舍得之间诗院【烟雨】同题选评01

舍得之间诗院  诗评中心

一诗院

浪淘沙•烟雨（李煜体）

刁永平（黑龙江）   

      秋雨醉江寒，碧水升烟。落霞孤骛共长天。萧瑟雾蒙空柳巷，暮色阑珊。     独自倚亭栏，灯火幽然。丝丝愁缕苦难眠。又是柔风消寂夜，叶瘦花残。

【舍得诗院诗评中心安若点评】

      这个小令上片写景，由远及近：秋雨寒江、落霞孤鹜、空濛柳巷、暮色阑珊；下片抒情，独倚凭栏、愁苦难眠，最后以景做结，柔风寂夜、叶瘦花残。

      从整体的谋篇布局来看，是不错的。上景下情，融入自然，以景做结，余味无穷。唯觉在上片雨景中，“落霞孤鹜共长天”与全景有违和，可再酌；下片的“柔风消寂夜”，从“柔”字与全景的融合度来讲，也可再酌。另，有个小细节也需注意，词的韵脚处皆要用句号。

      诗感，是实践中的体验，多写，多揣摩，运用舍得诗观的诗之美学标准来要求自己，作品一定能越来越好。

烟    雨

吴炜枫（襄阳）

茫茫雾雨锁江天，浩渺云波漫客船。

翠柳低垂丝若线，夭桃含露韵如仙。

风遮远岫千重影，水绕孤村几缕烟。

独倚阑干思旧事，一怀愁绪寄流年。

【舍得诗院诗评中心安若点评】

      这首七律首联定了全诗的情感基调，渲染一种低沉怀愁的情感氛围。

      在镜头的摄取中有远景之宏大，也有近景之细微；在画面的设色中也有明暗之变化。前三联景物铺垫，尾联“见我”出情。

      诗人笔下的客观，已经不是纯粹的客观，这些客观的物象必是经过诗人的内心，赋予了其情感的映射，变为诗人的“主观”呈现出来的。换而言之，我们这个娑婆世界，从来不是“唯物”的，而是“唯心”的。

      也就是我们诗中的所有意象都是为“我”之情趣服务的。从“雾锁江天”、“风遮远岫”、“水绕孤村”、“独倚凭栏”等词语展现的意境来看，颔联的运词若能与其相融一体，整首诗的美感会更强。

烟雨•春山图

红尘烟雨

弄影浮岚暖物华，鹤鸣芳草向天涯。

山中雾散三春雨，溪畔烟生万缕霞。

缥缈云风挥素袂，迷离桃杏舞轻纱。

忽闻玉笛惊飞鸟，流水兰舟逐落花。

【舍得诗院诗评中心安若点评】

      这首七律应该是因图赋诗。作者的笔力勾勒还是不错的，全诗对整个画面的描写栩栩如生，一幅《春山图》赫然在目。

      整体看来合韵合律，中二联对仗工稳，中规中矩。但是仔细读，就会发现写的过“实”了。

      从舍得诗观来讲，一首诗里一定要体现“虚”“实”，不能太“实”，也不能太“虚”，虚实之间要平衡。

      七律的中二联，铁定的一个规律就是先“实”后“虚”。具体之虚实，则可灵活判断（比如客观为实，主观为虚等）。颔联实笔描写，颈联虚笔描写，可以完美实现从“景”到“情”的转化，提升意境。

      我们写诗，要“诗中有画”，更要“诗中有我”；同时也要注意远与近、虚与实、大与小等等意象的“平衡”。

烟   雨

李伙凡

如烟似雾若轻纱，密密纷纷湿杏花。

十里乡村浑不见，空传鸟语过桑麻。

【舍得诗院诗评中心安若点评】

      这首七绝抓住了烟雨特点，描绘出一幅唯美的早春“烟雨图”。起承句写雨，“我”亦在雨中，“湿”了杏花，也“湿”了诗心。

      转句画面拉远，“十里乡村浑不见”，以“浑不见”制造了一个悬念，所谓“文似看山不喜平”，这里就设了一个波澜，增加了诗的立体感。

      尾句由视觉进入听觉，“空传鸟语过桑麻”，由“实”转“虚”，巧妙了“留白”，诗意横生。

      这首小诗语言朴实，真情走心，远近推拉，画面流转，虚实互映，具备了诗的艺术要素，所以读了就觉得很美。

烟   雨

何筱燕

烟雨蒙蒙夜渐凉，轻纱缭绕点青苍。

接天连地垂帘水，滋润红尘隐月光。

【舍得诗院诗评中心安若点评】

      这首小诗的起承句很不错，描绘出了薄暮时分烟雨蒙蒙笼罩山林的唯美之景。在这样的意境中，诗意自然会流淌而出。

      然而读到三四句，却全然把这美好的诗意打断了！“接天连地”的“垂帘水”，已经不是“烟雨”的物象了，在这里完全与起承句的意境失去了链接，至于尾句“滋润红尘隐月光”，已经不是诗的语言了，几乎接近与白话说明文了。

