舍得之间诗院【烟雨】同题选评02

文化   2024-10-18 21:22   广西  
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2024年  第121期
(总第572期)
舍得之间诗院
【烟雨】同题选评02





  书能醉我何须酒  字可香人不必花 

书法题字:钟育武









院长简介

孙连宏,网名舍得之间,客居洛阳,著名诗人,资深学者,诗词评论家,舍得之间诗派创始人,舍得之间诗院院长,长青诗学院荣誉院长,多年致力于诗学文化的普及教育。著有《诗学要义》《唐韵大观》等。

















本期作者(排名不分先后)

李万金   张志亚   朱国良

王成国   杨卫红   沧   桑

罗陆艺   陆   启  


诗评老师:剑尘   红妆   美英



















舍得之间诗院  诗评中心


【烟雨】同题选评02




二诗院







 



诗评老师剑尘

剑尘,江右诗社社员,宜春市曲赋学会顾问。先后师从于中央文史研究馆孔凡章先生,宜春学院傅义先生





烟  雨

李万金

细雨朦胧拂晓前,轻纱漫卷太湖边。

岭幽含黛藏仙韵,水雅腾岚绕翠烟。

叶落无情催雾薄,云浓有意隐鸿迁。

江南妙景难描画,拍照拼图制美篇。


舍得诗院诗评中心剑尘点评


      诗缘情,诗言志,又王国维说:一切景语皆情语也。所以诗之关键在抒情言志,一切手段皆为此服务。叙事诗另说,且传统诗词叙事的很少。


      此诗如摄影,面面俱摄,给人以客观记录的感觉,并没有看到作者的情志,也没有打动人心的东西。兹举古人例:“鱼跃练川抛玉尺,莺穿丝柳织金梭。”画面很美,但看不到内心的感动。“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞。”有此深深、款款,则体物之细、怜爱之深如在目前,此即所谓感动感发也。



烟  雨

张志亚(新疆)

雾气濛濛听响泉,山乡景色掩云烟。

一壶浊酒窗前倚,神思偏飞山那边。


舍得诗院诗评中心剑尘点评


      烟雨,似应是微雨燕双飞的微雨,如此,则应听不到如响泉般的声音,故第一句不成立。第二句则切合了濛濛之景。


      第三句一壶浊酒似不符生活常景,不如一杯浊酒窗前倚。结句则颇合烟雨情思,所谓“青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁”,所谓情深深雨濛濛,一笑。




烟  雨

朱国良(浙江)

帘幕青山隐,荒村矢的来。

归舟移渡润,   过鸟始啼哀。

院谧檐珠落,窗开柳翠猜。

江亭游雾处,点点绿蕉摧。


舍得诗院诗评中心剑尘点评


      此诗如前面所评,见不到作者之情志。全诗八句,且不论对仗之勉强吃力,即内在之脉络亦全无,句句自成独立王国。


      帘幕颇合烟雨情状,矢的则不知所谓,我没见过这个词语,或者是说雨如箭矢而来,则不是烟雨了。







 



诗评老师红妆

红妆,文社社长,诗评人。澳门市民日报专栏作者。北京《诗词百家》杂志社副社;吉林长江诗词社、双阳诗社名誉社长。




烟  雨

王成国

迷蒙最属太湖秋,云暗西山雾掩洲。

鳞篓半随青岸浪,蓑衣正促晚田牛。

斑斓应是严霜叶,恍惚疑为拙政楼。

梦里江南回不得,因风淅沥又牵愁。


舍得诗院诗评中心红妆简评


      从格律上看,中二联导同尾构,颔联中“晚田牛”三字感觉不顺,是否凑韵?通读下来,在整体结构上首尾呼应略有见隔,布局上还需多下点功夫。




烟  雨

杨卫红

小桥流水叶尘清,雾气纱帘不甚明。

一棹渔舟停柳岸,不知细雨雀还惊。


舍得诗院诗评中心红妆简评


      这首小绝造景上有点矛盾,首句小桥、流水、树叶土的尘,都是清晰的,承接上何来不明一词?七绝句讲究的是28个字皆有所司,雾气纱帘,意象明显重复,浪费了笔墨。收束句当还须再次酌量,既然渔舟是静止的,那么细雨中之雀儿因何而惊?


      这首绝句匠心的出发点是很好的,作者选用了电影中蒙太奇之手法,然不能同于我们人类,细雨和柳,雀儿还是能分得清的,是故,此笔“惊”字句稍差了点火候。布局还是不错的,尚能构成一幅工笔水墨图画,只是遣词用句上有点水土流失了。




烟  雨

沧桑

那年那月一声箫,唤醒江春听伯劳。

丝雨巷中油纸伞,湿烟桥上缎旗袍。

梦回无处寻菱唱,书寄为谁垂柳绦。

云散风催霜降近,唯望天际雁行高。


舍得诗院诗评中心红妆简评


      格律无误,运思布局尚好。惜遣词略有不当,第7联转的突兀。"缎",应该是自创词“绸缎旗袍”的缩写吧?







