普契尼的杰作《蝴蝶夫人》是当今世界歌剧舞台上演出次数排名第六的演出，也是最受欢迎的意大利歌剧之一。自1905年《蝴蝶夫人》首次现身科文特花园舞台后，不同版本的《蝴蝶夫人》共上演了416次，在英国皇家歌剧院的上演次数排行榜中位列第九。
在《蝴蝶夫人》首演120周年、歌剧大师普契尼逝世100周年之际，上海歌剧院、英国皇家歌剧院、上海大剧院再度携手，联合打造中英合作版歌剧《蝴蝶夫人》，将于8月9-11日亮相上海大剧院完成其中国首演。
近日，上海歌剧院排练厅内歌声笑语不断，著名指挥家、钢琴家、上海歌剧院院长许忠与执行导演贾斯汀·威、合唱指挥马丁·怀特、声乐指导亚历山德罗·阿莫雷蒂，与费德丽卡·维塔利、豪尔赫·德里昂、安农齐亚塔·维斯特里、克里斯蒂安·费德里奇、宋倩、郭子照、王潇希等中外歌唱家正全情投入，开展音乐作业与戏剧排练。
担任舞台监督和制作统筹的上海歌剧院合唱团团长赵庆和团队成员们全程跟进歌剧排练，全面熟悉演员舞台调度，提前了解舞美迁景、道具要求、灯光cue点等各个细节。台前幕后每一个工作岗位的演职人员都保持着热情。
与此同时，舞美、灯光、服装等设计制作环节也在紧锣密鼓地开展。英国皇家歌剧院曾在复排《蝴蝶夫人》前，花费了整整一年的时间咨询演职人员、学者和亚裔人士，请伦敦大学亚非研究学院日本现代史讲师里奈铃木博士、动作设计上村苑子、服装假发与化妆顾问半田悦子和其他几位专家一起，对现有版本的舞台背景、人物动作及服饰化妆进行了谨慎而十分重要的变动。
作为此番中英联合制作版《蝴蝶夫人》的舞美统筹，上海歌剧院舞美技术部主任朱嘉君、副主任毛逸枫带领舞美技术部的青年骨干们充分发挥各自专长，从英方设计的图纸方案到实际演出剧场的舞台落地、从技术设备及材料的支持到具体技术参数的调整，一个个问题、一处处细节、一环环工作节奏稳步而有序地逐一落地。让我们一起走进幕后，从他们的视角了解不一样的《蝴蝶夫人》。
舞美
蝴蝶
夫人
舞美技术部
朱嘉君、毛逸枫
这次蝴蝶夫人的舞美制作体量还是很大的，我们在接到任务的第一时间进行图纸及相关结构的分析，为了保证视觉效果与原版保持一致，我们在审美效果、技术处理、结构分析、材料选购、绘制效果多方面进行把控。
英方舞美设计克里斯蒂安·费努亚特的简约设计自然唯美又不突兀，道具使用虽然不多但有效果。此次我们的舞台结构是一个传统日式建筑的室内效果，由三面日式可移动窗景围合而成，其中最重要的便是正对观众的5个可上下移动的移门（或窗）结构。
由于5个门窗需单独可控且为上下升降结构，所以在观众可视范围之外其实暗藏玄机，整个门窗结构实为两层，上层为保证门窗可升走，但同时通过遮蔽观众看不到此部分，而下层则为可视的室内结构。其次除了可升降的门窗结构，地面同时也是电动机械控制的，可以前后移动，可随剧情巧妙变换形成不同的空间，从而拉近演员与观众的距离。
除了门窗机械结构，在舞台中区还有一个树枝装置，伴随剧情的发展，树枝上的花朵需要随机且不同时的掉落。为了实现该效果，我们与来自英国皇家歌剧院的执行舞美监制威尔·哈丁等外方积极沟通，最终确定落地方案，并不断实验，最终实现每组花瓣单独可控掉落且可控制速度，最终会将其编组为程序，配合演出效果。
除了解决技术难题，我们在设计效果上也坚持保证原版效果。比如在选材上基本选用与原版一致的材料，在绘制效果和颜色上也是不断比照图纸资料及相关视频，在安全性和审美性上对总体效果进行把握。
灯光
蝴蝶
夫人
执行灯光设计
刘沈辉
英皇原版灯光设计克里斯托夫·福雷的设计简约却不简单。在本次歌剧《蝴蝶夫人》的前期工作中，我作为中方的执行灯光设计，运用专业设计软件WYSIWYG、Sketch Up在电脑里将上海大剧院的舞台和《蝴蝶夫人》的3D模型按实际演出的要求做成一个模拟舞台，在参照英皇版灯位图的基础上重新修改，并设计一套完全由我院现有的灯具所组成灯位图，并完成相应的灯光离线编程工作。
其实在剧院最近几年演出的歌剧新版《江姐》《晨钟》、经典歌剧《罗恩格林》《波西米亚人》、舞剧《嫦娥》等多部大型剧目中灯光都采用了离线编程来作为必须完成的一项前期工作。
在开始灯光离线编程之前需要对演出场地，舞台模型，灯具模型等相关数据的精准度和精确度有着相当高的要求，以求达到在模拟场景里做的灯光效果最大程度接近真实舞台呈现的效果。离线编程除了超前进行灯位设计、灯具配接、程序制作以外，也使得灯光设计师拥有了更多的构思创作时间。离线编程最大的优点就是能大大减少演员在舞台合成对光的时间，把原先费时费力的对光时间节省下来给导演排戏，或者让演员有更多调整和休息的时间。
