艺术品中的传承观

近年来，艺术品金融市场备受关注。作为一种投资品类，艺术品正在逐渐获得认可。此外，艺术品在家族传承中通常扮演着多重角色，不仅作为资产和财富的一部分，更是连接家族文化与价值观的载体。

具体而言，从家族传承的视角来看，艺术品具有何种意义？它是如何传承家族文化理念与价值取向的？家族藏家投资艺术品又呈现出哪些趋势？带着上述问题，《家族企业》杂志与亚洲艺术品金融商学院院长范勇进行了深入的讨论与交流。

Q：您认为在代际传承的过程中，艺术品具有怎样的价值？

A：艺术品本身就是价值共识的体现，只有达成共识才能确认其价值。因此，首先需要对它的价值进行认同，反之其价值可能无法得到真正的体现。

总的来看，艺术品的使用价值并不明显。相比于使用价值，艺术品本身更多的还是体现一种身份的认同，同时也可以进行媒介交流。以NFT（非同质化代币）为例，作为一种有价值、经过加密的虚拟互联网物品，其具有的包括唯一、确权在内的相关属性对于使用者自身来说，也是一种标榜。可以说，由此带来的荣耀感在一定程度上也是一种数字藏家的身份认同。

以珠宝首饰为例，如果不为其注入独特的灵魂，单单凭借着美丽的外表，距离其走向收藏品、走向资产配置、走向家族传承还有很远的距离。只有有了灵魂，才能成全它的传承属性，正所谓“君子无故，玉不去身”，便是这个道理。

二代的审美和价值观在很大程度上与家庭教育有关。所谓传承，不一定是把东西本身交给下一代，而是在其很小的时候便进行引导和培养，让其通过不断学习逐渐参与进来。

尽管收藏的趣味、理念和价值观会有所不同，但出于责任二代对于从上一代手中传递下来的收藏品，也会承担相关财产的保管与维护。当然，不喜欢的话也很有可能对其采取变卖或者其他方式处理。基本上，从下一代对于经典艺术的态度便可以看出其所具有的价值观，或者判断其是否已经做到真正意义上的“成年”。

此外，在艺术品金融中，有相当大的一个板块与慈善、公益创投和影响力投资有关，包括工业艺术品金融和商业艺术品金融捐赠。艺术品的分享往往会使其自身有所升值。可以预见，中国未来会迎来一波私人博物馆蓬勃发展的高潮。

Q：家族藏家对于艺术品的投资与收藏呈现出怎样的趋势？

A：从收藏本身来看，就像是找到社会发展过程中的一些典型标签，并对其进行一一的收集，因此往往带有一定的观念性。因其具有内在价值观层面的导向，艺术品往往也能够代表企业家的个人信仰，体现在审美、宗教等方面，则具有独特的取向。比如企业家可能是唯美主义的拥趸，也可能更加关注东方艺术，这都会对应着相关藏品的具体特征。

艺术品既是一种非常独特的彰显荣耀的手段，同时也具有教育和传承的功能。一定程度上，艺术品代表了上一代的价值观，是一种非常重要的文化、精神和家族理念的载体。相比之下，单纯的资金，可能仅仅会作为一种数字符号传递给下一代。

另一方面，目前中国的家族还属于“新贵”。虽然财富传承已经开始，但还不能等同于普遍意义上真正地开始代际传承。在代际传承的过程中，部分企业家已经开始遇到困难，包括宏观经济和税收方面的压力。

而艺术品能够起到较好的财富保障作用，其真正的价值通常只有内行人才会懂得，因此也可以视为财富的一种表现形式。在全世界范围内，都存在着一种类似的情况，即在家族企业朝着类似慈善基金会这样的方向转型的过程中，艺术品也是其进行收藏的重要方向。

Q：您如何看待目前国内的艺术品市场发展需求？

A：对于艺术品市场而言，2003年和2023年是两个重要的转折点。以2003年为例，当时国内艺术品市场呈现出上升趋势，这也预示着一个新的时代已经到来。

如果说2003年的爆发本身就积蓄了很多力量，2023年则有所不同，相关背景是全球经济进入低谷，艺术品市场本身也处于谷底，水落石出也意味着筑底反弹，当然反弹也需要建立在若干前提之上。

