舍得之间诗院【倒影】同题选评04

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四诗院

天空之镜

山石（山西）

玉娇翩翩入棱镜，对移舞艳四缤纷。

轻挪足下映秋日，弄影飞天驾彩云。

注：天空之镜是用钢化玻璃构建的旅游景点，人立镜上会产生对影及倒影，镜面会映入和倒影出周围及天空的景色。

【舍得之间诗院诗评中心中国农民浅读】

      学习近体诗第一步就是掌握其格律，先定其形再炼其意。该作格律，如果按首句决定起式这个默认方式来看，这就是平起首句不入韵式，则28个字就有10个字犯了二四六，还有1个孤平1个小拗，岂不乱套了。只能按仄起首句不入韵式，则“入棱镜”特拗，“映”小拗，这两处按言传笔授的传统律格可以接受。但任何拗救都不可能存在于诗句的第二字序，因为放在首句就决定了起式，放在其它任一句位就当头犯了对粘替。所以还是存在“姣”出律。

      内容方面，作为写景类，还是渲染得不错的，谴词用字没有实质性的毛病，诗句通顺，而且“轻挪足下映秋日”可以理解为一个自身举动，也属诗中有“我”。如果把格律弄规范一点，拟题稍微直白化一点，（绝句拟题不像填词的小标题要求那么婉约精致，尽可能精简就好），就不必写那么长的附注，能让读者综合诗的内容就如身临其境，那也算景物诗的一种成功。

      最重要的一点就是取材。我们现在同题诗的出题是《倒影》，这个题材的要求并非单纯的表达感官方面的刺激。而是要求达到能让读者产生更深层次的的心灵共鸣效果。所以，采用自然的人文景象去拓展诗思更为合适。

倒   影

梧桐雨

抚景孤村外，垂纶曲岸边。

林腰苍霭涌，湖底白云眠。

未见凫争浴，却惊山倒悬。

频投钩上饵，独钓水中天。

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      起句实笔赋陈，承句“林腰”、“湖底”远近开合，“苍霭”、“白云”虚实收放，因为湖底的白云既是“倒影”其一。相对起句的实笔赋陈，承句主实，实中有虚。转句上分句“未见凫争浴”，意念中的场景，下分句“却惊山倒悬”又是一个“倒影”，这个“倒影”相对于实物则虚，而相对于上分句意念中的场境则实，整个转句相对于承句，就主虚，虚中带实。林腰苍霭，曲水白云，孤村独钓，天人合一，恬静悠然。合句流水式扣回起句，丝丝入扣。

      该作扣题妥贴，声律、韵律、意境皆修。起承转合之虚实转换、情景螺旋式升华拿捏得恰到好处。对仗、句式变换、联首词性变换、韵字虚实变化、韵律阴阳变化、炼字炼句等等细节面面皆顾。全作除了格律方面“却惊山倒悬”因“却”应平而孤“惊”以外，却有“山”平救救得从从容容，也无话可说。实乃方家之作！拜读！学习了！

南浔倒影

诗意人生

小住南浔古巷幽，白墙青瓦醉双眸。

铺池旭日燃千树，入底朱霞绕百楼。

碧水无仇颠世界，清风有梦绘春秋。

最怜倒影如诗画，仙境人间任我游。

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      读之不禁仔细回味，亮点在转句：上分句“碧水无仇颠世界”，水至清而可鉴天日，水至清而可照万家、明千树、接朱霞，是颠倒世界者乎？中心开花，漂亮的与上章过渡。“我”到这白墙青瓦，古朴幽雅之所在，享受难得的宁静，细品世间是与非，真与假……

      下分句“清风有梦绘春秋”，这里的“清风”一语双关，从实则不离不弃，指代上章清净无浊的小世界，从虚则指代为人清廉之品格。合句水到渠成，两袖清风坦坦荡荡无烦无恼自由自在……

      该作诗思隽永扣题紧密结构紧凑。己经够高分了。章法细节方面，第二至第七分句连续六个2212句式，这是属于更高层次的要求，余者堪称完美。炼字方面，“仇”欠平和，“无仇”可用“无由”，“绘春秋”可用“载春秋”，因为“绘”一般修饰有可识性的或有可识性喻意的意象。

