抽丝剥茧——
是厘想理论拓展系列的目标
希望能在这个过程中
帮助同学们串联不同文化的
建筑思想和艺术风格
并能借鉴历史经验
以此提高设计的文化意识
今日带来系列概述部分
18~19世纪初的建筑探索
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一、古典受到挑战
1 启蒙运动
启蒙运动是知识、思想领域的一场革命，认为整个宇宙可以被充分认识，通过严格使用科学方法可以解决每一个研究领域的基本问题。主张人类可以被教化以获得无止境的改善。
2 对古典原则的挑战
2.1 佩罗对古典秩序原则的质疑
佩罗质疑和谐、完美比例是绝对的法则，认为美的标准是主观形成的，美反应的是社会认识的一致性。
2.2 科学技术的发展
伽利略关注文艺复兴时期的筑墙术，认为应基于最有效满足功能的基础上进行设计，而不是所谓的美学原则，推动“经济化”的价值观。
2.3 美学是历史范畴
考古学的发展推动了对历史的重新认知，产生了风格意识。
温克尔曼将风格意识融入到艺术史的探索当中，把艺术解释成不同时代具有不同的风格，美再也不是权威，也不存在绝对真理，而只是历史中的一部分，美学成为一种历史范畴。
注意：此时古典的权威性已经被打破，是后续建筑探索的前提条件。
2.4 温克尔曼《古代艺术史》
温克尔曼是第一个现代艺术史专家，用风格特征来辨别不同历史时期。
认为古罗马学习古希腊，确立了希腊艺术发展的四个时期。
远古的风格（古风时期）；
崇高的风格（多里克时期）；
优美的风格（爱奥尼时期）；
模仿者的风格（希腊化时期）。
认为希腊艺术的优越性在于“高贵的单纯和静默的伟大”。
注意：从温克尔曼开始，西方渐渐形成了古罗马学习古希腊的观点，所以文艺复兴实质上是罗马复兴。
二、建筑起源的探索
1 希腊、罗马之争
温克尔曼坚持希腊在罗马之前，古罗马学习古希腊。
皮拉内西是意大利建筑师、画家，将温克尔曼的观点视作对祖国荣誉的威胁，基于民族主义支持古罗马，认为古罗马起源于伊特鲁里亚文化，早于希腊。
皮拉内西的古罗马建筑铜版画塑造的是一种想象的、超越古典的空间，具有一定巴洛克的特征，采用连续的拱券形成了无限延展的空间感受。
2 弗莱彻：历史性与非历史性风格
弗莱彻将建筑分为历史性风格与非历史性风格，是一种全新的历史观念。
《建筑史》中曾有一颗建筑之树，树底的六位女神：地理，地质，气候，宗教，社会，历史。
3 洛吉耶神父
著有《建筑文论》，认为建筑的真理存在于原始茅屋，关注建筑的建造和结构（结构理性主义的思想）。
4 德·昆西
建筑的三个起源：希腊木屋，埃及窟窑，中国帐幕。
建筑类型产生于需要、使用和习惯。
5 森佩尔
建筑四要素理论：火炉、基座、构架/屋顶、围合表皮。
材料置换理论：将神话和精神价值附加到结构元素上。
三、新的美学范畴
1 如画
反对古典美学数与比例的原则，是一种很自然的自然 以英国为中心，出现了新的园林（东方园林的影响）
特征：自然作为一种形式原则，
自由解放的，
包容的，
有序列感的，
各种要素可以并置存在的，
形式可以互相对比、能引起情绪的变化，
是一种相对主义美学。
2 崇高
新的哲学感觉，反对天赋真理说。一种超出了古典美学之外的壮观的美。
特征：晦涩，
贫乏，
无限，
有力，
庞大。
四、革命性建筑师
1 苏夫洛
代表建筑：巴黎万神庙（第一个希腊-哥特综合的建筑）
具有古典建筑的秩序感和哥特建筑建造体系的轻盈，实践了形式秩序与建筑结构相结合的形式特征，柱子更加纤细，呈现出哥特建筑的结构概念，与手法主义、巴洛克时期完全不同，在材料内部增加铁件，使得建筑更加合理，连接更加稳定，结构更加轻盈。
