非知名木吉他专栏作者
艾利克斯儿
大家好！
在之前本号的文章中，逐步讨论过吉他的木材、制作方式、接合方式等等对于吉他音色的改变，而随着讨论的深入及细节化，我们更会发现一些有趣的事实：吉他上的任何部件，都可能对吉他的声音产生变化。而正是这样细小变化的组合，构成了当今市场上的百花齐放，也让我们有了更多的选择。
今天，我想聊聊弦扭对吉他声音的影响。
看下去！
注：本文由Alex本人撰写，内容部分来自Martin Keith的专栏，如有转载请务必告知。
神琴镇文
网友们对于吉他音色的研究其实非常有意思，并且还会用控制变量法来进行实操，就比如弦扭的讨论：用较轻的弦扭替换较重的弦扭以改善吉他音色。
这究竟是否有道理可言？参与此项研究的琴友之中甚至还有拥有物理学博士学位的高知。从理论上讲，人们似乎只需了解所有材料特性和结构细节，就可以预测原声吉他的音调特性。但在实践中人们却发现，这并不是完全可以“用科学”解释的。
吉他本身充满着变量
毫无疑问，弦乐器中的物理学是一个有趣而复杂的领域，充满了高度相互影响的变量和完全主观的评估。人们可以并且已经花费了一生的时间来尝试了解吉他为何如此发声，以及如何提前预测或控制最后的成品声音。
看头猜琴
现代乐器行为科学研究方法主要始于小提琴领域，卡琳·哈钦斯 (Carlen Hutchins) 和诺曼·皮克林 (Norman Pickering) 的研究成果极具影响力。从那时起，乔治·斯托帕尼 (George Stoppani) 等小提琴制作分析师就以手持着火炬继续向前进行探索（Alex：非常生动的比喻），使用定制软件、加速计和激光全息成像来试图将一切可视化，从而开发高科技分析工具。吉他制琴师艾伦·卡鲁斯 (Alan Carruth) 是小提琴和吉他领域之间的主要桥梁之一，并且始终处于吉他演奏研究的前沿。
另一个重要的吉他研究流派起源于澳大利亚。制琴师 Graham Caldersmith 和 Trevor Gore 将他们的制作方法引入了新的严谨性和科学方法，并发表了多篇论文，从经验和数学角度记录了他们的结果。
最喜欢的弦扭——Waverly
当代原声吉他分析，
理性真的有用吗？
在美国，许多吉他制造商已开始使用 FFT（快速傅里叶变换）软件在制作期间和制作完成后评估和调整他们的吉他。LucchiMeter 等专用设备用于测量振动通过材料的传输速度，使木材供应商能够根据声波性能以及材料的机械和美学特性对木材进行分类。
虽然其中许多技术已经开始显示出实际效果，但在实际操作中对于许多制作者来说，音色和性能的黄金标准仍然是 1930 年代和 40 年代的老式吉他，所有这些都是在这种科学方法发展之前很久就制造出来了。乐器的声音本质上是一个主观且不断变化的目标，分析工具只能告诉我们这么多，就像对一幅画的科学评估无法准确衡量其对观看者的情感影响一样。而对于不断变化的外部环境，我们能把控的十分有限，对于最后变化产生的声学变化就更为难以预测了。
加点重量就能感受到区别
所以弦扭，
到底会不会影响声音？
改变吉他弦扭的重量绝对会影响吉他的音色，琴颈和琴头比许多吉他手意识到的要重要且有韧性得多，只要用虎钳夹住琴体稍稍用力，就能展现琴颈在轻轻的手压下是多么容易弯曲，这让的确会让人感到震惊。在某些吉他上，当整个琴颈向前弯曲时（手感变高），甚至可以拉动单根琴弦并观察到其他琴弦慢慢远离指板。
这种灵活性是减少振动弦能量的主要原因之一。当琴弦震动时，琴颈与琴头组成的系统会振动，并且振动的速率将受到琴颈的刚度和重量的影响。在琴头的末端加减重量是控制其速率的特别直接的方法，较重的弦扭会减慢震动的速度，这会产生两个效果：1.它可以通过增加惯性来增加延音；2. 它也有可能将琴颈的振动频率压入吉他的频响范围内，发生这种情况时，某些音符会听起来很弱甚至死气沉沉，因为吉他在这些特定频率下会更快地向琴颈处将能量散逸。尝试在琴头上增加重量来衡量其效果非常容易，用一个简单的 C 形夹就可以让你感受到其中的区别。有时候的确有音乐人会在琴头夹一点东西来让吉他的声音变得更为自己所喜欢。
现在较为主流的弦扭——Gotoh
相比之下，较轻的弦扭只能将提供较小的惯性，从而也会提高琴颈和琴头组成的系统产生的固有频率。这就是为什么一些演奏者在改用较轻的弦扭后感觉音调有所改善的原因。这样一来，吉他的狼音点通常会移动到更高的音域范围，就不会出现在常用的音域里了。它具有与更换更硬质的琴颈有着类似的效果，但对吉他改装的伤害要小得多。更轻的弦扭还可以显着改善原声吉他的平衡性，减少琴头下坠和整体的重量（还是有相当一部分吉他琴头比箱体重的）。
始终牢记，
吉他是物理系统
每把吉他都可被视为一个物理系统，不同的制作者在他们的作品中有不同的优先级和偏好。已故的里克·特纳 (Rick Turner) 经常表示偏爱在他的乐器中使用更重、更坚固的琴颈，而肯·帕克 (Ken Parker) 等其他吉他制造商则偏好设计并使用出色的琴颈系统来制造比传统实心桃花心木或者枫木更轻、更硬的琴颈。
但无论是重的琴颈还是轻的琴颈，都只是一种选择，这取决于制琴师和用户自身的偏好。
（未完待续~）
Alex后记
在更早一点的时候，一直都非常在意弦扭的颜色和材质，完全不会去考虑别的因素。但慢慢的，重量、齿轮比、是否开放式等等，都会越来越讲究......所以到底是我玩琴还是琴玩我......
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