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董铁山——沽水平野图系列
长卷开展
津门书画家讯：山水画名家董铁山——沽水平野图系列长卷展。日前，在天津南开区水上公园水香洲艺术中心开展。据悉，此次展出的49幅长卷作品均是董铁山先生在不同时期创作的精品力作。
展览地点
天津市南开区水上公园
水香洲艺术中心
展览时间
2024年7月20日——8月10日
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编者按
董铁山，1947年生于天津，上世纪六十年代天津工艺美院毕业，受教于穆仲芹、赵松涛、李泽旅、李西源、孙善宽、张广杰、余益友，曾走读林散之，钱松嵒，魏紫熙等名家。兼容并包，画技臻臻日上。
董铁山先生作为“津派画风”代表人物之一，在继承传统典模的基础上对大师们的绘画技巧、艺术风格进行了精研，守正创新，形成了自家风貌。
董先生的绘画创新在作品中主要体现：在章法上将章法中高远与深远融于一纸,使观者在一幅作品中既能看到“高远之势突兀”又能体会出“深远之意重叠”， 在表现平远山水的长卷中运用高远和深远的表现手法，使作品气势恢宏，仪态万千，美不胜收；在墨法上，在前人总结的八种墨法的基础上，结合自己的实践探索创新出“渲墨法” ；在皴法上，他对十六家皴法及近代大家的皴法进行研究，创出了新的皴法—线皴法。
董铁山先生在绘画上的创新，和他勤于动脑，勤奋刻苦耕耘分不开，同时和他的绘画心态也密不可分。他喜欢玩蟋蟀、蝈蝈等，且是行家里手，他常说，“你‘玩’到家了，你的画也就画到家了”这话咋听起来似有偏颇，但细品起来有一定的道理，他用玩的心态绘画，没有了名利，便可在画面上尽情挥洒实践揣摩，这也应当是他能够有多种创新的因素之一吧！本期我们选择了董先生的部分作品和文章，敬请读者欣赏品读。如观其全部精品全貌，可按上方展览地点观看。![]()
山水画名家董铁山先生
艺术家简历
董铁山
笔名阿山，字金笛，号大度山人。生于一九四七年，天津人。
上世纪六十年代毕业于天津工艺美院，受教于李泽旅、李西源、孙善宽、张广杰、余益友等数十位先生。
六十年代未七十年代初，在南京与现代金陵诸家建立深厚友谊，曾走读林散之，钱松嵒，魏紫熙各家。游历江浙时，曾遍访董巨，子久，亲临吴门，深研娄东，坐收常熟。八十年代回归沽上，西学终南，住视秦岭，展望北宋。太行写生南北，走出紫金关。
数十年积累，其间国画山水创作不断，纵观天下奇峰，画出自家山水风貌。
天津杨柳青画社编审
天津杨柳青画社原画册编辑室主任
天津杨柳青画社原创作研究室主任
中国书籍装帧艺术委员会会员
天津书藉装帧艺术委员会理事
中国民间艺术家协会会员
中国木版年画研究会秘书长
中国工艺美术家学会会员
中国硬笔书法家协会会员
天津市美术家协会会员
天津市书法家协会会员
天津市民间艺术家协会会员
作品揽胜
曾从事水彩、水粉、油画、年画、版画、中国画专业创作。
代表作品：《双溪图》《太行深处》《三峡图》《小三峡图》《翠谷》《秦淮河畔》《水道》《春》《雨》《大运河》《运河纤夫》《中北镇》《黄河》《钓鱼岛》《水道》《西陵出峡图》《进巫峡》《小三峡大昌镇》《嘉陵江》
编辑、出版书籍
《二十世纪画家研究》、《国画世界》、《当代美术家画库》、《中国山水画技法学谱》等大型画册、工具书。
画夺造化 势以会奇
——读董铁山的画和人
文/姜维群
大画家黄宾虹在1948年一信中说：“古人论画谓“造化入画，画夺造化”，“夺”字最难。造化天地自然也，有形影常人可见，取之较易；造化有神有韵，此中内美，常人不可见。画者能夺得其神韵，才是真画，徒取形影如案头置盆景，非真画也。”![]()
大山之美 32cmx32cm
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河塬欲雨 32cmx32cm
观董铁山诸多手卷长卷，窄窄如，长长纸，一个“夺”字倏忽入眼，跃然来心。
清人布颜图《画学心法问答》中言将一“夺”字诠释得畅快淋漓：“山水不出笔墨情景，情景者境界也。古云：境能夺人。又云：笔能夺境。终不如笔境兼夺为上。盖笔既精工，墨既焕彩，而境界无情，何以畅观者之怀。境界入情而笔墨庸弱，何以供高雅之赏鉴。吾故谓笔墨情景，缺一不可，何分先后。”
读董铁山画长卷，境能夺人，笔能夺境，此中怎一个夺字了得。
董铁山毕业于天津工艺美院，尔后1968年入伍空军，其性格率真耿直，行伍之气大于艺人之气，殊不知，中国史上两位顶级书法家，一曰王右军，一曰颜鲁公，都是军旅中人。
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崇拜元四家 18cmx69cm
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川陕游 18cmx69cm
董铁山喜游江河山川，他曾想，天地造化夺人心魄，画要夺自然造化。以此置之座右，作为努力方向。几十年他几平游遍南北大山，秘诀是手记、眼记、心记。入伍后的董铁山即从事舞台美术设计和创作，西画技法得心应手，却从未放弃过国画的笔墨，更未曾忽略山水画各流派的研究。山水画要求本正源远，古人曾讲，“宋画家山水，超绝唐代者李成、范宽、董源三人也。董得山之神气，李得体貌，范得古法，故三家照耀古今，为百代师法。”求神得貌取法，不仅仅是摹形写影，而是“势以会奇”。![]()
冬去春来 18cmx69cm
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空法 18cmx69cm
自古诗文书画如出一源，《文心雕龙一物色》中特别阐释了晋宋以来“文贵形似”的取向，结合具体物象的创作被大文学家刘勰喻为“江山之助”，并指出从大自然府库中汲取养份是艺术家变法求新的重要蹊径，“因方以借巧，即势以会奇；善于适要，则虽旧弥新矣。”![]()