服装
蝴蝶
夫人
舞美技术部主管
刘佳玮
四月下半旬收到一大箱来自伦敦的神秘包裹，打开是厚厚六本来自英国皇家歌剧院《蝴蝶夫人》的服装存档资料，我们开始了工作量巨大的翻译工作。
这次《蝴蝶夫人》服装制作的难点是所有的合唱演员服装面料的选配没有一套是相同的，各自都有配色特点及独特面料纹样，每套衣服由4-7层面料组成。
英方监制对面料要求很高，制作工厂专门飞去日本进行角色面料的搜寻，带回了很多和服裁剪制作的书籍以及和服回沪。女主角巧巧桑的婚礼和服，总共五层，为了提高演员舒适度及服装的透气性，每一件和服面子、里子均使用全真丝面料。最外层的和服外套更是用到了中国四大名锦——宋锦来制作，面料色彩温润、光泽雅致。
剧中更有好几位角色的服装为手绘装饰纹样，最特别的是巧巧桑第一幕及第二幕的和服，均有蝴蝶图案，每只蝴蝶的色彩各不相同。制作方邀请了专业服装绘图师绘制这些服装纹样，当英皇执行服装监制露丝·麦科米什看到一只只栩栩如生的蝴蝶以及这一众华服连连竖起大拇指，赞叹我们这一版本的《蝴蝶夫人》服装真的是高度还原了英皇初版设计，让她非常惊喜。
前期通过英皇监制在上海为期5天、每天10小时+的高强度工作，我们完成了样衣试穿，以及所有角色服装面料的确认，成效显著。英方返回伦敦后，我们保持每周一次视频会议，同步制作进度。目前为止大部分服装已完成，本周开始正式试穿。与此同时，造型方面也完成了所有假发饰品的制作。相信这次我们制作的《蝴蝶夫人》在服装人物造型上，一定会有非常出色的表现。
8月9日至11日，欢迎大家走进剧场，一起感受这一版《蝴蝶夫人》的艺术魅力吧！
撰稿/排版：温馨
摄影：曹家苗、郭天来
上海歌剧院 / 英国皇家歌剧院/上海大剧院
联合制作
普契尼歌剧《蝴蝶夫人》
Co-produced by Shanghal Opera House & Royal Opera House & Shanghai Grand Theatre
Puccini Madama Butterfly
时间｜Dates & Times
2024/8/9（周五Fri.) 19:15
2024/8/10（周六Sat.）19:15
2024/8/11（周日Sun.）14:00
地点｜Venue
上海大剧院·大剧场
Lyric Theatre, Shanghai Grand Theatre
票价｜Tickets
￥1080 880 680 480 380 280 180
指挥：许忠
Conductor: Xu Zhong
导演：莫舒·莱泽尔、帕特里斯·科里耶
Director: Moshe Leiser / Patrice Caurier
执行导演：贾斯汀·威
Revival Director: Justin Way
舞美设计：克里斯蒂安·费努亚特
Set Designer: Christian Fenouillat
灯光设计：克里斯托弗·佛雷
Lighting Designer:Christophe Forey
服装设计：阿戈斯蒂诺·卡瓦尔卡
Costume Designer: Agostino Cavalca
合唱艺术指导：马丁·怀特
Chorus Master: Martin Wright
声乐指导：亚历山德罗·阿莫雷蒂
Vocal Coach:Alessandro Amoretti
主演
巧巧桑
费德丽卡·维塔利、宋倩（女高音）
Cio-Cio-San｜Federica Vitali / Song Qian
平克尔顿
豪尔赫·德里昂、郭子照（男高音）
F. Pinkerton｜Jorge de Leon / Guo Zizhao
铃木
安农齐亚塔·维斯特里、王潇希（女中音）
Suzuki｜Annunziata Vestri / Wang Xiaoxi
夏普莱斯
克里斯蒂安·费德里奇（男中音）
Sharpless｜Christian Federici
━━━
合唱 | 上海歌剧院合唱团
Chorus | Shanghai Opera House Chorus
演奏 | 上海歌剧院交响乐团
Orchestra | Shanghai Opera House Orchestra
━━━
*节目、艺术家及时长信息或有变动
请以现场演出为准*
*All information on programme, artists and duration is subject to change*