第一次工程师与建筑师合作建造的建筑。
分别进行结构合理性、建筑形式完整性的思考，再将结构与形式整合在一起，是现代建筑设计与建造的方式。
2 布雷
对新时代公共建筑新类型进行探索，解构传统建筑，吸收古代建筑的要素。
建筑语言纯净，建筑宏伟且有感染力。
作品（部分未建成）：国家图书馆、牛顿博物馆、伟人博物馆。
3 勒杜
1）巴黎城墙关卡：拉维莱特关卡
颠覆古典建筑的语言关系，随意组织大小、形式、细部的关系，柱式的语言也不再严格按照古典建筑秩序，不再有装饰的细节，尽可能回归到纯粹几何的关系当中。
2、）巴黎皇家盐场及乌托邦城市肖镇
工厂规划设计成圆形，包含他对于理想城市的想法：乌托邦色彩的理想城市，不以宗教为中心，而是以工厂组织的社区，以工人劳作为中心，体现社会主义思想。
4 索恩
代表作：英格兰银行
如画式的空间体验，光线如同漂浮的项圈。
古典与如画式的感觉巧妙融合，但不再是古典的表达方式，不强调和谐比例。
5 迪朗
全新研究历史建筑的方式——分类的研究法（类型学）。
建筑主要的目标是为社会服务，建筑包含坚固、卫生和舒适的特点，建筑应该对称、规则、简洁，便于设计建造（标准化与系统化的设计过程，强调经济性与合理性）。
一、背景及影响因素
19 世纪西方建筑观念与实践的变化是现代全方位的开始。
关键事件：皇家建筑学院与巴黎道桥学院的成立。
1671年，皇家建筑学院成立，1747年，巴黎道路桥梁学院创立（世界上最早将工程 技术变成独立的学科，形成专业的学院），科学技术走到了与艺术一样的前沿，进行独立的探索，形成了建筑师与工程师的合作。
二、复古思潮
复古思潮是指18世纪60年代到19世纪末，流行于欧美的古典复兴、浪漫主义、折衷主义，他们的出现主要是由于新兴资产阶级的政治需要，之所以要利用过去的历史样式，是企图从古代遗迹中寻找思想上的共鸣，从历史中发现建筑的一般原则。
1 古典复兴
1.1 希腊复兴（以英国、德国为代表）
英：伦敦大不列颠博物馆、爱丁堡学校
德：柏林勃兰登堡门
特点：采用古希腊神庙的形制，体现出对古希腊建筑的推崇，
对于博物馆、教育类建筑性格特征的塑造，与古希腊理性、智慧的特点具有一定关联性，因此采用古希腊的建筑特征来表征这类建筑的性格特点。
2.2 罗马复兴（以法国、美国为代表）
法：巴黎万神庙
美：美国国会大厦
特点：表征着统治者帝国的野心与统治的威力，这与古罗马盛期军事力量强大，征服世界的野心具有一定的关联性。
2 浪漫主义
2.1 先浪漫主义：猎奇、如画、崇高等新美学体验
最早出现在18世纪下半叶的英国，建筑上表现为模仿中世纪或者哥特的表皮，美学上有所突破，追求自由、想象、现代感，影响到郊区哥特复兴别墅的建造。
2.2 哥特复兴（以英国、德国为主）
同样是学习中世纪的建筑，但在同一种风格背后，具有不同的理想——认识到观念的历史的重要性，不仅仅看到风格的历史，也要看到风格背后的动机和观念。
2.3 国家浪漫主义：民族意识觉醒
（1）英国民族主义
特点：
1）不再仅仅象征新兴的资产阶级或者个人趣味，而是国家民族的象征。
2）19世纪英国的地域主义与解放运动、爱国主义运动有关，建筑用以证明地域及身份。
典型案例：英国议会大厦
采用英国哥特式：垂直哥特式，平整的立面特征与细密的竖向装饰。
风格应用与国家民族形象相联系，新的浪漫主义，用本身的历史表征国家的形象。
（2）德国浪漫主义
歌德《论德意志的建筑》：地域身份的建构。
对于本民族地域建筑—德意志建筑的歌颂，以一种地域身份，表达民族的集体记忆，是德国浪漫主义或者民族主义的代表。
