非知名木吉他专栏作者
艾利克斯儿
大家好！
关注本号的朋友应该注意到了，上周末我应邀参加了位于成都的一场中国制琴师作品展，本文将以我的角度，和大家探讨鉴赏一些我个人比较喜爱的作品。
展会时间有限无法体验所有作品，
还有诸多优秀作品未提及还请担待。
注：本文由Alex本人撰写，如有转载请务必告知。
# 中国风制琴 #
Chinese Luthiers
弦音皆华夏
抚琴话巴蜀
如果你对国内的手工制琴师有所关注的话，我相信这次参展的制琴师之中一定会有你曾经听说过甚至熟悉的人名。而在本次的制琴师之中，我选择了我个人觉得有趣的几位和大家分享。
当然，考虑到场馆其实并不是一个非常适合试琴的地方，所以本次的观摩更多偏向做工、设计、独创性、演奏手感等较为外在的方面，同时很多感受非常主观并且肤浅，大家就忍忍吧：）。
这张照片我自己还挺喜欢
秦志成
（对于秦志成的认识始于他对于我的脸盲，前几次都无法认出我是谁，让我非常的生气哈哈哈，不过没想到这次他破天荒的认出了我！）
本次展会中我个人比较喜欢的作品正是他带来的00（上图右边），原因如下：
1. 类似Ted Astrand的外观审美
2. 红松+巴西玫瑰木配置
3. 恰到好处的中国设计元素
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这套巴玫还能说什么？
外观上“宝相”的图案围绕音控圈我个人非常喜欢，既能体现出中国风的感受（景泰蓝制作，据他本人说还烧坏了一次），也不会觉得太多，正正好好。
从整把琴的精细程度对我这种对外观有着极高要求的玩家来说绝对是大加分项，有一定的进步。熟悉我的读者一定也会知道，小箱体大能量一直是我非常喜欢的特质，但小箱体又非常容易听起来boxy（盒子音？），所以声音的质感以及丰富程度是考察的重点。
整把琴抱着就非常舒服，在弹奏一些旋律性的内容的时候高把位也比较润（或者说甜？），这点就会让很多人喜欢这把琴。从声音的均衡性上来判断，我相信他应该是在调音上是花了时间的。哦对了，背侧的巴西玫瑰木看着就是下了血本，基本上喜欢比较夸张纹理的人看了都走不动路。
爱之深责之切，美中不足的地方有两点：
1. 漆面是PU漆，如果是硝基漆，应该会是不一样的声音。
2. 制琴师本人有点内向，自信一点行吗？
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太阳神鸟也是非常有意思的作品
当然，这次秦志成还带来了灵感源自太阳神鸟的作品，琴头大面积的金箔实在是有点东西，然后往下一看音孔整块铜的纹饰就更吸引眼球了，不过更喜欢“宝相”，导致了我根本没怎么弹奏“太阳神鸟”，这里不对声音进行评论。
施腾龙
施腾龙老师的琴一直以来我都非常喜欢，他的作品从演奏性上来讲非常符合我的偏好，极易于驱动，并且有着很好的音色反馈。
施老师和他的三把得意作品
眼尖的朋友可能已经发现本次成都吉他艺术节的海报上的那把异型吉他正是来自施腾龙老师的作品《五》，作品整体的外形创意来自中国古代传统的编钟外形，面板正面并没有开音孔（但并不缺“音孔”，主要是来自五个木材上自带的洞哈哈哈），并且有侧音孔作为辅助。
这把琴的五个洞绝对是亮点
如果说外形已经让人眼前一亮，那么这把琴的声音就更让人意外了，个人主观的感受上这把琴的声音反馈非常迅速，和其钟型外观确有几分神形契合，弹起来似如泉水叮咚……当然啦，这样的说法太抽象，更为具体的描绘则是这把琴在演奏兰草这类风格的乐曲的时候有着出乎意料的惊艳，听觉上更像是一颗颗子弹打在肉上，分外有意思。
来自施腾龙老师朋友圈，附带魔鬼滤镜
而第二把我就更为倾心了（或许第二把我可以更习惯于去和以往体会过的吉他进行对比），这把作品名为“舞象”，为中国古代对于年轻男子的描摹，对应的体现在了环绕与音孔的龙纹图案，亦契合了2024年龙年这一主题。整把琴上所有的色彩部分采用了大漆作为填色料，矿物质的基底使其可经历数年而不褪色。
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背后的龙字很漂亮
而在声音方面，其实也没什么好说的，经典的施腾龙老师喜爱的Wenge背侧，配以及其易于驱动的手感调校，让我这种弹琴巨挑剔手感的人也可以在声音上得到到位的反馈，是一把能够让你静下心来欣赏，也能够陪你日常练习或者演奏的佳作。
盆子
这个大哥我用一个词来形容就是“Incredible”，996之余还能做出如此高质量的作品！其实我这次问了其他很多制琴师一个问题“你这次有没有自己特别感兴趣的作品？”我得到较多的回馈就是盆子的作品。
