抽丝剥茧——
是厘想理论拓展系列的目标
希望能在这个过程中
帮助同学们串联不同文化的
建筑思想和艺术风格
并能借鉴历史经验
以此提高设计的文化意识
今日带来系列概述部分
现代建筑的前奏
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1.复古思潮及新技术的影响
19 世纪末期，产生了历史主义的危机，由于新技术的大量使用，在建筑领域产生了巨大的影响，对历史风格一味的模仿与学习已经不能解决时代发展所引发的建筑需要，建筑必须思考全新的方式以便于应对技术的进程和新的审美观念。
在关于新建筑的探索中，建筑革新与寻找建筑的一般风格是共同发展的。
2.现代建筑思想的萌芽
现代思想的开始可以追溯到17世纪对古典原则的质疑、18世纪以启蒙运动为背景的西方建筑思想与实践的转变，19世纪由于工业革命引起技术、社会的变革，现代的思想在建筑中逐步呈现。
在历史大转折的过程中，为了适应新的社会需要、新的技术条件、新的思想观念，在 19 世纪末 20 世纪初掀起探索新建筑的潮流，一次大战以后与二次大战之间对于现代建筑的种种探索、实践、思想，被西方历史学家称为现代建筑的开始
1. 工艺美术运动
批判工业化艺术产品的问题，并且无法接受新技术形成的艺术语言，推崇中世纪手工艺产品的精致与工匠的精神与情怀，重新解说中世纪建筑形式与建造的关系——建筑材料的忠实表达与呈现。
问题：拒绝现代化的材料和建造技术
1.1. 拉斯金：《建筑的七盏明灯》
a 主张哥特建筑是历史建筑中最好的；
b 建造材料和工作方式、建筑艺术的表达是完全合二为一的，材料和建造的方式；
c 非常忠实的再建筑形式中表达出来，没有任何浮华虚设，真实才是建筑的美。
1.2.莫里斯，红屋（建筑师为韦伯）
中世纪的空间特征，形式非常自由，并且建筑形式忠实的表达内部空间关系与材料建造的特性，没有任何装饰。
1.3.诺曼·肖 Room Plan
a 住宅的空间形制非常自由，与新帕拉迪奥的住宅，法国古典主义的府邸建筑完全不同，充满中世纪的特征；
b 住宅的串联形式开始改变，从功能块拼接变为以走道串联。
2. 新艺术运动
2.1.产生背景
整个欧洲快速推进工业化、城市化发展的进程，经历了社会的变迁和各种争斗，在 1870 年普法战争以后，开始进入一个和平时期，伴随着技术革命所带来生活的变化、资本的积累，出现了各种推动时代进步的力量，在艺术领域亦是如此，开始探索各种艺术的发展，这个时代也被称为：
黄金时代
内容：
涉及建筑、产品、家具、首饰、平面设计、书籍装帧、雕塑和绘画.
特点：
形式完全与历史脱离，重新寻找不受历史约束的新建筑形式，同时应用新的技术材料。
新的艺术观念：
艺术不应该是外表的模仿，而是揭示隐藏在现实中的根本性事物；
从自然界吸取灵感，从东方借鉴形式。
2.2.比利时与法国
特点：出现最早，影响最大，并且艺术形式的特征最具有代表性；
a 比利时：霍塔（霍尔塔）
贡献：将自然界的植物形态吸收到建筑中，使得形态与结构系统吻合，有很强的结构逻辑性
作品：布鲁塞尔都灵路12号住宅
b 法国：凡·德·费尔德
关注工业化时代与艺术创造之间的关联，将艺术创作与工业化结合
魏玛工艺美术学校：包豪斯是由两个学校合并成立的，魏玛工艺美术学校是其中之一
c 法国：奇马特
形式原则：装饰与体形和结构是不可分的整体
巴黎地铁口：铸铁的构件与植物的自然形态融合在一起，并采用了玻璃的屋顶，利用上翻的形式，使得雨水从屋顶中间排入落水管，并且落水管与底部的节点设计，非常优雅
2.3.德国青年风格派
a 恩德尔
代表作品：慕尼黑埃尔维拉照相馆、慕尼黑剧院。
b 贝伦斯
代表作品：透平机车间。