      也就是诗的后半部分直接影响了全诗之美。首先我们要清晰“烟雨”是什么样子的，它是朦胧的、梦幻的、像烟雾一样充满唯美与诗意的，所以作者的第三句已经算是“跑偏”。

      另外，在七绝的起承转合中，第三句的“转”是尤其关键的，“转”的巧，“转”的妙，“转”在意料之外，又在情理之中，诗的美感和意境就出来了。

      这首诗还有一点呢，就是没有体现出“我”。诗言志，“志”即我之志。但凡所“诗”，必然有“我”，这是诗作的核心。诗中的“景”都是在为“我”的情服务的，所有景象处处含“我”，那么，诗味自然就有了。

烟雨江南

林金莲（广西）

云山慵不开，烟雨久徘徊。

花伞桥头立，凌波双燕来。

【舍得诗院诗评中心枫雅点评】

      五绝仅20字，篇幅最短，一寸短一寸险，要做到言简意丰而又耐人寻味，可说是难上加难，需以小见大，以一字压千斤，体现凝重和大气。

      林金莲诗友的这首五绝，颇得中国传统美学要领和五绝技法。在20字的有限篇幅内，作者炼字遣意，以传统意象描绘了一幅典型的江南烟雨图景，充满了浓郁的中国古典风情和诗意画境，让人仿佛置身于一幅水墨丹青之中。

      一二句运用了对仗和拟人手法，描写江南山水在烟雨中若隐若现的整体形态特征。“慵不开”的云山，如同藏匿于面纱之后的羞涩女子，增添了几分神秘与诱惑。“久徘徊”形象地表现出江南特有的烟雨迷蒙、久久不消散的特点。“慵”与“久”是诗眼。

      三四句通过细节描写，将静态的画面激活，使之充满生机与活力。花伞下之人，可以理解为等待情侣的深情女子，或者步履匆匆的旅人，为这烟雨江南增添了人间烟火气；而“凌波双燕”则展现燕子在水面低飞的灵动场景，同时又隐含“比翼双飞”的美好寓意，增加了画面的情感厚度。

      美中不足是，第二句犯题了。标题已有“烟雨”，诗句中又出现同样的字眼，即被视为犯题，是传统诗评中的诗病。在惜字如金的五绝犯题，实在是太过浪费笔墨了。若能以意境入诗，字字无“烟雨”二字，却又句句皆有烟雨韵味，岂不更佳？

烟   雨

李春周（云南）

朦胧雾隐寺灯红，遣落青丝湿野风。

溅起钟声难远渡，潜怀禅意入诗中。

【舍得诗院诗评中心枫雅点评】

      七绝全篇28字，虽然比五绝多了8个字，但依然没大的铺排空间，不允许从容地渲染，如果说，五绝是以小见大、返朴归真的话，七绝则完全是诗之精灵。因为七绝的灵动性非常重要，此外其凝练度要求也很高，需要句句精警。

      李春周诗友这首七绝，以独特的视角描绘了一幅烟雨笼罩下的寺庙景象，既有画面感，又有禅理思考，别有一番灵性与韵味。

      诗开篇以“朦胧”“雾隐”设定了一种模糊不清、神秘莫测的氛围，红色的寺庙灯光与朦胧烟雨形成鲜明对比，既渲染了氛围，也暗示了内心的某种指引或温暖。

      承句“遣落”一词表现了雨滴从天而降的状态；“青丝”可以理解为雨中随风飘摇的草木，展现出烟雨背景下自然尘物的柔情之美；也可以理解为被雨润湿的发丝，象征人生旅途中的风雨兼程。俗话说，一千个读者就有一千个哈姆雷雷，能够引发多义或多元的解读的诗句，自然是值得称颂的。

      转句运用移觉通感，十分出彩，“溅起钟声难远渡”，巧妙地将听觉元素融入视觉描写之中，“溅起”一词灵动感十足，形象地描绘了雨滴落在地面时激起的声音与寺院钟声交织在一起的情景。

      结句总结升华，作者将禅理智慧融入对眼前景物的自我体悟及精神追求，此举值得肯定。稍觉遗憾的是，用词略显直白，余味不足。

烟   雨

梁妙玉（广西）

欲趁晴天揽桂香，奈何叶落总无常。

一场烟雨织成网，被困相思已泛黄。

【舍得诗院诗评中心枫雅点评】

      梁妙玉诗友的这首七绝，以简洁的语言和鲜明的意象，构建了一种幽深而又充满哲理的意境，展现了作者对生命无常及爱情困顿的独特感悟。

      “欲趁晴天揽桂香，奈何叶落总无常。”一二句设定了鲜明的情绪对比，从渴望阳光明媚、桂花飘香的美好憧憬，转向对落叶飘零、世事无常的无奈现实。这种反差增加了诗句的张力。

      转句将“烟雨”比作一张无形的网，既描绘了自然界烟雨蒙蒙的景象，又寓意人生路上的种种羁绊与束缚，以及爱情相思之苦。这种虚实相生表达，增强了灵动性和象征意味，使简单的自然现象承载了更深层次的情感与思想重量。

