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当你想要遇见一个读书人的时候，你往往得走上一段路才行。但一旦遇见了，就像遇见清风白云一样合情合理。大部分读书人是i人，所以不太主动跟旁人打招呼。他们喜欢躲在浓浓淡淡的笔墨里，如果有人来了，他们就装作没有看见的样子。现在你面前就有一个。但那个人并没有在读书。书放在桌上，他趴在栏杆上，望着外面的河。河里有鱼。正确地说是一群鱼。他在亭子里看鱼，你在亭子外看他，顺便也看到桌子上的书。书名看不清楚，你觉得应该是一本《庄子》。也许是书里的字游出来了，它们看起来很快乐，跟这个人一样快乐。读书是一次旅行，寻找读书人也同样如此。你走了很远的路，穿过了很长的岁月。你看到很多人在读书，有人在小船上读，有人在梅花下读，有人喝着酒读，有人趴在床上读。你远远地看着他们，但那种感觉，其实很亲近。就像翻开一本书那样亲近。你走过山水，走过江河，最后你走到一片空白里。有一个姑娘站在那里，捧着一卷书在读。你下了很大的决心，上前跟她打了个招呼。姑娘说：我叫苏小妹。是苏轼的妹妹。但我其实并不存在。“这个问题很简单，”苏小妹说：“我是一篇小说里创造出来的人物。作者认为，苏轼应该有一个妹妹，于是就把我写了出来，还让我饱读诗书。有一说一，我很喜欢这个人设。”在以前，很多女孩子是没有读书的机会的。但在书里，她们得到了这个机会。这终归是一件美好的事。你走出那片空白的时候，忍不住回头看了一眼。她站在那里读书的样子真好看。她一定遇见过很多像你一样的读者。作为一个读者，你不是独一无二的。想到这里，你有一点悲伤，但更多的是欣慰：你曾在阅读中与他们共度某一时刻。![]()
良友书坊“图你读书多”系列 · 艺术笔记本
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该系列艺术笔记本共录入南北朝杨子华《北齐校书图》（传）一幅；北宋赵佶《唐十八学士图》一幅；南宋马远《江荫读书图页》一幅，刘松年《山馆读书图》（传）与《山庄读书图》两幅；元代王蒙《春山读书图》、《秋山草堂图》、《西郊草堂图》共三幅；明代沈周《东庄图 知乐亭》与《山水册 山居读书》两幅，仇英《南华秋水》、《梧竹书堂图》、《西厢记图册》（传）三幅，蒋嵩《渔舟读书图》一幅，陈洪绶《饮酒读书图轴》一幅；清代郑旼《扁舟读骚图》与《秋林读书图》两幅，沈灏《闭户著书图》一幅，陈撰《苏小妹图》一幅；近现代张大千《读书秋树根图》一幅。![]()
【南北朝】杨子华《北齐校书图》（传）局部
南北朝杨子华作《北齐校书图》原本已佚，此卷为宋代摹本，但画工精湛，故而很好地保留了原作风貌，以及近1500年前生动的校书场景。
北齐天保七年（556年），文宣皇帝下诏成立校书小组，专门负责整理历代经史典籍。时有“画圣”之誉的杨子华用画笔记录下了这一时刻。画中人物形貌、器物用具、衣饰装扮皆有可看之处。往画心榻间看去，一位貌似编校“主编”、斜靠凭几者，正一手拈笔，一手持卷，若有所思。其身侧随侍二人，或持卷纸或捧杯，看情形服侍得很是妥帖。他的前方另有三位校书人，一位正提笔在卷头书写。另两位一人盘腿背身，拉扯着另一人的衣带作挽留状，放在左腿上的琴几乎要滑落，右侧的果盘也刚被打翻，果盘里四五颗果子咕噜噜滚了出来……原来1500年前的校书处，竟是这般散漫生动。
唐太宗时建有文学馆，罗致四方文士，收聘贤才十八人并为学士，当时天下士夫，无不以入选为无上光荣，名之曰：“十八学士登瀛洲”。这“瀛洲”便是神仙的居所。唐代画家阎立本奉召为十八学士作画，称《十八学士图》。此后，这一题材被历代画家多次创作，本段则选自款为宋徽宗赵佶《唐十八学士图》，再现唐代十八学士雅集形貌。游园宴饮之余，读书赋诗自不会少，一学士坐于竹凳之上，执笔而书，前方侍者捧卷，身侧侍童吮毫，身后还有一位白衣学士正自在地伸着懒腰，抑或是自己诗已做成，不必再寻思了。右侧一组四人，一人坐于石凳，回身侧目。一人身靠柳树，捏着柳条与书卷，一副懒怠恣意的模样，身后侍童捧书匣、杯盏而立。几人的视线随前方的青衣侍从转向一酒酣胸胆尚开张、坦胸露腹者，他正向此处走来，身旁的侍从几乎扶将不住，正伸开手掌托着醉者前倾的身躯。一幅图，诗、书、酒为画，足矣。![]()
