舍得之间诗院【倒影】同题选评02

舍得之间诗院  诗评中心

二诗院

倒   影

吴嘉英

秋水长天绝影浮，半江摹画半江流。

一篙撑驾云华梦，且驶红波眺碧洲。

【舍得之间诗院诗评中心张定华点评】

      这首《倒影》以秋水长天为背景，通过细腻的笔触描绘了水面倒影的美景，富有诗意和画面感。

      诗句成功地营造出一种宁静而深远的意境，秋水长天的倒影与半江摹画相结合，形成了一幅美丽的画卷，给人以无限遐想。

      用词贴切：“绝影浮”一词生动地描绘了水面倒影的轻盈与飘渺，“摹画”则巧妙地表达了水面如同画布一般，倒映着周围景物的美景。

      情感丰富：诗句中透露出一种悠然自得的情感，通过“一篙撑驾云华梦”的描绘，展现了诗人对美好景致的向往和享受。

      虽然诗句的排列和韵律都较为和谐，但整体结构还是有点松散，缺乏紧凑感。可以考虑在保持意境的前提下，适当调整诗句的顺序或添加一些过渡性的词语，使诗歌更加连贯和流畅。

      用词可更精炼：“且驶红波眺碧洲”一句中的“且驶”和“眺”虽然表达了诗人的动作和目光所向，但略显平淡。可以考虑用更富有诗意的词语来替代，如“荡舟”、“望”等，以更贴切地表达诗人的情感和意境。

倒   影

陈有文

绥江竹海映无穷，碧水连天似镜融。

一艇飞来撕画卷，随波倏入水晶宫。

【舍得之间诗院诗评中心张定华点评】

      这首《倒影》以绥江竹海为背景，通过细腻的笔触描绘了水面倒影的美景，富有诗意和画面感。

      意境深远诗句成功地营造出一种宁静而深远的意境，绥江竹海的倒影与碧水连天相结合，形成了一幅美丽的画卷。

      用词生动：“映无穷”、“似镜融”等词语生动地描绘了水面倒影的广阔与清澈，给人以视觉上的享受。

      想象丰富：“一艇飞来撕画卷”一句富有想象力，将游艇驶入画面的动作比喻为撕开画卷，既表现了游艇的动感，又突出了画面的美丽。

      结构略显简单：虽然诗句的排列和韵律都较为和谐，但整体结构略显简单，缺乏更深层次的情感或哲理表达。可以考虑在结尾处加入一些寓意或情感寄托，使诗歌更加丰富和立体。

      用词可更精炼：“随波倏入水晶宫”一句中的“倏入”虽然表达了游艇快速进入水中的动作，但略显生硬。可以考虑用更富有诗意的词语来替代，如“遁入”、“潜入”等，以更贴切地表达游艇进入水中的意境。

静    湖

雕月书生

镜开山树两重天，染透秋湖七色妍。

更有画桥云上架，波心合个月儿圆。

【舍得之间诗院诗评中心张定华点评】

      这首《静湖》意境优美，描绘了一幅宁静而多彩的秋日湖景图。

      意境营造：

      诗句成功地营造了一个静谧、多彩的秋日湖畔景象，通过“镜开”、“山树两重天”等描绘，将湖面的平静与远山的多姿融为一体。

      “染透秋湖七色妍”一句生动地展现了秋日湖面的斑斓色彩，富有视觉冲击力。

      用词精准：

      “镜开”一词巧妙地比喻了湖面的平静如镜，与“山树两重天”相映成趣，形成了独特的视觉效果。

      “画桥云上架”一句中的“画桥”与“云上”相结合，既表现了桥的精致，又突出了其高耸入云的特点。

      七绝中，一二句使用了对仗手法，从起笔讲究对仗，给人眼前一亮，当为作者点赞，高看一眼

      诗中的对仗较为工整，如“镜开”对“染透”，“山树”对“秋湖”，“两重天”对“七色妍”等，体现出律诗的韵味

      稍有不足是：

      在结构方面，虽然诗句的排列和韵律都较为和谐，但整体结构略显简单，缺乏更深层次的情感或哲理表达。可以考虑在结尾处加入一些寓意或情感寄托，使诗歌更加丰富和立体。

      在用词方面，虽然大部分词语都恰到好处，但“波心合个月儿圆”一句中的“合个”稍显口语化，可能不够文雅。可以考虑用更书面、更富有诗意的词语来替代，如“映出”、“呈现”等。

湖天倒影

快乐达人（龙江）

波碧澄泓如镜收，岸峦寒霭照含幽。

单鸥剪水双嬉戏，一叟垂钩两白头。

潋滟湖光空泛彩，飘飞云朵浪沉浮。

笑看天地可颠序，遐想年华能倒流。

【舍得之间诗院诗评中心雕月点评】

      这首七律好在扣题准切。不但律诗的基本章法起承转合都一丝不苟，而且每联每句都紧扣着“倒影”这条主线。在这个基础上，四联又分别各有角度，尾联更是凭空发挥联想。虽然有点儿“强词夺理”，不过诗词嘛，有时候也不用太守常理的古板。所以尾联的生发，也算出彩。

