舍得之间诗院【烟雨】同题选评07

舍得之间诗院  诗评中心

七诗院

路过石硖千级梯田

卢忠仁（广东）

一屏斜壁挂梯田，千级依稀铺锦笺。

人影来回轻雨里，山歌对答薄烟边。

楼如春笋描新景，径似飘丝忆旧弦。

忽见天风吹寨过，徐徐拉出画如妍。

【舍得诗院诗评中心沈超点评】

   作者运用生动的比喻和丰富的语言，描绘了“石硖千级梯田”的独特风光，展现了一幅生动的乡村风景画，使读者仿佛身临其境。首句把梯田"挂"起来欣赏有新意。尾联让天风徐徐拉开烟幕来展现风景也有创意。

   如果对照舍得院长讲课时说得"诗中有我"要求，似还有差距。另诗院这次的征稿要求是以"烟雨"为主题，诗中虽含有烟雨内容，但不算是作品的主题。另第七句"楼如春笋描新景"突兀，与全诗场景似不相融。

烟  雨

庚子旭（辽宁）

阴沉郁霭锁湖亭，淅沥迷濛景幻形。

水暗鱼潜波浪寂，云寒鸟宿柳丝宁。

忧怀自遣怡心绪，乐处谁吟悦耳屏。

若此情缘今次遇，霏微雨里悄声听。

【舍得诗院诗评中心沈超点评】

   作品语言优美，意境深远，成功地传达了烟雨中的那份清幽与恬淡，把烟雨蒙蒙的景象和诗人的心情都展现出来，向读者呈现出一幅美丽的烟雨画卷。应该点赞！

   作品符合舍得院长在讲座中提出的要求，诗中有"我的视角、我的环境、我的感触、我的情绪"。但第七句中的"情缘"出现得有点突兀，感觉尾联稍弱。

烟  雨

高中岳(辽宁)

潇潇春雨细绵绵，暗润山乡林笼烟。

谁馈凡间这张画，何人估得几多钱？

【舍得诗院诗评中心沈超点评】

   这首作品语言简练，通过自然景象的描绘表达了对大自然之美的赞叹与感慨。转合两句以两个问句表达，别具一格，但是内容与主题无关，且大大挤占了表达"烟雨"主题的空间。

野浦烟雨行

景歆（上海）

野浦清凉水映天，濛濛细雨渺如烟。

寻幽不觉衣襟湿，逸趣双鸥忽眼前。

【舍得诗院诗评中心沈超点评】

   作品以清新的笔触描绘了一幅野浦烟雨图，流露出一种在雨中漫步、悠然自得的心境。整首诗主题清晰，语言简练。唯感第三句似转非转，合句还有提升空间。

烟雨情

一蓑烟雨任平生

细雨蒙蒙天欲晓，孤帆隐隐竹灯明。

一帘花絮随风动，十里烟波逐浪生。

林静难闻车马啸，江空且听鹭鸥鸣。

半壶浓墨题不尽，云雾缠绵山水情。

【舍得诗院诗评中心沈超点评】

   作者以动人的笔触描绘了一幅烟雨图。全诗意境深远、情感丰富、语言优美。表达了诗人对自然山水的深情，对大自然的热爱和对宁静生活的向往。总体来说是一首值得点赞的好诗。

   如果对照舍得院长的讲课要求，在对仗中要"上实下虚"方面还有提升空间，且中二联的音步相同也应避免。

   另外首联中，在拂晓细雨蒙蒙中，如果仅能看到孤帆隐隐时，应该看不到"竹灯明"，最多能看到竹灯暗吧。第七句中的"半壶浓墨"似不符合中文表达习惯，一般都是酒、茶论壶，墨不论壶。

烟    雨

宛冉（呼和浩特）

细雨萧萧下， 山林隐隐中。

菊枝酣饮露，堤柳抚来风。

径直行人少，天低纸伞红。

依栏愁故里，是否也微濛。

【舍得诗院诗评中心张彤彦点评】

      首联顾景形烟，由近至远，点明题旨。颔联细节描写，菊露丹枫，拟人其伦。但容颜面颊稍近，或可酌一。颈联静中有动，撩字活泼。“影”不如“耍”“散”字玩皮。前三联喜形于色，结联却突变转愁，跳跃大，收不住。另题取《烟雨》

      作者通过烟雨抒发了浓浓的思乡之情。首联：细雨潇潇下，山林隐隐中。不光是介绍场景与点明主题烟雨，在情感上也做了不着痕迹的铺垫。雨境里内心的某种情绪在涌动。

      第三联：径直行人少，天低纸伞红。作者以径直行人少表达了内心的孤独感也为结尾铺陈。

      或许还夹杂着从现实到理想的路途又有多少人是一帆风顺的感慨。这从纸伞红可推测一二，虽然路途坎坷艰辛，但追求美好生活的热忱依然不减。结句微濛点题。

      整首诗，语言准确练达。写作手法：从不同侧面来写烟雨。做到了远近，高低，虚实的对比 平衡。诗中有我，感情真挚含蓄。即使第三联的对仗：行人对纸扇对仗不工，存在一点瑕疵，稍做修改，便不失为一首上乘的好作品。

