，由LOOKLIVE出品，草台班制作，是从成都麓湖社区发展出的崭新纪录剧场作品。它带着草台班一贯的纪实、提问和诗意风格，以普通人的个人家园期盼与时代中的社会群像，来追索人们最为平常却又坚韧的“家园”命题。主创和演出者主要由公开招募的普通人组成，集体创作，赵川导演。《家园》2022年秋在成都首演。2024年重排的最新版，9月受邀在北京国际青年戏剧节首演，随后将在成都演出。每一版《家园》“因人成戏”，内容迥异，是成都麓湖家园文化探索的不断深化和延续。
《家园》剧照
演出团体介绍
草台班2005年春由赵川及合作者们于上海初创，通过聚会研讨表演、剧场及社会议题，做富实验性的集体创作；多年来不拘一格地利用各种场地进行排演、交流，并策划“文化站”讲座系列和名为“拉练”的长途巡演等。草台班鼓励普通人投身剧场，关注基层问题，强调剧场与周围生活的积极关联，不断塑造出流动的公共空间，催生思辨、讨论和诗意想象。剧场作品包括由不同生活形态的年轻人参与、关注当下青年生存状况的《草芥》系列（2018-2019）；关于底层、革命史和未来讨论的“社会剧场三部曲”（2006-2016）：《世界工厂》、《小社会》和《狂人故事》等，已在国内外许多地方呈现和演出。疫情时代以来，草台班又展开了《世界是个草台班子》（2024）、《让身体歌唱的N个方法》（2023）、《家园》（2022）、《蛤蜊岛》（2021）等一系列新的关乎个人处境与时代关联的调研和排演。
草台班网址
http://grassstage.dome.me/portal/zh-CN/Artwork
《家园》排练照
过往评论
“土地”成为出发点是从“家园”这个议题自然而然牵连过来的。而草台班的创作颇为永恒的出发点来自戏里面的人。每个人主体性的经历、气质、能力构成了每出戏的独特之处，赵川称其为“因人成戏”：首先建立在对“人”尊重的普遍意义上，使个人得以深入思辨或表达，寻找议题与每个人的连接，使参与其中的人成为行动的主体。
《家园》剧组里所有参与者都是非职业演员，他们在舞台上表演、讲述的都是与自己有关的事情，而非传统意义的“表演”……《家园》剧组的这些人基于很多偶然凝结在了一起，共同构成了这部作品的独特气质：关于漂泊、告别和失落。
特别的是就算在纪录剧场领域，《家园》也有意识地抛弃了剧场的精致：剧场节奏不算好、放弃了内容的戏剧性，甚至没有草台班自己一年前的作品《蛤蜊岛》那样有形式感。但它通过对个人最大程度的自由、挖掘和编织，从而强化了“场”的能量。
（季诗敏：《对于草台班〈家园〉的参与式评论：剧场指向未来》，载于《广东艺术》2023年第4期）
《家园》剧照
集体创作并演出：王文菲 甘涛 刘茸 李肆 苜 张若水 陈文华 林兰 赵莹 袁越 高鹤
剧本及导演：赵川
艺术指导：吴梦
音乐原创：Aaron Wong（黄乐山）
出品：LOOKLIVE 草台班｜演出：草台班｜执行制作：季诗敏｜制作协力：薛雅涵｜导演助理：高鹤｜舞台监督 / 宣发策划：南晓宇｜新媒体运营：斑斑 林兰｜影像设计：吴梦、张耀方、泮、赵莹｜友情出演：泮｜舞美协力：刘沛溟｜节目册编辑：刘茸｜海报 / 节目册设计：张耀方｜道具合作及特别鸣谢：ARCH SPACE、LUXETOWN 麓镇、麓镇·山顶广场、麓客社创中心、麓湖·荒野之国
创作者特写：赵川
1967年生人，生活在上海。是2005年开始的民间剧团“草台班”的共同创建与主导者。除戏剧外，也涉足文学、当代艺术、电影等多重创作领域。已在海内外出版小说、随笔和艺术理论书籍十数种。
从什么时候开始，出于什么原因，“家园”成为你关注的创作命题？
