2019年，北京世界园艺博览会展出了一副长2.5米、宽1.17米的巨幅植物画，瞬间震惊世界。
细看之下，才发现其可怕之处。
画中的每株植物，小到稻穗上的细刺，猕猴桃上的绒毛，柿子上的白霜.....全部清晰可见。
这幅画的作者，是有着“中国植物画第一人”之称的曾孝濂先生。
画这幅画时，曾老已有80岁的高龄，仍坚持每日伏案，耗时180天，终于让这幅《影响世界的中国植物》得以问世。
他说：“我的任务就是让大家看到画后能感叹一句：哦，原来这些都是土生土长的中国植物”
作为中国顶尖的植物科学画师，他的一生都在用画笔讴歌自然。
上世纪五十年代末开始，曾孝濂与同仁一起，用40年时间为华夏大地上的植物树碑立传，编纂出世界上最大型、种类最丰富的《中国植物志》。
图片来源：朗读者
从1991年到2008年，曾孝濂还设计了《杜鹃花》《中国鸟》等9套邮票，其中5套拿下大奖。
2008年，他创作的《中国鸟》邮票，获得第十三届政府间邮票印制者大会最佳连票奖，这也是迄今为止中国唯一一次获得该奖项。
中科院昆明植物研究所研究员王立松是曾老的“铁粉”，他评价：“曾老师的画可以把人美哭！”
2022年6月5日，中国第一个以生物博物画为展览主体的个人美术馆——曾孝濂美术馆，在云南正式开馆。
除了展示曾孝濂60年来的代表作品及创作手稿，开馆当天，还举行了画册《极命草木——曾孝濂和他的博物画》首发仪式。
这本书可以说浓缩了他几近一生和花鸟的故事。
收录了包括近3年新作在内的300幅博物画作品，是曾孝濂先生博物画创作生涯的集大成之作。
一经推出，便成为了很多人书橱里的“镇橱之宝”。
首发当天，无数读者从天南海北赶来，只为将这本精美画册收入囊中。
科普博主@植物眼 如此评价这本书：
“这或许是不少人买过的最贵的一本书，但极有可能是最值的一本书。”
随意翻开一页，都可以看上一整天，每幅画都是艺术品，有了它就相当于拥有了一座博物馆。
“有幸买到了这本书，简直是身边的画展。”
“有一种‘一旦拥有了别无所求’的满足感。”
“全书360页，重达8斤，全部作品均为一页纸一幅画，这在国内真的很难得，我觉得它不但是一本书，也算得上是一件难得的艺术品。”
“我不期求所有人都喜欢我的画，但却期盼着看画的人都关爱画中的生命。”
曾孝濂一辈子都在为中国植物立像，他对植物和鸟类有着深厚的热爱和敬意，
他也希望通过自己的画笔将大自然的瑰丽神奇呈现给世人。
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300幅博物画，每一张都是艺术品
《极命草木》收录了曾孝濂创作的300幅博物画作品，其近3年的新作也包含在其中。
无论你此前知不知道曾孝濂，有没有看到过他的画，我想打开画册的那一刻，你都会被其中磅礴的生命力所震撼。
“‘极命草木’就是极端地珍惜爱护一草一木、一鸟一虫，所有的生命。
所以这本书既有花又有鸟，它叫“极命草木”，就是说我们要珍惜所有的生命。”
纵观曾老的画，除了继承西方经典生物博物画的优雅气质外，还体现了中国生物博物画服务研究、严谨创作、实用至美之风格。
一张作品能囊括几十张照片包含的信息量，除了根、枝、花、果外，连分类学家最看重的叶片正、反、侧面的形态都有。
他画的红毛秋海棠，叶片上的绒毛纤毫毕现，隔着屏幕都仿佛能感受到它的触感。
“地涌金莲的叶似芭蕉，花像金莲，金灿灿的包片茁壮丰满。”
他画的地涌金莲，采用“引光入画”的技法，每一处细节都值得细细品味。
《极命草木》这本书，作为曾孝濂先生博物画作品的集大成者，不仅承载着深厚的艺术价值，也具备极高的收藏意义。
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装帧精美，超大开本
可以拿放大镜看的植物世界
画作分为草木和玄鸟两个部分。
主编聂荣庆坚持一页纸只印一幅画，带给读者最佳的视觉体验。
高品质的纸张，还原作品每一处细节，色彩丰富，层次分明让画面栩栩如生，仿佛每一页都是一个鲜活的生命在跳动。
出版方云南美术出版社也表示这是他们这些年出的同类书籍中品质最高的一本。
这本书的装帧同样出彩，8k超大开本，重量达8斤
抽拉式的设计高级又雅观，放在书架上绝对是最亮眼的明星。
曾孝濂在接受采访时候曾这样说道：
“我不过是一凡人，命运使然，为植物志画插图。常年累月不舍于草木标本之间，不求闻达，但求尽职。”
他安安静静地画着一片片叶子、一根根羽毛，以及一整个世界。
却通过一幅幅严谨而又“美哭人”的博物画，让我们与自然生命凝视、对话，终得启迪：人源于自然，与之共鸣方知万事不过云烟，身心皆为自由。
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01
当拿起画笔为植物画像
我的人生就有了归宿
人生天地间，各自有禀赋，为一件事而来，做一件事而去......