认为古典主义把权威强加于其他地域，压抑灵魂，斯特拉斯堡大教堂“野蛮的”细部堆积，传达了面向人民的神性力量，是一个地区民族的群体记忆。
（3）教会建筑学与社会改革
普金《尖拱建筑的真谛》；
拉斯金《建筑七灯》《威尼斯之石》；
认为保护历史建筑真正的方式就是保护建筑的历史性，建筑从建成、使用、经过多年的变化所形成的痕迹/历史特性都应留在建筑中，不应该通过外力干预；是建筑从生到死的一种自然发生的过程。
3 折衷主义
19世纪上半叶出现，任意选择与模仿历史上的各种风格，组合形成样式，又称“集仿主义”。
1795年恢复，1816年扩充并改名的巴黎美术学院成为折衷主义的大本营。
代表作品：巴黎歌剧院、罗马伊曼纽尔二世纪念碑、巴黎圣心教堂。
三、新材料与新技术
1 结构理性主义
1.1 拉布鲁斯特
1）圣日纳维夫图书馆
改变过去传统的建筑语言，第一次将铸铁构件暴露出来，将其不仅作为结构语言还作为建筑要素呈现出来。
2）巴黎国家图书馆
1.2 维奥莱特-勒-杜克
建筑历史学家、建筑理论家、历史建筑修复专家。
通过结构理性的方式去解读，经过对哥特建筑大量的测绘分析，研究结构受力、建造体系的关系，寻找利用新技术、新材料建造新时代建筑空间的可能性。
认为哥特建筑在材料、形式、规则、细部上都体现着一种逻辑关系，赞赏哥特建筑的理性特征。
1.3 辛克尔
不仅关注结构理性，也关注建筑的象征意义和建筑与城市的关系，结构理性、浪漫主 义、古典原则的继承。
1） 柏林国家歌剧院
建筑的立面，从建筑外表面的整体来看，是古典主义典型的三段式构图方式，但从建筑的细节中，包括开窗的形式，已经体现出理性的思想和表达方式。
2） 柏林建筑学院大楼
完全呈现出结构特征，接近与框架系统的形式。
3） 柏林老博物馆
具有古典建筑非常庄严宏伟的气势，又具有非常强烈的开放性，体现了建筑的公共性与内外空间之间的对话交流关系。
柏林皇家美术馆/柏林老博物馆的圆形大厅也不再是神庙的空间、贵族的空间，而是具有展示功能的公共空间。
2 新建筑类型与城市空间
1）巴黎皇家盐场，勒杜
2）圆形监狱，边沁
3）巴黎奥赛火车站
意义：古典语言与现代技术的交流。
4）巴黎街道与拱廊街
本雅明《拱廊街计划》——对19世纪资本主义社会商品拜物教实质的隐喻或剖析。
对拱廊街空间进行批判性的历史解读，是对于商品社会的塑造甚体现了拜物教的实质。
3 新材料、新技术
1）赛文河桥
英国第一座生铁桥，跨度30米，高12米。
2）巴黎旧王宫奥尔良廊
最先应用了铁构件与玻璃建成透光顶棚。
3）巴黎世博会机械馆
跨度达到115 米，支撑结构仅仅为三铰拱。
利用新的结构形式塑造跨度很大的空间，是一种技术的优越性。
4）埃菲尔铁塔
创造了全新的高度328米。
5）巴黎廉价商场
建筑师：布瓦洛，结构工程师：埃菲尔
最早的百货商店：第一座以铁和玻璃建造的具有全部自然采光的百货商店。
楼梯意味着可以选择不同的商品。
6）水晶宫——伦敦首届建筑博览会
设计者：帕克斯顿，设计花房的工程师
在短时间内快速建造出大型的展览馆，运用温室预制装配。
最早的铁和玻璃的建筑，有一套全新的建造系统。
四、寻找新建筑
对于历史风格的模仿或者一味的学习历史与新技术的快速发展产生了一种冲突和矛盾，历史的形式与结构形式是脱节的，并且艺术与技术的矛盾日益激化。
18、19 世纪对于现代建筑的探索，对于建筑师、建筑实践而言，历史是举足轻重的，但是在 19 世纪末 20 世纪初，又对历史产生了不同的看法，从某种程度上认为历史是阻碍现代建筑进程的障碍，进而反对历史。
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