“成都炮”
这次他其实带来了两把作品，更为主力的是一把外号“成都炮”（Cedar+Walnut）的作品，其实一开始我对音孔这么奇怪的琴完全不感兴趣，不过在弹了一个G和弦以后马上就打脸……我已经很久没有听过声音那么特别的吉他了！
这把琴的特别之处有二：
1. 融合独到见解的结构及声学设计
2. 原创的外形设计
很有意思的是，以上的两点其实很难同时存在（独特的结构的设计意味着风险，原创的外观意味着小众，我认为许多制琴师不敢同时走这两步）。而这位大哥非但都做了，而且还融合的非常好！很好的做到了设计与功能一体，不为设计而设计，属实难得。（他基于自己的理解对面板音梁做了调整，这也塑造其独一无二的鸭蛋音孔，非常有意思。）
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引用一下他找人拍的图
这把琴里面使用了的Rick Turner这种小众设计，有种莫名其妙的科技感，但是了解了其对抗琴体扭转力的功能之后又觉得非常合理！
设计理念
除了琴本身之外，给我最大印象是制琴师本人非常严谨的态度，比如喜欢用数据化的方式去了解或者调整声学性能、会使用实琴测试的方式来观察面板应力形变情况、甚至极端到为了保证质量不卖琴……
一句话总结下：如果你有机会弹到他的作品，不要放过他！
司徒展鸣
这位制琴师我并不熟悉，但初见面就给了我非常特别的印象，就宛如一个隐居山林的武林高手，而在听闻其作品名为“高山流水”之后就更觉得这琴这人可真是匹配。本次展会中所有的琴中，我个人认为最具备故事性、趣味性的正是这把司徒的作品——《高山流水》。
下琴码你看像什么？
如果说Grit Laskin用吉他镶嵌完成了一幅幅现代画作，这次司徒的作品在某种程度上自身便是一位无声的说书人，将故事描摹与琴身的山水之间（如果你熟悉“高山流水”的故事，或许你会更惊叹于其创意）。如果你仔细观察这把琴上的每一个部分，你就会惊讶其不计成本的投入。
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整把琴细节都很有趣
在司徒的个人简介中，我似乎看到了他曾经的迷茫，但我想现在或许他已经找到了合适自己的方向了吧！
其实他的琴能够聊的细节很多，但由于篇幅问题，就无法展开啦！感兴趣的小伙伴我们可以继续在留言讨论~
其他制琴师...
除了以上四位的作品，其实还有非常非常多的制琴师作品都很优秀！我就放几张图你们就懂了！
但我真的来不及细细体会了......
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陈亮光老师的龙琴
刘美林老师的山水堰
童乐老师的作品（模特为小梅君）
小结：
展会时间有限，我必然无法逐一去深度体会感受每一把参展的作品，我所能做的（或者想做的），是选择自己最感兴趣的作品最大程度的去体会和感受，我认为这笔走马观花式的浏览更有价值，也是对制琴师及其作品最大的尊重。
上文提到的作品是我有限精力下能够给大家带来的分享，必然有些不足或者主观，还请各位一起讨论补充。不过我可以确认的是，这次有好几位制琴师在交谈中，便可知道他们对于制琴这件事的理解和几年前已经不在一个等级，他们正在看到更多，也学习到了更多，更在创造更多！
或许大门已经打开，又或许他们已经走了出来，那么是不是开始可以期待一下未来了?
本次成都之行给我最大的感受便是看到了国内制琴师整活的能力比之前有了挺明显的进步，这非常值得肯定！
但我也能感受到大家的局限性，无论是在对音色的理解上、在对顶尖吉他制作的视野上、在对于平衡产量和质量上等等细节，都还和世界顶级梯队有着距离。作为一个观察者，我只能说我站着说话不腰疼，其中的努力和投入一定是巨大的。（我再次强调，现在的作品已经不错了，单纯与国际一线相比。）
我也真挚的希望中国的制琴师能够再多看看世界上顶级制琴师”整活“的方式以及对于音色的理解，倒不是说他们有多高级，而是他们传承下来的制作方式和理解会比我们有着更高的经验值以及能够更少的走弯路。中国人从来不缺能工巧匠，假以时日找到自己的道路只是时间问题。
最后，也再次感谢主办方黎山吉他博物馆能够让中国的制琴师能够聚集起来，为他们打开这扇门一起走出去！
你对这些中国制琴师作品有任何看法吗？
欢迎留言和大家分享！
P.S.：现在文末有视频可以看哦，欢迎收看！
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