● 刁宽 部分竹编作品
8个月大的时候，刁宽的右手被开水烫伤，落下严重残疾。
5根手指粘连，手腕关节严重变形、瘢痕一直延伸到小臂，可以说右手基本丧失劳动能力。
但就是这样一只残疾的手，却编出了最精细的竹编艺术品。
“一开始没有人认为，我做竹编是可以的，但是事实证明，他们是错的。”
面对他人“不可能”的声音，刁宽说：
“如果我生下来就跟别人不一样，那索性我就跟别人不一样好了。”
“我劈竹子就劈了两个月，从劈竹条到分层到编织成品，和工人坊里的工人一样，从早上六点到晚上九点，日日复始，每天一半以上时间都在编织中度过。”
师傅说，手艺人的时间就是金钱，做的久了才知道篾刀它进多少，退多少，才能把握好力度。
别人的两只手可以配合的很好，但我只用左手编织，师傅对我的要求会更严格，无论是编织速度还是破篾速度，要比其他人更快，还是需要勤能补拙吧。
90后竹编手艺人刁宽，立志传承老一辈的非遗竹编艺术。
即使被人说，像退有毛病非要学跑步，他也没有放弃，对于竹编，刁宽有自己的坚持。
和刁宽同期的师兄弟，至少有四五个人，每一个人的先天条件都要优于他。
但最后坚持下来的，却只有刁宽一人。
刁宽：非遗 竹编手艺人
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破蔑、分层，把长竹分成能编制作品的细条，看起来简单，其实并不容易。靠的是一双巧手和耐得住寂寞的韧性。
“吐篾抽丝编入器，纤风细雨看犹浓”。
竹子枝干挺拔，坚韧长青。这种品质也许是竹子与刁宽的共性，让彼此惺惺相惜，相互成就。
也许从那个时候开始，他有了成为工匠的信心。
刁宽从艺术设计专业毕业后，并没有去从事本专业的工作。
他心心念念的竹编，兴趣和钻研也一直没有停下来，他想着，还是得先尝试做做竹编。
竹编是非遗项目，听起来名头响，但光靠编竹子，赚不到什么钱。
在机器化生产遍布全球的今天，等待非遗竹编的，只能是被时代淘汰的残酷结局。
刁宽能想到的应对方法只有求变：传统非遗，要求新、求变。他做出的改变是，把竹编无限缩小。
在传统的竹编技艺的基础上，他创新出了一大批适合现代审美的竹编作品。
他做的竹编铃铛，制作时要把比头发丝稍粗的竹丝，穿梭固定在竹片中。
整个过程如同在编织一幅画，挑一压一编织，极其考验耐心与耐力。
制作好的竹编铃铛，小巧玲珑，取“竹报平安”之意，被Amber收藏喜爱。
竹编的发簪，不仅为这项古老的手艺平添了一抹“文人雅韵”，更化身成为点缀佳人耳畔的别致饰物。
穿不穿旗袍都可以佩戴，古典清雅的气质，绝对是新中式盘发的首选。
苏州园林花窗系列耳坠，窗内用榫卯工艺，将竹条一个一个镶嵌进去，古韵古香的窗格与竹编融合，在更小的空间里呈现东方雅致。
椭圆的外型给脸部增加柔和的曲线，上耳朵不会显得突兀，并且拍照很上镜，约会通勤百搭，中式的高级感。
一件竹工艺品的制作需要经过包含剖竹、抽丝、刮篾、编织、着色等一系列复杂的工艺流程。
经过十几道工序的竹编品，已经被小宽打磨得温和而又细腻，
在交错编织之间，创作新生活力，用传统的技艺，融入了更多的现代元素和思维。
从家乡安徽，到浙江乌镇再到东阳，刁宽一路北上拜师，从“恩师”钱继怀到“师傅”胡正仁，他们教会了刁宽做竹编最重要的理念。
“把简单的事情做精，做到极致”。
很朴素的道理，但是对于刁宽来说，需要付出一辈子才能达成。
刁宽与他的师父胡正仁
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