赵川：2021年，成都麓湖的A4国际艺术家驻留中心想邀请我去做驻留创作。我问：能否先去看一下？夏天我去了十来天。“家园”的探讨方向，与那次麓湖调研密切相关。
那时遇到一位在这片高档社区做保洁的女工。她一些年前嫁来这里时，麓湖这一带还都是农村。后来遇到拆迁，他们老少三代被迁去附近的安置社区，中间隔了一条由成都市中心笔直往南的公路。现在她每天从公路一边，来公路的这另一边上班。
还有一件事是，麓湖开发之初依地势规划，开始建造不久，成都市另立新规划，要修那条往南的大公路。为给笔直的公路让道，麓湖早期的一些建设不得不炸毁。我还接触到一些在麓湖购了房的业主，他们非常喜欢这个环境，热切希望这里会成为自己和子孙的家园。他们和那些被迫迁出的人，就住在同一条突兀笔直的大道两边。这些点点滴滴，串起了我对探讨家园的期待。
在确立这个创作命题的初期，我写了相关说明：
这几十年里，我们都被快速发展的时代裹挟，在迁徙和断裂中不得不重新面对何处安家的问题——既是经济的，也是文化和心理的。我们怎样能获得安全感，并让生活延续；又如何在生存挣扎中与自己的环境最终达成和解，重新找回生活的善意？显然，当下由发展带动的不少理想，对环境仍不免带了发展主义的暴力感。我们期待探讨“家园”怎么可以回到人本，我们或者能够超越因为经济、景观生产，而造成的对环境认识的单一消费叙事；以及，或能越过发展压力下人与土地的简单（紧张）逻辑，去完善一种更长远的理想关系。这样的艺术实验和社会探讨是否能成为对现实的一点点补偿，为未来人们如何“在一起”提供别样的想象起点？
今年重排的最新版《家园》与2022年成都版最大的不同是什么？两年以来，你觉得周围世界和自己最大的变化是什么？
赵川：2024年初，《家园》计划重排。我们进行了新一轮招募，2022年的成员有些离开，多数继续。我总讲草台班是“因人成戏”，但变化不只来自于新成员。从开始构想的2021年到重排，这几年里我们的社会生活跌宕起伏，其中或有个人家庭、工作变故，或有经历重要家庭成员离世，或其他种种。生活在变化中，因人而成的戏剧没法不变化。对于我，最大不同或是，那时身体性的焦虑和愤懑松弛下来，大家有点耐心对家园，尤其是自己的家，作更深入绵密的辨析。
两年以来，似乎周围的世界越来越被隔断，自己却越来越忙。
导演赵川
你觉得“青年”是什么？在青戏节，你希望和青年朋友分享什么？
赵川：青年不止是当下的年轻人，也是人的过去和未来。
通过《家园》希望和青年朋友分享：我们正在探索的，我们从哪里来，或可能往哪里去。
关于最近的网络流行语“这世界是个巨大的草台班子”，你有什么想说的吗？草台班创立至今将近20年，对于未来的创作方向有什么新的设想吗？
赵川：今年上半年，我们在上海演出了新戏《世界是个草台班子》。我们想揭示世界这个“草台班子”的荒谬困境，也想看到其中的积极性和可能性，但非常难。
草台班这二十年是不拘绳墨地做着戏剧亦或剧场排演，希望我们能足够年轻，去继续创造空间。
《家园》剧照
北京国际青年戏剧节
BEIJING FRINGE FESTIVAL
北京国际青年戏剧节自2008年创办至今已走过16年，推出了539部青年艺术家的优秀戏剧作品，涌现了一大批优秀青年戏剧人才。青戏节的优秀作品近年来多次参加世界各大戏剧节，演出团组的足迹遍布亚洲、欧洲、美洲、澳洲等。北京国际青年戏剧节已经成为亚洲最重要的戏剧节之一。
2024年第十七届北京国际青年戏剧节仍以北京为主办城市，以青年导演为创作单元，通过舞台作品展示、文学剧本朗读、戏剧教育工作坊、戏剧发展研讨会等内容，立体全面地为青年戏剧人提供展示与交流平台。