 



诗评老师美英

美英,海外华文作家,诗人,中华文化传播者。




烟  雨

罗陆艺

造化终归梦,纷飞却似无。

一天真好景,此刻总糊涂。


舍得诗院诗评中心美英点评


      我喜欢有个性的诗,而不是千诗一面。在许多诗里能跳出来让我眼前一亮的,这首诗便是。二十字绝,诗小乾坤却大。此大,不是气势大,而是有蕴乃大。


      此其一,为大之变化,其表现在“一天真好景句”。平常的一句诗,却让时空跳跃,让“造化归梦”,“纷飞似无”的眼前景忽就跳回了过去了的“那一天”。


      这是时空的转变,其背后,是情感的转变。对小诗来说,这一转,让思维出挑,自由度就有了率性了然。诗,也有了腾挪的空间。

诗,也有了腾挪的空间。我相信“终归梦”和“总糊涂”是相互映射的情感表达。其中是否另有内涵呢?我想是有的。素以我也归其为“心大”。心中所蕴,皆在其中。所蕴为何,则倒不必细究。


      此诗的缺点是:意象偏硬。比如“造化”二字。“造化”即使是伴着“归梦”,它和“烟雨”在感觉上的匹配度也是有距离的。让造化去营物尚可,去造“烟雨”,则没有了着力点。让烟雨也失去了很好的亮相。“造化”需炼。还有,尾句“此刻总糊涂”过于白话了。“一天真好景”已经白之又白了,后一句就不能再白话了。这一句若是能提起美感,则将能挽回整首诗的直白之虞。


      总结一句话是:此诗有个性,但稍显随意。




烟  雨

陆启

东君昨夜吹梅去,好雨知春归燕时。

天地氤氲唐宋韵,风流染墨凤凰池。


舍得诗院诗评中心美英点评


      这首诗是我特别收录并点评的,向为生活打拼的诗者致意。这是一首好学生写的诗,老老实实地写,老老实实地点题。这是一首好学生写的诗,老老实实地写,老老实实地点题。


      雨景,雾态,借代,类比。看起来没毛病,稳稳当当,不越雷池一步。你看他主题是稳的,结构也算稳,描景,述情,修辞,想象。“氤氲”牵出了“唐宋韵”,“风流”渲染了“凤凰池”,古韵满满,轻灵绝俗。


      此绝,胜在了一个“稳”字上。遗憾的是,其胜在稳,其败,也在稳。就好比一个人,太过注重外表,势必没了个性。规规矩矩写作业,拘泥于题面上的要求,虽有一个美丽的外壳,却没有织进丰满的内涵。如一个未成年少女,美丽,但欠成熟。


      给作者的建议是:1,把自我放进诗里,让诗言志,用志去主导,立意,升华,写出诗的意义。2,自由。打开思路,在古韵古意中吹一缕自由的风。3,莫一味拟古和模仿,让诗韵立意于真情实感。这么说也许太过严厉了些,就且叫苦口婆心吧。作者的感觉非常在位,有潜力的一位诗者。加油!



烟 雨

王成国

为感江南浸体柔,携岚且驻蕙棠秋。

仙踪缥缈林中度,玉貌迷离伞底留。

香散微风盛桂箧,歌随细浪采菱舟。

因询一句芳心属,颊上霞飞越女羞。


舍得诗院诗评中心美英点评


      这首诗我冒昧拿来一评,没忍心放入交流稿中任其淹没,因为此稿在众多同题诗中,特别了些。此特别在于,他在烟雨中蕴满了,“我”。


      我一一看过我们这里的同题征稿,有一些作品偏重写景而忽略了写人,一通烟雨描写,笔下尽是烟雨的说明。殊不知,诗言志。景再美,言的也是志。归的也是心。景语即情语。景写的好,让情有所归处,这才是看景写景的目的。所谓的诗之立意,也在于此。


      在这首诗里,“我”之形象是从开句“为感”二字中提出来的。“为感”一出,“我”,便站在了江南濛濛细雨中。在那里体悟烟雨,携岚赏秋。这个“我”的提起,让接下来所有的景色里都有了人的存在,而画面的变化背后也顺理成章地有了一双“我”的眼睛:


      看到的景——“缥缈林中”,看到的人——“玉貌迷离”。以及闻到的香气,听到的歌声。所有的景,都随“我”在动。所有的人,都人在景中。景中人,人中景。人在烟雨迷朦的浪漫景色中撩起的也是难耐的浪漫之情。


      所以,在尾联就有了一个情感冲动:冒昧的“因询一句”让一个鲁莽的异乡观景客的鲜明个性跳出来了。而后句“颊上霞飞越女羞”则是一个对比,娇羞对莽撞,霞飞对迷朦。这是一个情景交融不错的作品。


      缺点在起句上,“为感”二字虽然提起了角色形象,但欠了点味道。“浸体柔”塞的太满,轻灵度不够。起句再琢磨下。


      今天先这样。谢谢大家!












本刊顾问:孙连宏  田成明  郑万才

本刊主编:枫雅

诗评老师:高虹  黄晨  可藤  金连松

诗评老师:李战   黎华


本期编辑、制作:枫雅

微信公众号中文名:书香漫溢

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