生命经验与文化经验 | 林莽诗画新作展暨开幕沙龙后记

美体 2024-08-28 14:02 山东

8月25日，“夏末十四行——林莽诗画新作展”落地青岛文学馆复调空间，当晚，展览开幕活动“诗歌公式与诗画之外”沙龙在文学馆庭院中举办。诗人林莽与众多读者面对面畅聊诗歌与绘画，为这个夏夜带来了一份“复调”的韵律。

林莽从本次展览的因缘谈起，他表示，自己年轻的时候就喜欢绘画，但没有受过专业训练，因为从事文字工作的缘故，在很长一段时间里，都没有动过画笔，即使如此，也一直没有放弃对绘画的热爱和梦想。

诗人林莽

“前几年，我的女儿从德国回来，带了一本黑塞的作品集给我，书里有黑塞画的一些小画，我很受启发。近些年我到各处参加活动时，就会画当地的风景，用钢笔打底，再加一些水彩，就成了一幅作品。这次展出的都是19X19厘米的小画，不算是专业作品，但也是我对生活和自然的感悟和体会。”

本次分享会，林莽带来了自己的最新诗集《满月金黄悬于静水之上——夏末十四行六十六首》。“夏末十四行”这个书名，又恰与本次展览的时间呼应。这本诗集选取了林莽的66首十四行诗。这些诗的写作时间从1991年到2022年，跨度达32年之久。

林莽谈到了十四行诗的写作源头：“有一段时间，我在学习塞弗尔特的写作风格。他的诗有点散点透视的意味，平静海面之下的波涛汹涌，蕴含了很多人生体验和社会知识。后来有朋友说，你这么写，是不是太散了？我想了想，的确如此，诗不能写得太随意，它是语言的艺术，还是应该有一点规范，需要压缩在一定范畴内的宽广性。于是我就开始尝试十四行诗，看看在这样一个范围内，能不能把自己表达得更好。事实证明，带着镣铐也可以跳舞，十四行诗的压缩和精炼，让我的每一句诗的内容含量都增加了。”

在诗集之外，林莽还带来了新著《诗歌公式》。他表示：“诗歌其实没有公式，我只是用这种方式奠定了一个基础。这本书收集了几十年来自己写作，当编辑，讲课的一些材料，分成了三部分。第一部分是对‘诗歌公式’的阐释，第二部分是关于诗歌写作与认知的札记语录，第三部分是作为样本的18首诗歌作品点评与分析。”

林莽用公式的方式画出了一只飞翔的大鸟，“诗歌是语言和情感的艺术”是它的头；“语言”和“情感”生成了两只飞翔的翅膀，躯体是四位美学家的论艺术；它的尾翼是“艺术不是手艺，诗人不是匠人”。林莽强调，“诗歌公式”并非一成不变，它应当是开放的，是不断变化的，也是充满深层意味的。

青岛市作家协会名誉主席高建刚认为，从这场画展中，能够看到一种诗人的纯粹。这些展出的小画里蕴含着诗意，也可以说，林莽是在用诗来诠释画。从这本《夏末十四行六十六首》中，可以感受到一种生命的通透感，他的诗句是清淡的，但体现出了非常当代的写作技巧。翻开《诗歌公式》，则可以对林莽产生更深的了解，从中可以看到他的绘画审美是如何与文学审美有机结合在一起的。他用诗歌来阐释诗歌的方式，可以传达更深层的意义。应当说，这本《诗歌公式》不仅仅是写给初学者看的，就算是成熟的诗人，也可以从中得到很多启发。

青岛市作家协会名誉主席高建刚

青岛文学馆馆长臧杰认为，这场展览和这次分享会，抛出了一个很好的问题：一个诗人如何保持持续在场的能力？在他看来，林莽的工作提出了问题，也做出了印证：年轻人进入诗歌是很容易的，但其诗歌生命要如何延续？这是考验大部分诗人的问题。仅靠青春的激情去写作，往往写着写着就掉队了，这并不是诗歌经验降低了，而是没有找到一个好的工作方法。

青岛文学馆馆长臧杰

“林莽从20世纪70年代入场，到现在仍旧保持在场，也一直保持着活跃度。很多诗人成名以后，我们对他的所有回味，都是其成名时期的作品。这样的诗人，后面就很难给中国诗歌提供新的经验。有些诗人虽然是大诗人，但也是‘过去的诗人’，是‘将死的诗人’，这样的诗人不在少数。通过林莽的诗歌工作，我们就可以看出他保持在场的能力。”

