抽丝剥茧——
是厘想理论拓展系列的目标
希望能在这个过程中
帮助同学们串联不同文化的
建筑思想和艺术风格
并能借鉴历史经验
以此提高设计的文化意识
今日带来系列概述部分
拜占庭 早期基督教 罗马风 哥特
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基督教的不同派别及教堂形制：
天主教：纵向秩序，强调在接近上帝的路径中自我救赎
东正教：集中式的秩序，向心空间
东欧（东正教）继承和发展古罗马的穹隆和集中式
西欧（天主教）继承和发展古罗马的拱券和巴西利卡
一、艺术来源
1 融入东方特征，装饰艺术风格
2 吸收了古西亚装饰拱券、古希腊古典柱式和古罗马宏大规模的特征
3 强调空间聚集，不强调人与神的距离，集中式建筑形制，重视室内（直到哥特才开始重视外观）
二、结构特征
1 帆拱
1】在方形平面的四个巨大的支撑点上，采用帆拱技术，可以把圆形的穹窿和方形的平面连接起来，即帆拱下方的四个支撑点连接方形平面的四角，帆拱上方形成圆形平面以便于连接穹窿结构，并且帆拱利用自身半圆形的券来抵抗穹窿产生的侧推力。
2】帆拱的开创性及意义
创造了自由、开放的方形平面与集中式穹窿空间结合的宏大空间，使室内空间塑造更加灵活、复杂。
2 鼓座
用来连接穹窿和帆拱，可以将穹窿抬得更高，鼓座四周可以使光线进入，这种让光线从穹窿底部进入的做法也是开创性的。
三、代表教堂
1 圣索菲亚大教堂
1】 集中式的空间形制，巴西利卡与集中式的结合。
2】 帆拱与抹角拱的使用。
3】 空间的意义：
宏大空间的统一性：东正教堂仪式空间的特征与建造智慧的结合。
从鼓座进入的光线：弥漫着从天堂般的穹顶中心散发出来的神圣光芒。
4】 装饰艺术：拜占庭艺术+东方艺术特征。
5】 后改为清真寺，加竖向邦克楼。
注意：圣索菲亚大教堂不重视室外，没有强调立面的城市意义（与哥特不同），室内空间可结合索恩的英格兰银行“诗意的光线”对比理解
对比索恩英格兰银行：
如画的理论在某些情况下也有古典性，虽然是古典与如画的结合，但是功能已经变成现代的公共空间。
2 威尼斯圣马可主教堂
1】 空间形制为希腊十字
2】 拜占庭在西欧的代表
注意：拜占庭建筑尚未形成城市的思维。
一、产生背景
君士坦丁大帝颁布米兰敕令，基督教从此合法化。
二、教堂的空间特征
1 拉丁十字巴西利卡
巴西利卡空间拥有明确的纵向轴线，适合大规模集会，满足基督教的需求。
拉丁十字巴西利卡的教堂成为一种西欧教堂的典型平面形制和特征。
2 集中式
用途：皇家陵墓，洗礼堂，殉道祠。
空间走向内部，强调塑造内部关于宗教精神的空间。
三、代表作品
1 拉特兰圣乔瓦尼大教堂
最早的巴西利卡教堂；
图像学的意义：耶稣殉难的十字架。
2 圣彼得老教堂
中心+路径，重视内部空间
一、艺术特征
1 吸收了古罗马建筑（包括拜占庭）的艺术形式和结构形式，特别是拱券、穹窿，甚至直接从古罗马建筑遗迹上取用建筑构件和建筑材料。
2 不是对古罗马建筑语言的全面复兴，关注的重点不是古典柱式，而是拱券结构体系
艺术来源：古罗马、拜占庭、蛮族艺术、东方艺术
二、结构特点
1 筒形拱和十字交叉拱的使用；
2 半圆券；
3 扶壁、肋骨拱、束柱（均为罗马风时期出现）。
结构特征不成熟，外观相对比较厚重。
三、罗马风时期的教堂
教堂需要解决的问题：梳理复杂的内部空间流线，建立从世俗到神圣的立面秩序（问题的延续：哥特教堂的西立面）
教堂平面多采用巴西利卡。
1 昂古莱姆主教堂
1） 内部空间组织