天津中北镇（长卷）局部
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天津中北镇（长卷）局部
董铁山的津沽河岸系列长卷是为“善于适要”而出现的一组“虽旧弥新”的新世纪长卷，应该在天津当代美术史大书一笔的。最令人称道的是《中北镇》三个长卷，其高度8.5厘米，各长136厘米，总长度4米有余，就是在这么小的面积上，用散点透视的中国画古法，完成了天津现代化小镇依水傍河的全景，敢说这不是中国当代国画的“虽旧弥新”?敢说这不是津派山水画之耳目一新？黄苗子先生在1984年香港集古斋《天津国画选集》序言这样评价了天津画家：“上海的海派，北京的京派，广东的岭南派，南京的新金陵派，如明珠环璧，各呈异彩。津门画派与上述各派另有不同，这是基于天津的画家、观众和地域的特点，是被地方历史的画风熏陶而成的。它具备平实而不做作，天然而不藻饰的风格，看上去雅俗共赏而不求狂怪。津门画家，成功地融汇着近代大家而能浑化无迹，画家之间又能各具面目，互不依傍。”![]()
三峡图 32cmx45cm
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小三峡溪流图 19cmx62cm
天津美院教授著名美术史论家王振德撰文《对"津派国画”的认识》，将天津画家六代谱系做了较详尽的切分梳理，从津派画家奠基人张兆祥之后的六代画家代表人物入手分析，从中可以发现津派画家花鸟画高手云集，几乎占约三分之二強。以山水画为主的画家占比例较低。但现当代天津不乏山水大家，如陈少梅、梁崎、孙克纲等，还有去世较早的白庚延、吕云所等。![]()
山居图 32cmx32cm
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秋林系舟 32cmx32cm
纵观这些“津派”山水大家是指地域所在，当然也包括北宗山水的统一特点。从严格的地域意义来说，画天津本地之山之水之景物的，董铁山是第一个。![]()
南北大运河（长卷）局部
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南北大运河（长卷）局部
天津地处北方非江南水乡，然九河下稍天津卫依河傍海从不缺少水，然而地处华北平原，天津市郊基本无山，山水画若无山缺失了一大要素。董铁山的山水画因地制宜，他只画河，画河道、堤岸、滩涂。无山的长卷起起伏伏的是堤岸。董铁山以中国画的平远，打造出来属于自己的“董氏运河系列”成就了津派山水的一家全新面目。![]()
天津中北镇（长卷）局部
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天津中北镇（长卷)局部
还说《中北镇》长卷。有人总结说中国的山水画“丈山尺树寸马豆人”，董铁山的这个长卷却是“丈水寸树粟(小米)人”。《中北镇》表现了沿河的民居建筑，水泥森林鳞次栉比，以他的俯视25°角画出来有着令人震撼的视觉效果。曾让当地居民看过，大家都能找到自己家的小区，自己住的楼房。虽有水泥森林的窒息感，但蜿蜒流经的运河空白，云萦雾绕的云飞霞起，树掩鸽翔的舒缓点染，将现代城市风貌勾勒得如此唯美妙曼，唯董铁山先生也。![]()
山高水长 23cmx76cm![]()
青绿云水 18cmx69cm
笔墨的古趣与现代的共存共美，写实和愿景的和谐拥抱，是不是境非夺人，而笔能夺境耶？此处岂一个赞字了得。《牛津美术词典》记，国外“风景画”作为一个独立的艺术种类直至16世纪才产生，劳伦斯·西克曼认为“风景画是中国对世界艺术所作的最伟大的贡献”。山水画以长卷(手卷)的形式记载山水描绘人物是中国画的一大发明，不说晋唐，只说明代画家沈周的《夜坐图》，沈周自己写有长篇题跋，表现的是1492年初秋的一个晚上，久雨新晴，画的是沈周在他的“有竹居”里独处时候人物景物。![]()
天池神女 18cmx76cm
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巫峡口 32cmx32cm
如今，天津一位画家董铁山，在天津水上公园水香洲展陈近三十年创作的几十件长卷，煌煌赫赫，蔚为大观，吾且为引玉之抛，“各有灵苗各自探”。（作者系原今晚传媒集团社委会委员，著名文化学者）作品欣赏
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西望太行 32cmx32cm
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移舟泊烟渚 32cmx32cm
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瑞雪 32cmx55cm
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山水小品 32cmx40cm
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白石山 32cmx32cm
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战犹酣 32cmx23cm
请将手机横屏欣赏
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钓鱼岛印象 26cmx233cm
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天津中北镇全景图 8.5cmx408cm
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