      小有几个细节处理得不够精致：

      首联开句波碧、澄泓，似乎可以省下一个词。

      颔联的两个单句，单看都很精彩；生动、细致，画面感也都很强。但两句组成一联，却重复在一与二的物意摄取构思，单调了。

      颈联的上句“空”和下句的“云朵”取景角度没挪开。假如把上句的“湖光”换成“斜阳”或“山光”之类，会不会更好些？毕竟首句已有波泓，此联下句又有浪。

      另外，此联上下二个尾词 泛彩~沉浮，欠工。倒也不是说律诗中二联必须字字对工，但作为重心词，还是得工整才行。如果是连接词（辅助词）当然就可以随意一些。不过这些也都是小瑕，想来可能是作者的“心贪”而致。看得出，他是想把四联都作成对仗。当然，实际上尾联已经是成功的对仗。

倒   影

张志亚

落日水中浮，纤云船底流。

远山含黛色，挥桨颤悠悠。

【舍得之间诗院诗评中心雕月点评】

      其实本期诗题“倒影”，完全可以照咏物诗去理解创作。这首小绝，就胜在对倒影的描绘很准确、形象。

      一二句以对仗的手法直接把景致“画”出来，角度也有讲究，先高后低。转句从近拉远，合句以“动”收篇，而且作者一定对水中行船的经历很熟悉。远处岸边的倒影，行船时的划浆动作，肯定不会是像近处的倒影被一搅就散乱得无影无踪，而是只会如作者所写的“颤悠悠”。这个问题，没经历的诗友，以后可以寻求机会去求证一下。

      本诗稍有不足，是只重在对事景的描绘，而少了“情”的生发。

      顺便说一下，常说的诗以言志，但这个“志”大家不要局限于单单志向、或是某类高歌劲舞的正能量大情怀。如果粗浅的这样去理解，那很不幸，你不但难以登堂入室，甚至长期只可能停留在老干体阶段（不是说这首小诗是老干体）。这个诗以言志的“志”，是指人类所有的感情思想。比如情、理、趣等想法、认识。常说的景语也都是情语，那么我们为诗的目的，总得要表达一样你自己的想法，情志理趣，哪怕写出一样，也是对诗词创作正确的理解。

破阵子·宏村倒影

既白

      一镜平铺天色，半湖倒映云踪。村舍错连摇滟里，林鸟啼鸣翠影中。难分水与空。      黛瓦白墙旧梦，青阶石道清风。巷陌深藏千载事，岁月沉凝万虑溶。此乡诗意浓。

【舍得之间诗院诗评中心雕月点评】

      特地还留心了一下词曲体裁，发现这首破阵子写的还真不错。

      首先是，上下片的结构安排较妥贴。

      上片为双调词牌常法的景致描写，并一一的扣紧题目倒影内容呈现。

下片也按双调词常法转入抒情。妙在利用“倒影”的联想，把思绪“倒流”回曾经的岁月记忆中。

      再是，过片“旧梦”句的处理也很老道。词虽是熟词，但在此处却是那么的恰恰好，很自然的承接了上片，并过渡到下片的旧梦展开。

      三是，四处的对仗展现，遣词成句都很稳妥。不容易的，全篇共十小句，就用了八句四个对仗，而且内容不散。

      这首词作，可以看出作者有相当深厚的诗词功底，值得一赞。

      两个小遗憾：

      一是全篇末句“此乡诗意浓”收得应付了些。不仅句子水味，对不起前面的长篇精彩，而且“诗意浓”这类词搭，在老干体中是屡见不鲜。作者如认同这点儿，可以再用心升华一下这个收尾句。

      二是全篇每个物象意象词都太熟，每一句也都似曾相识。整个一大篇，没见出半点时代气息。用周啸天教授的话说就是“都是想得到的好，不见想不到的好。”

      下面再说一下个人发现的本期“作业”中最普遍的问题：审题不准，导致很多作品所写内容偏离了主题。为了让大家尽量的理解透，就举二个例：

倒   影

悠然南山（哈尔滨）

水映千姿秀，天成百媚裁。

风花摇玉影，雪月弄琼台。

明镜平湖照，溪桥洞径开。

斜阳舟锦上，唱晚几归来。

【舍得之间诗院诗评中心雕月点评】

      这首五律，无论总体格律，还是细微中的句式结构、对仗等律诗技巧，以及每联的角度、情景安排，和整个的起承转合，都是很不错的。具体内容小瑕疵是风花雪月为对而对。

      不过细看之下，终究是作者审题偏了，写成了一篇游记。内容中虽也有倒影，但只是成了全诗的一个点缀，而非重头戏。

倒   影

老蜜蜂

秋光寝在杏花潭，未见杏花心不甘。

摘得白云千万片，怎能淹没一湖蓝？

【舍得之间诗院诗评中心雕月点评】

      这首绝句，其实是我个人非常喜欢的语言风格，干练直接，清新自然。一点不装神弄鬼的耍什么故作深沉。而且诗姿优雅，诗味儿绵长。可惜终究不是以“倒影”为主题，而是写成了“游杏花潭”。

      以上一通啰嗦，仅是雕月个人观点，肯定有偏颇之处。如果大家觉得哪怕有一词一句对你创作有益的，大家互学互鉴。如果不全面妥贴的，请多包涵。至于所列作品中例诗作者，有不同看法的，也欢迎提出问题我们互相再作探讨。

      由于时间关系，也怕大家乏味，所以就把全部内容连续发上群来。有兴趣的诗友们自己爬楼看吧。

      感谢大家的支持，祝所有诗友创作愉快！

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