对德意志制造联盟产生重要推动作用。
2.4.英国自由风格派
麦金托什
背景：格拉斯哥学派
麦金托什为格拉斯哥艺术学校的老师,脱离历史的风格，基于对英国传统建筑研究的基础上，探索新的建筑形式，真实清晰的表达材料与结构特性。
格拉斯哥艺术学院教学楼和图书馆：形式简洁，受到英国中世纪地域特征的影响，喜欢使用长条形的元素。细部精致美观，认为装饰与建筑是艺术的整体。
2.5.西班牙现代风格
高迪
思想来源：加泰罗尼亚现代建筑；地域历史、结构理性主义；自然-生物结构
虽然高迪设计的建筑题材，吸收了自然界不同生物的形态特征，但是在对于形式的大胆创新中，高迪更加关注建造逻辑。
代表作品：巴特罗公寓、米拉公寓、圣家族教堂
空间特点：
高迪设计的建筑空间虽然充满自由的特征，但在表面的特征背后受到结构理性思想的影响；
建筑结构是具有受力的逻辑——自然界形式中的有机逻辑。
2.6.维也纳分离派
a 瓦格纳
背景：瓦格纳是维也纳分离派的代表人物，因为主张与传统学院派分离故名 “分离派”。
理论：纯净建筑
建筑回到更健康的传统本源，回到建筑的根本性，是一种新的统一体；
建筑要回应时代和社会的现实；
代表建筑：维也纳邮政储蓄银行
在清晰的建筑形式中，仍然在形式上存在古典建筑格局的影子，但是表面肌理的处理与装饰都与历史脱离，是全新的尝试
室内采用钢和玻璃的材料，利用技术的特征来呈现简洁的形式，树立新的艺术形象。
b 奥尔布里希
代表建筑：维也纳分离派展馆
强调呈现建筑基本的几何形式，趋向于简洁
对于穹隆形式的大胆突破：采用金属的特征形成具有装饰感的球面，表征艺术的创新
3. 路斯
路斯并不属于维也纳分离派，具有自己独特的见解和探索，试图建立当时的建筑形式与新时代文化特征之间的关联，十分具有批判性，甚至文笔也十分犀利。
认为新时代并不是抛弃历史，而是探索这个时代建筑最根本的原则。
“装饰就是罪恶”
虽然路斯以“装饰就是罪恶”为口号，但是并不应该将其理解为对装饰外皮的全部否定，而应该将其理解为“建造适宜”。
适宜是由形式与内容控制的，它与整个生活方式有关，包含举止与行为；强调人类和世界、和他人、和他们所创造的物品之间的恰当的交流方式。
建造适宜：简单的几何轮廓、独特的饰面材料、特殊房间稳定的均衡、古典的比例、明确的局部特征、个性化的开窗等等。
代表作品：穆勒住宅，斯坦纳住宅（注意与柯布西耶的斯坦因住宅区分）
4. 贝尔拉赫
代表作品：阿姆斯特丹证券交易所
特点：使用全新的结构形式，地方性的材料——砖砌。部分吸收罗马风建筑的特点，整体上是全新的建筑，体现出结构的清晰性以及结构表达空间艺术的特点
5. 沙里宁（注意与沙利文区分）
代表作品：赫尔辛基火车站
特点：直接利用不加装饰的天然材料建造，采用古典构图手法，通过优美的钟楼和入口大厅扇形轮廓线来控制整个建筑体态
6. 美国芝加哥学派
贡献：通过特殊的建造系统、建筑的功能类型，探索高层建筑的基本形式和设计原则
a 詹尼
芝加哥保险公司大厦：第一座依照现代框架结构原理建造。
关于结构系统的创新，尤其是对于建筑的基础，形成了箱型基础。
开窗的形式与结构系统一一对应，由于墙体并不承重，因而窗户的尺寸扩大，形成高层建筑的基本雏形。
b 沙利文：“形式追随功能”
建筑思想：有机建筑
形式不再遵从古典原则，而是依据建造的系统、结构的形式和功能的需要而定。
代表作品：芝加哥百货公司
特点：更加现代的形式，建筑立面更加通透，开窗面积继续扩大。
c 芝加哥窗
由于玻璃面积扩大，不易开启，产生了芝加哥窗——中间的玻璃用于采光，不能开启，两边留两个可以通风的小窗的横向扁平窗。
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