之前我们曾介绍过Stratocaster的7档音色改装，如果你还没拿出烙铁开始动手，我的一个朋友分享的这种音色的一个实例没准会打动你，那就是来自Notting Hillbillies的《Presumed Having a Good Time》专辑中的“Blues Stay Away From Me”，Strat大师Mark Knopfler在这段录音中使用了Pensa-Suhr的Strat款吉他，你听到的节奏部分就是琴桥和琴颈拾音器共用的音色。本期我们继续改装升级的话题，探讨一下另一个非常流行的改装：著名的反相音色。这个改装项目的精彩之处在于它并不仅限于Strat——你喜欢的任何拾音器都可以尝试。不过在开始之前，我们要澄清一些常见的误解。我们在探讨Strat上的反相音色时，并不是指5档拾音器开关的第2和第4档，虽然它们常被（错误的）称为“反相档”，但实际上这两档时拾音器仍然是同相的。在研究反相音色时，你大概经常会看到的另一个说法是这种音色一般被称为“Jimi Hendrix”音色。这个想法是说Jimi把普通的右手吉他反过来用以适合他的左撇子习惯的办法形成了他标志性的音色。物理上把一个拾音器转180度毫无疑问改变不了一块拾音器的相位，但是确实可以带给你一种不一样的音色，尤其是使用磁芯高度起伏的拾音器时。另一个关于反相音色的主要误解涉及到它的基本结构。要得到反相音色，你不必使用两个相位开关：把两块拾音器的输出线都对调过来只会让它们重新同相，音色与原装模式相比完全一样。同样的，单独把一块拾音器反相也没有效果，例如，单独使用反相后的Strat琴桥拾音器与同相时得到的音色毫无二致。得到反相音色的唯一方法是在同时使用两块拾音器时只把其中一块反相。当两块拾音器同相时，它们同时工作并彼此增强。而在反相时，两块拾音器会互相对抗，得到的就是两者互相抵消后的“剩余”音色。两块拾音器越近，抵消效果越强，音色也就越薄并且音量越小。因此，把琴颈和琴桥拾音器反相连接就是这种音色最好的选择。那么，对新手来说，这种音色听起来到底怎么样？基本上，这是一种单薄的、由内而外的、尖利刺耳的音色，使两块单独听起来原本饱满醇厚的拾音器在一起使用时反而变得干瘪单薄。那么你为什么会需要这么一种音色呢？因为它适合Reggae和Funk，这类风格本来就需要音色很薄。另外，这种音色对穿透许多周边效果或失真来说很有帮助，那些效果通常会让你的音色沉闷而缺乏细节。如果你对折腾自己吉他的拾音器不太热衷，那么通过Brian May的Red Special吉他了解一下这种音色就是最好也最简单的办法，很多厂牌都有这款吉他的复刻版，每块拾音器都安装了反相开关。这种音色在Queen乐队的许多录音中都能听到，成为了Brian May标志性音色中的一部分。另一位著名乐手James Burton则是在用一把50年代后期的Telecaster为Ricky Nelson演奏时意外得到的反相音色。James发现在他的Tele上可以从中间档得到那种单薄的反相音色，他称之为“little Chinese tone”（灵感大概来自于李小龙格斗时独特的尖叫，译注）。你可以在很多Ricky Nelson的知名作品里听到这种音色，例如“Travelin'Man”。好了，预热一下电烙铁，开始吧兄弟们！为了得到这种音色（而且能切换回正常状态），我们会用到一个相位切换开关（参见图1）。反相开关的焊接非常简单：把拾音器的两条输出线焊开，把反相开关的“输出”脚（信号和地）焊接到拾音器输出线原先连接到的地方，如图所示把拾音器输出线焊接到反相开关上。装好开关，合上盖板，开始享用你刚创造出的新声音吧！你也可以用提拉开关实现同样的功能。
原文标题：Phasing Out: How to get out-of-phase sounds from a Stratocaster，原作者Dirk Wacker，载于《Premier Guitar》杂志2008年10月刊Mod Garage专栏。中文版由赵洪波编译，内容略有增删调整。九河乐器微信公号保留中文译本版权，未经许可请勿转载。![]()
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