1】帆拱的使用（拜占庭的文化特征）。
2】并未成功塑造连续空间，并未解决流线问题。
2） 立面处理
试图梳理立面关系，但是层次感不够丰富。
2 圣地亚哥孔波斯特拉主教堂
1） 内部空间
1】内部秩序开始慢慢形成，但是仍然不够清晰。
2】 侧廊与回廊开始形成，使用流线清晰地分开。
2） 立面处理
中殿与侧廊的对应关系开始形成，但是空间与立面的对位关系不够清晰。
3 比萨教堂群
主教堂、洗礼堂和斜塔
四、罗马风的成就与局限
1 成就
1）创造侧廊外墙上的扶壁、中庭的肋架券、束柱与透视门，对哥特产生了重要影响
2）后期罗马风建筑的装饰性加强，增加半圆形拱券柱廊，强化光影效果
2 局限：结构性
1）拱顶厚度较厚，力的平衡体系没有完全解决
2）结构体系的不完善使得内部空间凌乱，缺乏统一性
3）中厅的开间大于侧廊，柱子也比侧廊高大粗壮，两侧视觉连贯性缺失，减弱了朝向圣坛的动势
一、哥特建筑的产生背景
1、经济上，城市商业兴起，人口聚集，欧洲文明从以修道院为中心，转向以城市为中心
2、政治上，法国走上中央集权之路，野心勃勃，法国城市尤其是巴黎周围地区发展的比较快
3、文化上，城市大学兴起，替代修道院成为文化研究和知识积累的中心
4、地质地貌：该地区附近盛产高质量的石材
对哥特教堂的影响：
1、教堂的功能不再仅是一个庇护所，而负担布道传教，劝导世俗皈依向善的沟通功能
2、教堂的功能不再是单纯的进行宗教仪式，世俗的很多公共活动也融入到教堂的功能当中，例如，艺术表演、学术演讲、聚会
3、教堂不再拒绝华丽的美的建造，统治者要求教堂成为城市纪念碑，市民把教堂看做城市象征
二、分期及代表教堂
1、圣德尼修道院（真正开创哥特艺术的第一个教堂，法王埋葬之地）
1）建造者：叙热长老
2）使用骨架券，打开祭坛空间，空间开敞通透，大量使用彩色玻璃窗。
3）结构体系
1】尖券：无论怎样的跨度，结构单元是怎样的形状（即使是不规则的），都可以聚集到一个交点上，侧推力小，视觉上有向上的高耸感。
2】肋骨拱：用肋架券作框架，使用轻薄砖石作填充，节约材料且减轻拱顶自重。
优点：比以前墙承重的结构空间更加自由，可以开设大面积的窗户。
2、 早期哥特
四分十字交叉拱变为哥特早期的六分尖券肋骨拱。
代表教堂：
1） 拉昂主教堂
2） 巴黎圣母院（成熟的标志）
1】侧廊的柱子比较粗壮并且没有形成清晰的空间语言。
1】 采用了飞扶壁支持拱顶的侧推力，但是飞扶壁仍比较厚重。
2】 使用了六分尖券肋骨拱，使得平面比较自由。
4】 整体高度 32 米，玫瑰窗直径13米。
链接记忆：柯布西耶对巴黎圣母院的分析解读—基准线。
3、 盛期哥特
六分尖券肋骨拱变为四份尖券肋骨拱。
中殿与侧廊之间的内立面变为三个部分，增加了侧窗与柱廊的高度（结构的进步）。
代表教堂：
1） 夏特尔主教堂
1】 整体高度36.5米。
2】 最大面积的彩绘玻璃窗，圣经的百科全书。
2） 兰斯主教堂
1】 整体高度38米。
2】 法王加冕，微笑天使。
3） 亚眠主教堂
1】 整体高度42米。
2】 柱廊高度增加，取消楼廊。
注意：哥特教堂结构相关内容可结合结构理性的知识一起复习记忆
三、地方哥特
1、 英国：垂直哥特式
1）代表作品：索尔兹伯里大教堂。
2、 德国：情感式的高耸
1）代表作品：科隆主教堂，斯特拉斯堡大教堂。
3、 意大利：抵抗哥特式
代表作品：米兰大教堂，威尼斯总督府（非宗教的哥特建筑）。
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