      拟题，可直接用“倒影”。诗作本就结构紧凑，如题面上扣个地域名，就显得画蛇添足，把场景扩大化了，就会直接将意向分散。写诗是学问，拟题也是学问。

倒   影

三和

日月行常故，平湖纳汉穹。

呼其无有应，来去紧随同。

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    字句精炼，不见倒影字样而可感知倒影之形。用联语来说，可称笼纱格。

如将小绝作为首颔二联，以心境或其它引申含义两续下章两联更好。

倒   影

若水

久望轩窗淡淡光，雾浓不觉湿衣裳。

秋寒秋夜何相约，灯影徘徊复短长。

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      起承转合法布局。小场境，深意境，精致轻愁婉美。结句画龙点睛果然扣题尤其漂亮，这轩窗远处徘徊的身影，是期待、是幽怨、是思念、是迷惘……情之所切，意味深长。

鹧鸪天•倒影

魏德福

      翠玉平湖入目惊，青山玄塔妙音鸣。兰亭阆苑千秋画，仙境蓬莱旷世屏。      浮倒影，赏明星。游鱼劲舞竞惊城。绝伦彩卷谁人绘，梦幻精灵万古情。

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      词者，或曰诗之馀。鹧鸪天这个牌子，脱胎于七言律仄起首句入韵式，所以是学填词首选词牌之一。而所谓倚声填词，既依据词谱平仄是否平顺或拗突、韵律是否平和或去声入声激越、及韵字疏密度、是否一韵到底或平仄通叶还是交叶还是错叶等等来决定牌子的格调，来匹配所填内容的情调。而鹧鸪天的声律韵律几乎与七律相同，所以此牌所适合填写内容情调相对较广泛。所填内容感情基调是没问题的。

      小词词格无误，特别是词谱中连续可平可仄之处平仄关系处理得很好。为何常见词谱中有连续三个以上的可平可仄存在呢，都是为了求各大词家之小异于大同，尽量减少变格数量，目前所整理出来的正格有八百多个牌子，而变格有三倍之多。

      “惊”为韵字，填词，凡韵字必须用句号，这是一个主流基本常识。

      第三四句对仗尚可，但这里就是词眼，应该进入倒影意象了。接下来的三字句流水对尚符合要求，而“倒影”这个主题到这里才以喊题的方式有点生疏的突然冒出来了，成了诸多景象之一，而后又没有拓展或引伸或联想，当然是来不及了。

      个人拙见，此布局偏重于写景，与倒影这个主题在实质上还有一点距离。所谓词言情，既使是写景类，这个词牌煞尾最好以寓情于景结之，忌苍白。

倒   影

海燕

空中双鹤几声鸣，互表真心舞态轻。

笑是昏昏江里影，神形俱学可通情？

【舍得之间诗院诗评中心中国农民浅读】

      对生活中事物观察细致，取材得当，扣题妥贴。诗意灵动而明快。前二实后二虚，空中双鹤“有情”，水面对影神形无异却是不“通情”。这也是真与幻的一种思素，寓意很好。结句耐人寻味。

      绝律诗只用逗号和句号。既使是问句，句意通顺了读者自明，不必出现问号。

高阳台.倒影（刘镇体）

老匡吉

      列岫分明，平湖澹荡，风林莺语关关。又效严光，撒垂鱼网纶竿。刺天万木临回岸，照蓬池，如列仙班。更黄昏，冷浸疏星，双月娟娟。      飘然不觉身何处，恰壶中日月，天上人间。此意悠哉，调同今古千年。声名有底干卿事，但追游，芳甸青川。且随他，笙响扬扬，佩响珊珊。