鹧鸪天•烟雨麦积

雍永春（甘肃）

      烟雨迷濛麦积行，层层峻岭草花萌。溪流汩汩泉声隐，树影悠悠雾霭兴。    游客到，湿云横。萧萧秋叶彩纷呈。洞霞秀水祥风缓，名剎仙山苍海青。

【舍得诗院诗评中心张彤彦点评】

      整首词语言流畅，行云流水。以动 静虚实对比的方式向读者展示了麦积山秋日风光。美中不足的是景区特点不够突出，词中没我，若能写出游玩的感思就不一样了。

     麦积山石窟与莫高窟、龙门石窟、云冈石窟并称为中国四大石窟。历史悠久。如若从历史的角度构思会厚重很多，也是区别于其它名胜最好的方式。

     另外，就此词的内容来看，似乎题目改成烟雨游麦积或烟雨麦积行更为稳妥。因内容是游麦积山而不是直接写麦积山，这是有本质区别的。

     大家都爱写山水，但能够写好并不容易。因为所有景点景观都不错，树也一样，花也差不多，区别是什么？这是一个值得思考的问题。

      本人认为区别就在人文。有历史就有故事，有故事就有可写，有可写就有感。这样才能写出厚重的作品。而每一处景点的人文都是独一无二的。也就不怕写不出特点，也就不怕写完了，改成所有的景点的题名也行。

促拍满路花·烟雨

朱树球(东莞)

      烟雨迷江渚，雾霭锁重楼。小桥流水韵悠悠。古榕枝茂，翠影映双眸。怪石嶙峋处，似隐童时影现，意韵难休。    伫孤亭远凝眺，思绪绕心头。古城风貌韵长留。旧痕如梦，岁月去无由。且看疏烟雨，诗意无限，任那情愫飘流。

【舍得诗院诗评中心张彤彦点评】

     这是一首怀旧词，从古城局部写到眺望全貌。手法上有局部与全貌的对比，远近的对比构成虚实的对比。通过旧地重游回忆儿时的小伙伴，以及对逝去快乐岁月的留恋。首尾呼应。

      通篇有个别语句不够通顺。如：似隐童时影现，意韵难休。又隐又现似乎有点矛盾。时间地点事件交代不够清楚，以致于“童时影现”的出现犹觉突兀。由于语言表达直白，就缺少了含蓄美。

       另外这首词无论是内容还是标题都没有交代所说的古城是哪里。作者是身处何处在发表感慨呢？

       标题是否能够涵盖所写的内容值得再推敲。很多人在写作的时候不注意题名的拟定，这很吃亏。能在标题里给的信息，在正文里就不用再占篇幅交代，能够腾挪出空间来说更多的内容，建议作者按自己想写的内容把标题重新拟定后再修改正文。

        词的美在含蓄，把直接说出来的感情试着用其它方式表达一下，会有意想不到的收获。

西江月·烟雨（柳永体）

孙照闻（山东）

      雾锁秋林如画，雨飘旷野如烟。朦胧山色意绵绵，恰似仙宫浮现。       叶落方知岁晚，风寒始觉衣单。雨烟交织韵无边，独赏秋光浪漫。

【舍得诗院诗评中心张彤彦点评】

      这首诗联想丰富，用天上的仙宫来表达烟雨山色的美。这要比诸多的描写语句管用多了。只是意绵绵与仙宫的浮现联系不大，还应该再斟酌一下。

    下阕“韵无边”是概括词，在词中应尽量避免这些总结概括类的词语，以免给人空洞的感觉，而是通过侧面的描写让人觉得韵无边，如果自己直接说出来结果就太无意趣了。

     我们都爱填词，你要知道词美在哪里？词美就美在就曲不就直，它含蓄，这就是舍得老师讲的含蓄美。好多人填词直来直去，把咏物的直接就写成了说明书，到哪里去游玩，写景的，直接就写成了景点介绍。这些虽然也合律，但不是词。词是有感情的。那些说明书，景点介绍是没有感情在里面的。

      一般意象是为主题思想服务的，你想表达什么思想就选取什么意象。所有的表达都必须围绕一个中心主题。这首词看得出来作者是喜欢烟雨的，那就得多用积极的语言。下阕中“叶落方知岁晚，风寒始觉衣单”未免就有点负面情绪至少与想表达的中心思想无宜。

      整篇来看，语言表达通顺，有虚有实，词中有我，上阕构思巧妙，下阕没有理顺，相信用心修改后会是一篇不错的词作。

忆江南• 烟雨江舟（钦谱正格）

杨谷仔

      汀州晚，云雾锁蒹葭。江上风涛添岁序，舟中烟雨是生涯。寒柳落昏鸦。

【舍得诗院诗评中心张彤彦点评】

      这首词写法类似于白描。没有过多的渲染，修辞，只是简单的阐述。篇幅虽短，但短短的二十七个字，却能打动人心。写出了人间烟火，写出了生活的不易。也写出了底层劳动人民任劳任怨的品质。

      作者没有用任何笔墨去述说生活的辛劳，而是从景物描写及日常生活的真实阐述，一幅画面就展现在读者面前。我甚至似乎看到了被江风吹得黝黑的脸，刻满了岁月沧桑，一双布满厚茧的双手。

      三 四两句是船上人家一生的浓缩，“风涛” “烟雨 ”以点盖面，却是水上人的一生写照。内容紧扣主题。

      结尾写的是昏鸦也是人，一天的劳作人困鸦乏，休息了吧。这时蓬船即是水上人栖居的家。有凄风苦雨也有内心的安宁。与现实社会物欲横流的景象完全是一个鲜明对比。这是一首难得一见的好词！

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