非知名木吉他专栏作者
艾利克斯儿
大家好！
提到对于吉他声音的描述，你的脑海中最先浮现的是什么词汇？仔细一想，是不是有相当一部分都并不是原本用来形容声音？
本期我们将探讨如何描述吉他的声音，
一起来看吧！
注：本文部分选材自GW杂志并由Alex翻译，有删改。如有转载请务必告知。
先提一个问题：
吉他声音的“好坏”是主观的吗？我们又如何去描绘这些声音呢？
如果你对吉他有所关注，我相信你一定听过无数关于吉他声音上的形容词，其中不乏有描述味道的——甜，温度的——冷，明暗度的——亮……这也不由得激起了我的好奇心，为什么吉他的声音描述很少直接和声音有关？
对声音的描述，
不成文的默契
为什么我们在描述我们的原声吉他时都使用类似甚至是相同的词？
有人（但我不确定到底是谁哈哈哈）曾经认为音乐和舞蹈还有建筑是一样的。事实上，尝试正式分析或描述一首音乐作品的价值这件事本身，在本质上是个人化和主观的。我可能还会发现很难与某人交流音乐作品的魅力所在，但是在描述音色这件事情上，每个人都无可避免且非常容易的能够说上两句，比如“我觉得这把琴比较’亮’”，或者是“这把琴的低音似乎更‘厚‘”等等诸如此类。
这让我开始思考：在网上看到如此之多的琴友讨论吉他的音色，还真的发现如何谈论或者描述原声吉他音色有许多共同点！事实证明，当我们讨论所听到的内容时，我们中的许多人都在说相似的语言，许多形容词和流行的说法一次又一次地出现。
Healy Guitars 的 Trevor Healy在文章中提过，他发现自己在和同行交流时使用了各种各样的描述词，包括“亮亮的”、“Headroom（中文叫动态余量？）”、“压缩”、“身体”和“音色圆润度”等等的词汇，Trevor更喜欢能够以某种方式客观衡量的术语，例如与延音和EQ相关的术语。当然最后，他还是会依靠客户的意见，询问他们，“这让你感觉如何？”
“世界上每一把伟大的大提琴都是由枫木制成的。你听过音色明亮的大提琴吗？”
——Dana Bourgeois
Jeff Huss从 Huss & Dalton 退休后，接替他的Brian Dickel更喜欢保持简单。他认为用易于理解的一般术语来表达语气的描述词，例如单薄、浑浊、黑暗、温暖等这样的描述普遍比华丽的辞藻更有效。“木质（woody）”、“温暖”和“平衡”是描述木吉他最常出现的词汇，然而这些词汇也成为了他试图赋予 Huss & Dalton 吉他的音色特征。
Chuck Baleno 依赖于科学的吉他调音方法总让人感到惊叹，他依靠频率方面的研究在他制作的原声吉他中发出始终如一的强劲声音。Baleno 说：“我将使用与 Hz 频率相关的‘紧’、‘松’和‘共鸣音高’等特质来衡量吉他的声学性能。共振音高（resonant pitch）是通过频谱音频分析发现的吉他面板主要的共振频率。声音“紧”的吉他会处于较高的频率范围，这种特质将在乐队环境中切入会非常有优势，并具有很强的投射力。那些“散”的吉他会处于较低的频率范围，并且通常具有较强的低音。显然作为贪心的高端吉他的爱好者，我们希望两者兼得！”
听过那么多描述，
或许已经成为了一种心理暗示
某些声木几乎总是提示相同的描述词汇，比如玫瑰木总是“郁郁葱葱”的，桃花心木是“木味重”的。这些描述符其实在我看来没什么特别大的意义，因为任何木材的吉他都用这样类似的形容词来描绘，而且这样的描述通常被认为是互补的。举个例子，枫木经常被贴上“明亮”的标签，这可以被理解为含糊的贬义，并且经常在弹奏或听到吉他之前就会发表这样的意见。最有意思的是，枫木本身木材苍白的外观可能会产生一些负面联想，对于某些吉他玩家来说可能很难克服（Alex：我曾经也有类似的经历，无法接受浅色背侧）。将木材染成较深的颜色可能会改变一些怀疑论者的心理暗示，但作为枫木吉他的爱好者，你一定会更喜欢 Dana Bourgeois 的见解：“世界上每一把伟大的大提琴都是由枫木制成的。你听过明亮的大提琴吗？”
枫木在颜色上的重量感较轻，可能会给人声音薄的错觉
制琴师在许多音调描述符的含义上大多是一致的，这让我认为一种共同语言已经开始在这个主题上自然发展开来。对于广大的琴友而言，或许接受统一用来描述声音的语言体系是一种挑战，但我相信随着经手吉他数量的累计，以及对与音色理解的不断加深，加之高端吉他以及制琴理念在国内的普及，都会慢慢的让人们对于音色有着更为客观的描述。
最后，你可以问问自己，是否在描述音色上有了更为全面理性的方式？是否可以更为客观的描述音色和吉他的声音特质？这都是进阶成为更资深的吉他“品鉴师”的必要之路。
（全文完~）
Alex评论
对于吉他声音的描绘，可以说是一门高深的学问，夸大其词或者词不达意也是常有的事情。
你见过最有意思或者最离谱的形容词是什么呢？
欢迎留言和大家分享！
P.S.：现在文末有视频可以看哦，欢迎收看！
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