从需求方面看，一方面高净值客户的需求是个性化的；另一方面，全球资管中心的建设在未来也需要另类资产。在全世界范围内，艺术品都属于较为前沿的另类资产。

以历史上留下的经典艺术作品为例，通俗来讲可以类比为蓝筹股，更适合机构去做相对具有稳定性的投资。事实上，艺术品投资具有跨周期的特点，对于经典艺术品来说，一旦入手，大部分收藏家很少愿意再次出手。以经典艺术为例，以100年为一个周期，通常只在四种情况下会在市场上出现。一是国家不再存在；二是战争；三是受经济周期影响家族发生破产之类的变故；四是合理避税。全世界范围内都在鼓励人们捐出税款并且投入到诸如医疗、教育、文化、艺术这些社会最需要的领域。

相关研究显示，过去100年，艺术品的保值增值效果值得受到更多的重视。以英国铁路养老基金为例，艺术品中配置最多的便是中国清三代的瓷器，这也导致了目前清三代瓷器在全世界都是类似于硬通货的一种存在。

Q：在您看来，艺术品与金融的结合有哪些特殊的意义？

A：我认为，中国将会出现全民艺术时代。一方面与行业周期同质化的特点有一定关系，另一方面在衣食住行已经满足的前提下，后工业时代消费的重心将逐步转至精神消费，包括情感、思想和信仰等方面。事实上，国民素质中的文化因素非常重要，国家的长治久安也离不开信仰的支撑和精神的引领。

值得一提的是，只有在全民艺术时代，相关资产的竞标才有意义。艺术品的货币化意味着在国家的资产负债表里，艺术品也会成为表外资产。中国是具有5000多年历史的文明古国，这也意味着存在大量的表外资产。

2023年，政府分别提出了数据资产入表和文物资源入表，并于8月份出台了文物资源国家会计准则。如果能够进行流通和交易，后续肯定还需要更加具体的操作指南。而如若政策上有所放开，供给侧的资产将会是百万亿元起步。

在10年前，我曾提出，收藏跟艺术金融并没有太大关系。商品贸易思维和金融虽有关系，但是相隔较远，而表外资产入表跟金融的关系相对较大。如此海量的供需矛盾是不能够靠“简单扩大再生产”这样的商品贸易思维来解决的，此时金融的介入就会特别有意义。

举例来看，在物质消费饱和、制造业利润整体偏低的时代，如果艺术金融能够赋能新消费，则有望助力消费制造业的转型升级。此外，当代年轻人更加希望向传统文化回归，中国古代文化中的相关要素也是仪式感的一种体现，比如龙凤图腾、苏绣等。当纺织制造业与相关要素进行结合，则有望带动自身的转型升级。

Q：艺术品投资门槛较高，对于家族企业的新生代藏家介入艺术品投资，您有哪些建议？

A：新藏家尤其是家族企业的二代接班人等新投资者，艺术品投资对其来说可能是一个新领域。事实上，这也是一个个人化和主观化的领域，每个人的策略和喜好都可能不同。

因此，建议新藏家在投资艺术品之前，尽可能多地了解、研究和积累经验，以制定适合自己的投资计划和策略。对此，我给出以下几个方面的建议：

第一，深入了解艺术市场是关键。建议花时间学习艺术史、市场趋势和艺术品评估等知识，参加艺术展览、拍卖会和行业活动，此外，寻找导师或专业人士指导也是不错的选择，包括艺术品鉴赏专家、金融顾问、律师和保险专家等。

第二，初期不必急于大额投资，可以从较小规模开始。在了解市场的过程中，形成自己的鉴赏眼光和投资策略，而后逐步增加投资规模。

第三，考虑多样化投资，涉及不同类型的艺术品和艺术家。多样化可以降低风险，同时也能更好地理解不同领域的市场表现。

第四，积极建立在艺术领域的社交网络并保持耐心和长期的眼光。需要指出，艺术品投资是长期的，不要指望短期内就能获得高额回报，对于市场的理解同样需要时间和经验的积累。在此基础上，还需充分了解艺术品市场存在的包括市场波动、作品真伪、保管和保险等风险。

最后，坚持自己的审美和兴趣。对于新藏家来说，不要盲目跟风或听从他人意见，需要坚持自己对艺术品的审美和兴趣，这将有助于建立自己的收藏风格和身份。

（图片来源于网络，若涉及版权问题，烦请联系我们。本文详见于【《家族企业》杂志2024年4月刊】 未经本刊授权，不得转载；经本刊授权转载的，请注明来源。）