谈到本次画展，臧杰从四个方面，阐释了林莽老师所给予的启发：

“第一，展览的主视觉上，我们做了一个莎士比亚的头像，因为古典性是诗人检验自我创作过程必要的经验和经历，这个设计也是为了强调，诗人如何开展古典性的训练？第二，这本《诗歌公式》是林莽的工作总结，也是经验总结。这份总结未必适用所有人，但可以给新入场的诗人提供一份参考：如何写出一首好诗？如何开展自我训练？这都需要建立在一份自我清醒的立场上。第三，展览的空间，名为‘复调’，作家和艺术家的能力应该是多维度的，以此跟主体创作形成对照，在艺术主体之外开创另一个局面，才能具备‘复调’的能力和方法。一个诗人的画，未必要画得多么专业，而是应当通过另一种艺术形式，拓宽自己的艺术世界。而音乐性和绘画性所拓展的艺术空间，对诗人而言，影响是巨大的。第四，诗人的创作是面向自己的，但他的工作成果最终是面向社会的。我们最早与林莽老师结缘，是2013年的红高粱诗歌节，随着交集的进一步深入，林莽老师渐次开启了他的‘青岛诗行’。作家应当展开自己的文学活动，要始终伸展自己的文学触角，来延续文学在场的状态。林莽依靠自己的工作，跟青年诗人产生了更多互动，生发了更多影响，这都是他提供给我们的经验。一个诗人如何持续在场？这个问题，是留给我们的思考，让我们可以更好地审视自己的创作。”

对于“在场”的问题，林莽表示，一个诗人想保持自己的写作状态，就必须有付出，写作的同时也要阅读他人的作品，如果敝帚自珍，不付出、不交流，状态就很难保持长久。

“我这些年的工作，主要是集中在编辑诗歌刊物和参与各种诗歌活动的方面，大量的工作付出，也给了我非常多的回报，让我知道哪些诗是好诗，哪些东西不该写，哪些方面是需要一直坚持下去的，这些体会，最终汇总在这本《诗歌公式》里。”

谈到当前中国诗歌的总体状态，林莽认为，中国新诗刚刚走过了一百多年的历程，经过了几次的反复、高潮和低点，随着大量外国优秀作品的引入，当下青年人的诗歌写作，比过去要丰富得多。

“有人抱怨现在的诗歌不好，我说，诗歌的好坏取决于用哪个坐标进行衡量。如果用20世纪50年代的坐标来衡量，现在的诗歌好得很；用60年代的坐标来衡量，现在也仍然比那时要好得多；如果用一个整体的时间坐标、用目前的国际标准来衡量，那中国诗歌确实问题不少。但无论如何，跟以前相比，现在的诗歌肯定是进步的，尤其是网络诗歌出现之后，中国诗歌进入了一个多元化的状态。前些年还有不少流派之间的争执，但近些年，争执几乎没有了，因为写作者们已经生成了很多个自足体系，他们组成了自己的小圈子，互相交流，互相鼓励，圈子之间也有互相联结。这种多元化与相对繁盛的局面，相比之前，的确有了很大的发展。现在的诗歌也写得比过去复杂了，从单线程演变成多线程，语言本身的复合力度变强了，语言和情感的结合也比以前深入了。当然，那种令所有人都拍案叫绝的绝对化的好诗，仍然非常少，但总体的写作方式，可以说比以前有了很大的进展。”

在林莽看来，中国诗歌是一片生机勃勃的荒原，虽然非常有活力，但放眼望去，还是一片荒草，以及很多歪脖子树。真正能成材的大树，可以说是寥若晨星。他表示，中国的诗歌教育不是通过学校来进行系统教育的，尤其是新诗的教育，并没有规范化，可以说比较随机。很多诗人是自己学习，自由生长的。

“每年编辑诗歌年选的时候，我都要看成千上万首诗，总能发现新涌现出来的诗人，也可以从中学习到很多新的启示，这是通过付出得到的无形的回报，对我的影响是潜移默化的。”

最后，林莽谈到，一个优秀的诗人，不能光靠天分，还有后天的努力。生命经验固然重要，但文化经验更重要。

“说到底，诗歌所体现的，是诗人在现实生活中的真切的生命体验，对生活的领悟，以及潜意识里的心灵梦境与幻象，是将生命经验和文化经验融会贯通后抵达的高度。文学史是一条不断扩展的河流，它从来不拒绝天才和睿智者的加入。这是我对诗歌写作的一点心得。”

延伸阅读：

8.25 复调展讯｜ “夏末十四行”——林莽诗画新作展暨开幕沙龙

http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MjM5MTIwMDgwMQ==&mid=2658320649&idx=2&sn=b1be1a65ea575eaf69c25546eee5e6cf

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