导语：近年来中国艺术品市场快速发展，艺术品金融备受关注。尽管我国艺术品金融市场处于起步阶段，但已探索出多种策略。银行、信托投资公司、保险公司、典当行、拍卖公司、私募基金及文化产权交易所等机构，从不同角度探索艺术品金融业务模式，积累运作经验，形成了几类常见的业务模式。
艺术品信托是一种资金信托形式，有两层含义：一是艺术品资金信托，即委托人基于对信托公司的信任，将资金委托给信托公司，信托公司按委托人的意愿，为受益人的利益或特定目的，将资金投向艺术品并进行管理和处分的行为；二是艺术品实物信托，即艺术品拥有者将艺术品委托给信托公司，由信托公司按照委托者的要求进行管理、处分并取得收益，包括租售或委托艺术品经营机构进行经营，使投资者获得收益。
思考：在艺术品信托业务模式中，艺术品拥有者和信托公司之间的关系是如何建立的？他们的合作模式是怎样的？
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艺术品基金与艺术品信托这两种艺术品金融形式有时候很难绝对区分。艺术品基金是通过发行基金份额，将特定或不特定的艺术品投资者的资金聚集起来，由基金托管人托管，基金管理人运作，在利益共享、风险共担的原则下，将资金投资于艺术品，以获得收益的共同投资模式。
艺术品基金可分为以艺术品为投资重点的基金和以艺术家为投资重点的基金。根据发行方式的不同，艺术品投资基金可以分为私募基金和公募基金。根据运作方式的不同，艺术品投资基金还可以分为封闭式基金和开放式基金。根据法律结构的不同，目前国内艺术品基金基本上可以分为有限合伙型和信托型两大类。有限合伙型的艺术品基金都是投资型，而信托型基金又可以分为融资型和投资型两类。目前，信托型基金是艺术品基金的主流模式。
思考：艺术品基金和艺术品信托都是艺术品金融化的重要形式，二者在运作方式、风险控制、投资门槛等方面有何异同？
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在各类交易模式之中，文化产权交易所（以下简称文交所）模式引起了较大的社会反响。2010年4月，中宣部、文化部等九部委发布《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》,明确文化产权交易所的产业和法律地位，全国先后有10多个省市批准设立文化产权交易所，影响较大的有天津、深圳、上海、成都、郑州等地的交易所。
文交所模式是通过将艺术品实物打包并等份额化后，用互联网电子平台上线进行交易，俗称“艺术品股票”。艺术品份额化可以将艺术品与资本有机结合，充分调动了普通大众参与艺术品金融的积极性。但由于早期监管不力，出现了侵吞客户资金、卷款逃跑等违法现象，使得文交所饱受诟病。2011 年，国务院出台了 38 号与 37 号文件清理争端整顿交易场所，各地文交所陆续下线了艺术品份额化交易产品，份额化交易也陷入低迷期。
思考：文化产权交易所模式的发展对文化产业有何影响？未来文化产权交易所模式可能会有哪些变革和调整？
艺术品质押指艺术品购买者或所有者以艺术品为质押，以获得艺术品投资贷款的融资业务。这类业务支持艺术品进入大众消费领域，其示范效果明显，国内有较多的金融机构参与本项业务。例如，山东潍坊银行曾接受李苦禅、于希宁等书画家的作品做质押给客户提供贷款，建设银行深圳市分行曾接受以苏绣艺术大师的一批艺术珍品作为担保给客户贷款等。
思考：国内金融机构在艺术品质押业务方面的发展趋势是什么？艺术品质押业务的发展对艺术品市场有何影响？
保险是一种“集众人之力救助少数人灾难”的经济保障制度，其功能在于分散风险、消化损失。艺术品保险就是以艺术品作为标的的保险。艺术品在保管、收藏、展览、运输、装卸等过程中会遇到多种风险，既有自然风险，也有意外事故。有调查数据显示，艺术品的损失比例大概为：40%的运送与装卸损失，38%的盗窃损失，18%的火灾、水渍、烟熏等损失，4%的光线、温湿度、诈骗、地震、暴风、闪电等损失。尽管西方很早就有了与艺术品相关的保险业务，但直至20世纪60年代才有专业的保险公司发展艺术品保险。
国内艺术品市场经过近20年的发展，画廊、拍卖公司、博览会三大交易主体均得到了长足的发展，但在艺术品参保方面却均是形式大于内容。无论是收藏机构还是艺术市场三大交易主体均没有认识到艺术品保险的重要性，其保险需求意识的缺乏反过来影响到艺术品保险业的供给。对于国内保险公司而言，开展艺术品保险业务也遭遇诸多“瓶颈”。最核心的就是在参保艺术品价值的认定方面，权威价格评估机构的缺失成为国内艺术品保险业发展的第一块 绊脚石。艺术品保险的风险大，保险公司的积极性不高，艺术品保险发展相当缓慢。
思考：中国艺术品保险市场的发展面临哪些挑战？当前我国的艺术品价值评估体系的建立需要哪些关键因素？
艺术银行（Art Bank）在1972年诞生于加拿大，以支持国内的年轻艺术家，增加大众接触、了解和欣赏艺术品的机会为由，非政府文化机构自费建立了艺术银行。在政府提供资金支持或政策的保障下，购买优秀艺术家的作品，再将作品销售或租赁给政府机关、公共空间、企业或私人用于陈列、装饰、收藏等，从而获得运转资金。之后，澳大利亚、挪威、日本、韩国、印度等国家也都陆续开办有艺术银行业务。
艺术银行建立起了连通艺术品市场与投资者之间的一道桥梁。由于艺术品投资风险较大，如存在着鉴别风险、估价风险、保管风险以及套利风险等，因此一般的投资者不敢进入艺术品买卖市场。艺术银行的成立正好可以通过其特有的业务服务来转化这些风险，为投资者提供一个较为安全的投资场所以及促进艺术的繁荣和昌盛。艺术银行的另一个重要功能是，按照银行的运作模式， 吸纳社会上的艺术品并盈利。艺术银行能带动艺术投资意识的觉醒和艺术品市场的繁荣，而艺术品市场的发展又会强化艺术品投资意识，从而促进艺术银行的发展。
作为艺术品金融实践的一种模式，艺术银行于2006年首次出现在中国内地，由上海市文化发展基金会和徐汇区共同筹建的“公共艺术银行”被称为中国第一代艺术银行；而后在北京城里的墙美术馆也引入艺术银行的概念，被称为第二代。商业银行开展的一些针对艺术品投资的私人银行业务也带有艺术银行的性质，但是并不存在真正意义上的艺术银行。
思考：艺术银行的运作模式有哪些特点？我国艺术银行的发展趋势是什么？
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除了上述艺术品金融交易模式外，尚在探索中的艺术品金融业务还有艺术品理财产品和艺术品鉴赏计划等。众多模式的陆续出现说明，民间在积极探寻艺术与金融的结合方式。但当前中国艺术品金融市场仍处于起步阶段，面临众多亟待解决的问题，例如配套服务还需要从各个方面投入更多的资源不断完善，相关的市场监管及法律法规有待健全，艺术品市场缺乏一整套完善有效评价体系、鉴定体系、定价体系等。我国艺术品金融市场尚有更多策略等待探索及实施，让艺术品金融投资得以创造真正的财富，也让艺术与金融更好结合以推动文化艺术的大繁荣。