【舍得之间诗院诗评中心中国农民浅读】

      依次排列的峰峦，平静而祥和的湖面，（“风林”，凤凰所居之地，向征美好的地方）不时传来自由自在的鸟啼声。（“关关”，象声词，出自诗经首篇，国风之关关雎鸠），“我”像严光一样（字子陵，汉光武帝同窗好友，愿隐居而不愿接受高官厚禄），在此撒鱼网垂钓竿。无数刺天的树影，依岸倒映在瑶池仙景般的湖面。（这“刺天”用得好啊，有疏密之感。如用参天之类，万木参天则遮天蔽日，就不可能见到倒影了。）像一众仙子。到了黄昏时，更是月明星稀，水中月天上月，双月明媚交辉。

      身临此境，飘飘然如修道成仙，不知是身在天上，还是人间。（换头承上启下，此情此境毫不夸张，）。这种享受太悠然了，名啊利啊都无关紧要了。（“干卿事”，直译为“关您什么事”，清有朱景英“春风有底干卿事”，皆化自新唐书·冯延已之“干卿底事”，这引典化典够好的了。），“我”只管追随游赏芳草丰茂的原野和碧绿的流水，尽情享受自然的纯净与美好。至于笙歌飞扬，佩玉叮当之奢侈浮华，且随他去。（“扬扬”、“珊珊”两个象声词用得精致之极。有人说这不是象声词吗，与“关关”同属。）

      该作采用上景下情之布局，借一个并不大的场景，以高维度的洞察力将天、地、人、星月晨昏山水林鸟浑元一气，成为一个和谐统一虚实相生的“倒影”，又通过这个倒影，申发隐者神思。全作引典得当用词精炼古朴而又词风满满。起拍与煞尾该对偶的有对偶，各句式无丝毫差错，全作无一牵強费字，至于有三两重字，相对长调也拿来说事，则可谓钻牛角尖的了。

      书写格式方面，上下片各有一上三下四肩头句，必须用顿号而不可用逗号。这两个标点是完全不同意义的标示。顿号只表示语气暂停，而逗号则表示有相对完整句意的一个分句。

      长调，应答类，如此出题深奥而应答又近乎美伦美奂者，当代实不多见。

山顶镜空舞

愚人 

倒影双双入仙幻，琵琶声脆欲乘风。

轻移莲步瑶池里，身起飞天掌上功。

题注：游览介休一著名景点，山顶设计一个很大的平面镜——天空之镜。上下苍穹一贯通，镜上漫舞倒影清。飘过一阵薄烟雾，舞者如悬半空中。

【舍得之间诗院诗评中心中国农民浅读】

      该作与第一首作品包括场景，句法，布局等等出于一辙，甚至是出于一人之笔下。其格律实质上都是仄起首句不入韵式，不同之处是第一首作品起句第一个节奏点就出律，还有第三句有个小拗。而首句特拗式是一模一样的。

      顺便说一下“特拗”这个概念：特拗严格的讲只宜存在于五言律，因为五言律句短，一字压千斤，而七言多了一个两字节奏，当句在平仄方面大有句法腾挪空间。图方便的人多了，用到七言上来了，也就默认了。特拗其本质，就五言律来说，只存在于“平平平仄仄”这个句式，相对于七言来说，自然是“仄仄平平平仄仄”这个句式了。为什么特抛只存在于这个句式，为什么小拗大拗孤平之类分别存在于各自句式，就不扯得太远去了。

      特拗与大拗都是犯二四六的，严格的讲是出律。好，现在撇开小拗可救可不救，大拗必救的话题转回特拗。其“特”之一：所谓特拗不用救，其实是无法救，来看句式：“平平平仄仄”特拗成“平平仄平仄”，那么，平平平仄仄的下面那个句式就是“仄仄仄平平”，如果把第三字序的仄改为平来救上句，本句直接三平尾了，得不偿失，就这么简单。所以，格律诗四个基本句式中“仄仄仄平平”这个句式完全无法参与拗救，只有三个句式参与拗救，就这么简单。特拗的第二个特别之处，它不可能单独存在小拗，也不可能单独存在大拗。倒数第二个仄大拗为平的话，就是四连平。顺数第三个平小拗为仄的话，就直接三仄尾了。它是大小拗同时存在，而无法对句救，而又被传统律格所认可的一个特殊句式。

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