编者按
著名大写意画家王卫平先生在写生
问
一幅作品形式感越强对人产生的审美感受和感染力越大，请您总结概括一下何谓形式感？
答：
问
您认为表现中国画的形式感有那些因素？
答：
对于中国画来说，形式感就是在大小横竖不同的画幅中通过构图将点、形、色等形式因素，按表现需要有规律地组合起来所呈现的多样统一的美感。中国画的形式美概括起来大致有形象之美、色彩之美、章法之美、笔墨之美四个因素。中国传统艺术重视形式本身的作用和表现力，中国画运用特有的绘画工具和材料，如毛笔、墨、宣纸等，运用表现技法形成了一整套的用笔用墨规律，通过对形象的概括、笔墨的描绘、意境的渲染，创造出独特的艺术效果。
繁英落尽果实红 180X200cm
问
根据您的经验和体会，给广大读者介绍一下怎样让画面耳目一新？
答：
山茶花胜火 68X46cm
芙蓉 68X46cm
营造形式感要发挥超常的象力，这种想象力可以无边无际，可以天马行空、任意驰骋，越浪漫越好，越出奇越给力。但是表现在画面上时，要遵循艺术规律和中国画的表现套路，不能乱来。形式感由两个元素组成：
一、是表现形式，也就是用什么样的表现手法来体现自己想象力。
二、是构图。表现形式与构图形成了画面的形式感，而画面的形式美，构图则起到举足轻重的作用。中国画的构图也称"布局"或"章法"。
1、是布势与取势，即画面的布局。
2、是画面的主宾关系。所要表达的主题内容和画面的构成要有主宾之分。因此，在构图时不能把所要描绘的形象平等对待，更不能喧宾夺主，需要营造一个构图中心，从而达到最充分的表现主体效果。这是比较容易理解的，否则一幅画就会平淡散乱，主题不明。一幅画的构图中心事实上承担着两个使命，它不仅作为构图处理上的主要焦点，而且也应当作为最清晰地表达内容的手段，只有两者吻合一致，构图才能获得最大的表现力。
3、是疏密关系。疏密是构图中的一个重要手段，指画面上"凝聚"与"疏旷"的对立统一。"密"就是凝聚，是画面物象和线条的集中处；"疏"则反之。一幅画的构图，所画各种物象及线条的安排应该有"疏"有"密"，这样才能打破"平、齐、均"等造成的画面刻板、呆滞状态，从而产生有节奏、有弹性的艺术效果。"密不透风，疏可跑马"，清人邓石如非常形象地描述了画面中"疏"与"密"的关系。在同一画面上单纯地达到"疏"或"密"的效果是容易的，难的是疏密结合而有致。"疏"的不当，会使画面凌乱、松弛、没有精神；"密"的不当，会使画面板结、沉闷、滞重无光。在构图中做到虚实有致是使画面灵动的必不可少的艺术手段之一。
4、是虚实关系。虚与实之间可以相生相补。太虚则画面会感觉太空，稀软无力，轻飘而无所归依，必须以实补之以定神；太实则又会造成画面凝重阻塞，难有喘息之地，就要以虚来调节缓冲。处理得当，可以表现出实中有虚、虚中有实的艺术情趣。虚实的分布和处理是非常灵活的，它与许多构图中所要注意的法则都有某种必然的联系。例如：①淡者为虚，浓者为实；②疏者为虚，密者为实；③动者为虚，静者为实等等。
5、是对比关系。对比就是利用各种矛盾达到相互衬托、突出主体的目的。应用对比的地方很多，如形象、色彩、线条、位置、空间等等。画面上几乎所有构成因素都和对比有关，都要注意它们的大小、长短、远近、高低、刚柔、动静、明暗、曲直的变化。对比使用得当，能产生一种力量和活力，给欣赏者留下深刻印象，因而它是构图中不可缺少的要素。另外中国画构图中还有些传统的术语，譬如"开合"。一幅画的章法常以"开合"作为构图布局。所谓"开合"也叫"分合"。"开"即展开、开放、开始，"合"则是收起、合拢、结尾之意。再譬如"留白"，是指此处的空白是可以根据与空白相联系的物象进行直接联想的形象空缺。我们画水、云雾等均常用这种手法。
俏寒岂止有肉味 68X138cm
问
您谈一下用什么样的手法达到这种表现形式？
答：
表现形式和手法，是中国画创作中概念最清晰、最容易理解，但也是最难做到，或是说最难做好的一个方面。远在南北朝时期，生活在南齐时代的著名人物画家和美术理论家谢赫就提出"六法论"，即气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写六个方面，这24个字成为中国画入门的必修课，也是中国画家一生追求遵循的法则。1600多年前中国画就有这样成熟全面的理论，可见它的厚重和亘古不变的魅力。另外还有一个更加通俗直接的"五字法"即勾、皱、擦、点、染，这是纯技术的一个概念，无须赘述。我们还是要用当代的思维和文化背景对"六法论"的内容进行新的理解。
花鸟小品 60X75cm
明月清风 180X200cm
只待高风顾 136X68cm
飞过一道道坎 68X46cm
野山谷里有春天 68X68cm
须到寒露方有态 136X68cm
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《津门书画家》编辑部
2024年1月5日