      结句“被困相思已泛黄”，点明了全诗的核心主题，即相思的困扰与岁月的消磨。这里的“泛黄”不仅是形容颜色的变化，更象征着时间流逝带来的痕迹，以及情感经历沧桑后留下的烙印，揭示了爱情与时间双重作用下个体精神世界的微妙变化，简短的文字蕴含着丰富的哲理与情感，令人回味。

      若能增加短暂的喜悦、瞬间的释然等具体情景下的内心体悟，则可使情感更加真实、多元，使作品更具感染力。另外，转句也犯题了。

一帘烟雨

陇头香雪

夜枕清泠梦未休，一帘湿翠洗惺眸。

涔涔织碧遮山路，漠漠迷天藏野秋。

寂寞红尘何以渡，生疏风土不曾谋。

流檐几点乡音雨，滴碎深心那缕柔。

【舍得诗院诗评中心枫雅点评】

      在近体诗里，七律是除排律之外字数最多的体裁，八句七言，56个字。篇幅长，回旋的空间就大。它可以从容铺排，尽情渲染铺垫，尤其适合表现家国情怀、乡思、相思，恩怨情仇、孤独寂寞冷、心绪块垒等“主观性”非常强的主题。这种“从容性”就是七律的主要特点，在美学角度上，就是以“工稳”为美，其“工稳性”表现在格律、拗救、对仗和起承转合等方方面面。

      陇头香雪诗友的这首七律，通过精巧的构思、细腻的笔法和较为工稳的结构，在勾勒出一幅幅生动的画卷的同时，还展现了人物内心的细腻情感变化，艺术感染力较强。

      首联奠定了全篇的情感基调，“夜枕清泠梦未休”暗示了诗人内心的不安与孤寂；“一帘湿翠洗惺眸”既是对眼前美景的赞叹，也是对心灵洗涤的隐喻。

      颔联对仗务实，承接首联“洗惺眸”所见，描写连绵不断的雨水如同织女手中的线，密密麻麻地遮住了山径，远处的天空与田野都被浓重的雨雾所笼罩，秋季的气息也被深深隐藏起来。“涔涔”“漠漠”等叠词强化了雨景的立体感，整联表现因视线受限而产生的迷茫与困惑，同时也为颈联铺垫和蓄势。

      颈联对仗务虚，由前面所见之实景，升华到所感之虚景，进一步凸显迷惘的情感块垒，并转向对人生的思考与感慨。“寂寞红尘何以渡，生疏风土不曾谋”，这两句直击心灵，道出了许多人在人生旅途中或面临重大转折时的普遍心境。

      尾联将雨声拟作“乡音”，形象地传达了诗人对家乡的深切怀念。流檐滴雨唤起心底最温柔的牵挂，每一滴雨仿佛都在诉说着遥远的故事，唤起心底最温柔的回忆与牵挂——“滴碎深心那缕柔”，此句尤为动人，这种细腻入微的情感表达，触动了无数游子的心弦。

      不足之处，是情感基调稍偏于沉郁与忧伤，少了些乐观或豁达的情愫。另，铺陈方式较为平直，全篇情感发展按部就班，略欠新意。

行香子·烟雨 

甘重新 (四川)

      缕缕如纱，轻舞天涯。似梦幻、漫笼芳华。湖波微漾，柳影横斜。看水中影，影中雾，雾中花。      几番旧忆，情思驳杂。任雨烟、飘落千家。尘心渐静，忘却喧哗。愿情长在，梦长续，韵长佳。

【舍得诗院诗评中心枫雅点评】

      以舍得诗学观来看，诗词写作宜先景后情、先实后虚。甘重新诗友的这首词，遵循了这一理念。此词以细腻的笔触和深情的语调，描绘了一幅烟雨蒙蒙、意境深远的唯美画面，同时，更引入关于时间、记忆与情感的恒常价值之思考。词中蕴含的情感细腻而不失大气，展现了古典诗词独有的美学特质和艺术魅力。

      上阕摹实，以“纱”和“梦”引喻，言轻盈烟雨，如同薄纱般覆盖在天地间，又仿佛一场未醒的梦境。接着以对仗、顶真和排比手法，进一步铺陈这一幕幕动人的场景：“湖波微漾，柳影横斜。看水中影，影中雾，雾中花。”这些描述美轮美奂，既展现了自然界的美丽与变幻，又暗喻了时光流转中美好瞬间的短暂与珍贵。

      下阕言虚，由景而情，转入对往昔记忆的追索。“驳杂”的情思，与缥缈的烟雨，相映成趣，在情景交融中，表达了复杂的情感交织。过往的记忆如同这场烟雨一般，洒落在每一个角落，触动人心最柔软的部分。“尘心渐静，忘却喧哗。”世俗的烦忧在烟雨中逐渐消散，心灵也慢慢回归了宁静。

      结拍“愿情长在，梦长续，韵长佳。”体现了对永恒美好的向往和祈愿，不过情感表达略显直白。

      舍得诗院一群本期作品就点评到这，上述代表个人观点，仅考参考；有说得不妥的地方，希望各位包涵并批评指正。谢谢大家！

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