【南宋】马远《江荫读书图页》
与善于绘制宏大叙事的其他宫廷、院体画家不同，马远像一抹微痕，从全景山水的视觉图式中退到边角之境，让长期以来饱满雄浑的绘画语言从这一刻变得清阔空灵了起来，有言之未尽之意。
画中江畔读书的人似是主角儿，红衣幞头，提笔抬目，像要往卷头书写批注些什么，却又被眼前白梅所吸引，不觉将笔抵在颈间，眉目思邈。一旁的书童，正屈膝研墨。二人未有交谈，画面沉静且平和。身后苍茫的江水，实则着墨甚淡，几乎寻不到痕迹。远山淡影，几笔勾勒。空出恬淡悠然的心境，诗书画意，在这一刻绵连成篇，像是摩诘诗里说的，远看山有色，近听水无声。春去花还在，人来鸟不惊。
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文件夹与杯垫素材部分交叉重叠取自明代沈周《东庄图册 耕息轩》、《东庄图册 振衣冈》、《东庄图册 知乐亭》、《东庄图册 艇子洴》，及仇英《汉宫春晓图》和《西厢记图册》（传）。![]()
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《东庄图》共有二十余帧。缘自明成化十四年正月，书画大家沈周拥雪赴好友吴宽家中拜访，二人把臂同游品酒赏花，夜间同房连榻，谈及诗画江山感慨不尽，而后，沈周为吴宽的私家庄园“东庄”绘制《东庄图》，写尽其间山水亭台，游鱼闲鹤……
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【明代】沈周《东庄图 耕息轩》
东庄之中有处所在，名“耕息轩”。茅舍草户，自吟诗味。文人对田园生活隐逸的追求注入了这一方小小的天地。耕作之后，锄耙横竖，蓑衣闲挂，几乎是陶渊明“既耕亦已种，时还读我书”的最佳写照。且拈本书来，安放身心与精神。再往细处看去，白衣高士擎着书册，且读且娱目。娱目者为何？敞轩两面相通，一边是老树古貌，一边是时花着艳，但凭风过，拨动远思。![]()
【明代】沈周《东庄图 振衣冈》
背面的“振衣冈”则有着另一种象征。山冈之名取自《楚辞·渔父》，“新沐者必弹冠，新浴者必振衣”。洗过澡要抖掉衣服上的灰尘，所谓去尘秽也。这是一种自觉的休整、抑或是气秉高洁、高迥独立的持守。像是这山冈高处的小人儿，睹万千而不更辙。汀洲自绿处，花竹掩映中，隐着小小一座知乐亭，初春的流水，平缓温和，伏在栏杆上的人，也不知是偶欲翻书又懒开，还是如同王鏊诗意所说，古书宝鼎玩罢，看取游鱼为乐。明代名臣文学家王鏊在《姑苏志》中遍数东庄美景，还为“知乐亭”写过诗：![]()
【明代】沈周《东庄图 艇子洴》
山间初发的青青点点，连着碧波，流向了另一面的“艇子洴”。尚未到吟月之时，小舟浅浅地吃着水，停靠在夹岸之中，且等着引风徐行。此画夏日读来，自觉一霎清凉。在仇英的世界里，有着极为精致的笔触。一幅《汉宫春晓图》，将汉代宫廷春日晨曦中的景象一一描绘，对镜晨妆、折枝插花、歌舞弹唱、围炉下棋……
当然，还有琴罢读书的模样。二人姿容鲜丽，伏身在织有牡丹图的卧毯上，眼前凭几闲置，身侧有瑶琴一张。前景中的花树，枝叶横斜，似在微微拂动，龙吟细细，青衣仕女手中的纨扇也已停住。想来，共读的这卷琴谱，应是琴理颇通，手法也说的明白，方得一片恬静娴雅。
仇英款《西厢记图册》，这一幅正是“崔莺莺妆奁内得情笺”。今日的莺莺不再对窗吟风，她发现了红娘偷偷放在妆奁中的书信，张生字迹如鲜，让刚起身准备梳洗装扮的莺莺羞红了双颊。她一手执信，一手托腮，粉面含春，连窗外池塘里的荷花也晕红了面庞。青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上生并目莲。
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