而曾孝濂用一辈子的时间，与山川草木对话，为自然万物画像。
“从一而终，死不悔改”
曾孝濂出生于云南省威信县，自幼对绘画展现出浓厚的兴趣。
他少年时期便开始临摹，尽管起初“胆子大，但画得不像”，但这为他日后的绘画生涯奠定了基础。
1958年，高中毕业的曾孝濂被中国科学院昆明植物研究所招录为见习绘图员，正式开始了他的植物科学画生涯。
曾孝濂在昆明植物研究所
时值《中国植物志》项目启动，曾孝濂便被领导安排去给植物绘制标本。
在中国，有大约3万多种植物，要把它们全部编成书、绘成图，对于当时的312位植物画师来说，绝对是一项浩大的工程。
“植物志、动物志是一个国家的基本资料。中国要保护环境和生物多样性，没有这些基本数据可不行。”
从上世纪50年代末开始，曾孝濂等绘图师与植物学家一起，用了45年的时间，终于编著完成《中国植物志》。
全书80卷126册，5000多万字，是出版当时世界上最大型、种类最丰富的一部巨著。
《中国植物志》部分画师合影
曾孝濂的绘画技术，在几个同事里并不是最好的，但他的画法却是最独特的。
绘图之前，曾孝濂会先用铅笔临摹，再把草稿拿给植物学家看，确认无误之后才会用钢笔进行上色。
曾孝濂认为，每一株植物都是有生命的，他想用这种方式尽可能把植物画活。
在昆明植物研究所工作期间，曾孝濂积累了大量的植物绘画经验。
他不仅在工作中绘制植物图谱，还利用业余时间创作了大量的植物和鸟类博物画。
在60多年的时间里，曾孝濂共创作超过2000幅植物科学画，参与逾50部科学著作的插图工作。
他不仅是一位画家，更是一位深入植物世界的观察者、记录者。
曾孝濂笔下的每一片叶子、每一朵花都承载着他对自然的敬畏与热爱。
“我这一生太单调了，但是单调里边却蕴含着丰富，我感到非常知足。”
02
世人多不屑一顾
我偏觉得味道足
上世纪60年代，疟疾肆虐，严重威胁着人民的生命健康。
在这样的情况下，国家启动了“523”项目，旨在通过民间传统医药的挖掘和研究，发现新的抗疟药物来源。
为了寻找可能具有抗疟作用的植物，曾孝濂跟随项目组深入到了云南的原始森林中。
他的主要任务是把项目组初步筛选出的有效抗疟植物绘成一本画册，交给部队和科研机构去做实验。
曾孝濂在西双版纳丛林
在原始森林中，曾孝濂看到了各种各样、奇形怪状的植物。
它们或高耸入云，或匍匐在地，每一种植物都以自己独特的方式生存着、繁衍着。
这些植物所展现出的生命力和适应能力，让曾孝濂深感震撼。
“从原始森林到热带雨林，我领略到了大自然的狂野之美，更看到了许多各式各样的植物景观，从那时起，我立志要把这些美好的植物生态、植物种类、奇花异草尽可能多的画下来。”
也是从那个时候开始，曾孝濂开始意识到植物科学画不仅是要画的准、画的像，更重要的是要将它的生命力展现出来。
“你要还原它的生命，让它迸发出一种生命的力量。”
一花一鸟皆生命，一枝一叶总关情。在曾孝濂心里，他的画已经不再只是为了真实而绘，而是以一个艺术家的角度去诠释生命的美丽。
此后曾孝濂画画，总是先看照片，对植物有了表象认识后，再去原产地观察植物的生长，去感受生命的状态。
为画红杉两次两次穿越美国自然保护区；在内蒙古画胡杨；跑到古寺里画古树；跑到壶口画瀑布.....
“想把植物画活，你就得折腾、就得费时间。我也没办法凭空画活，我得观察、学习、写生。”
曾老常把一句话挂在嘴边——世人多不屑一顾，我偏觉得味道足。有人认为植物科学画很枯燥，但他不这么觉得。
自然界中的每一个生命体都是独一无二、值得尊重的；我们应该以谦卑之心去观察和学习自然，从中汲取智慧和力量；同时，我们也应该用自己的方式去表达对生命的热爱与敬畏之情。
这种启迪与感悟，正是曾孝濂植物科学画独有的魅力所在。
03
只要还能画
就会一直画下去
1997年退休后，曾孝濂有了更多的时间来专注于绘画创作。
60多年的光阴里，花鸟不仅是他笔下的常客，更是他内心深处不可或缺的一部分。
“我年轻时的夙愿,大部分是退休后完成的。因为《中国植物志》主要是黑白画，所以退休后，我更想画水彩画，我不仅要画植物，还要画动物。”
然而，就在曾孝濂画的起劲的时候，2019年，他检查出了肺癌。
这件事对他的打击很大，“倒不是舍不得生命，只是我还没画完。”
身边的很多人劝他采用中医治疗或者是保守疗法，毕竟年纪大了，但他还是希望能做手术，即使手术的风险很大。
“我宁肯冒这个风险，也不愿意做化疗、放疗，一做手也抖了，画也画不成，没什么意思。”
在北京做完手术后，麻醉刚过，他就让老伴拿笔过来。
病房里没有画笔，只有一只筷子，他就拿着这根筷子，在输液管上，控制着手比划着：
“当时我都快流眼泪了，我钟爱的事业没有中断，还可以画。”
出院的第二个礼拜曾孝濂画的小区院子里的鸡冠花
做完肺癌切成切除手术的曾孝濂只剩下3叶肺，但只要能画，对他而言，这日子才算是有盼头。
如今，85岁高龄的曾孝濂仍保持着旺盛的创作热情，每天工作八九个小时，跟时间赛跑。
“我真的就是为这件事而来，做这件事而去，老了、生病了都不在话下。”
曾孝濂如此说道。
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