夏秋之间，是一个鸣虫竞奏的时节。许多鸣虫，总爱在清凉恬静的夜里，啁应和着嘹亮的歌唱。只有蝉，它却爱在火热白昼，踞在高高的树枝上，引声嗷啸。暑热越盛，它们也越叫得起劲。
当人们正热得要瞌睡的时候，它们却越是沾沾自喜地恣肆播唱。使我们一谈到夏天，总不免会想到它们。在一切动物中，似乎再没有比它们那样爱热及赞美热而发为吟咏，偏爱在白昼歌唱的了。
它们有些在夏季鸣唱，有些在秋季鸣唱，我以为都富有诗意，都可以代表白昼的颂声。
当夏秋之间，在月暗星稀、鸣虫杂奏的夜晚，点缀着黄昏夜空的是什么呢？那就是萤了。
萤，小小的萤；点点的荧光，明灭闪烁在草丛、树林、篱边、水际。若是把它比作天上的星，星就没有这样活动，这样玲珑，也不能有着这样扑朔迷离、一明一灭的荧光。
夏秋之间，一到夜晚，便祛除了一日间蒸溽的热恼，人们也像是涤净了一日间困顿的疲劳。当我们坐在树下或躺在草地上休憩的时候，林间树梢上颤动着萧飒的风声，飘下一股爽朗的凉味，已够令人陶醉了。若是出现几点流萤，婆娑在我们周围，更将使我们十分惊喜，也许喜得连话也不想说。尽管瞧它们或上或下，或缓或急，或明或暗的在夜空中晃漾。
从前有句诗说：“轻罗小扇扑流萤。”描写小儿女们的闲情逸致，确是十分活现。但我以为这样的嬉戏，未免太作弄它们了，为了自己的一时高兴，害它们惊避颠仆，虽然有趣，总有点不忍心。单是瞧它们婆娑轻舞，或是娇憨地摇着扇子招它们来，不是较戏弄它们更有趣味，更觉得可爱吗？
在这个热恼的季节里，有着蝉在白昼大声的呼啸，高昂的歌唱，有着萤在黑暗的夜空轻盈的闪耀，殷勤的照料，它们都各有各的长处，我们不能加以鄙视，也无从加以轩轾。
让我们记着吧！各有各的长处。我们如果认清了这一点，在人类的社会里，也就不至于有无谓的崇拜及无谓的藐视了。
陈醉云(1895～1982)，嵊州人，谱名载荣，又名逸、载耘，字醉云。对于陈醉云这个名字，现在的读者已很陌生，可在民国时期，他却是一个各种文学体裁都涉足的大作家、电影编剧家，颇有名气。其中，散文《蝉与萤》曾入选台湾华文教材，散文《乡下人家》入编当今小学四年级下册《语文》教材。
二十年代，陈醉云曾在上海中华书局做编辑，主要是编语文课本，如中华文库之《秦始皇》、《明太祖》等，还与周剑云、汪煦昌合撰有《电影讲义》。著有散文集《卖唱者》、《游子的梦》。1932年上海创刊儿童刊物《小朋友》，陈醉云是约稿作家之一，写有儿童诗《龙王》等，并常在上海《民国日报》的副刊《觉悟》上发表诗歌、散文。三十年代初离开上海回嵊州，在县立中学教书。1932—1940年与张耀一起编《剡声日报》。1939年应同乡汪伪南京国民政府教育部政务次长，兼中央大学校长樊仲云之邀，在中央大学任教。
陈醉云一生著作等身。三十年代，他诗文的名声已相当大。他写的新诗自然清新，讲究音韵，读来朗朗上口；他的小说反映社会现实、情真意切，如《卖唱者》、《晨曦中的男女》等，都为当时进步青年所钟爱。其时，他的两篇散文《海滨秋宵》、《深秋永定门上的晚景》都被选入了当时的中学《国文》课本，所以，当时国内只要是上过中学的人，没有一个不知道陈醉云的。《乡下人家》载于小学语文四年级，全文以散文的形式，动中有静，静中含动，对这些看似平常的乡下人家景色的描写真的是看似无序，实则有序。在无序的“屋前屋后”之中可以看到文章从“屋前瓜藤爬架”到文章结束依然是“屋前爬架瓜藤上的纺织娘”。作者其实观察是有序的，仅仅围绕着这个“小小的家”他的视野环绕了一圈，他对家乡的想念也萦绕了一遍又一遍。正所谓人生就是一个又一个的圆，当你沉入自己心底里自然想到的东西，它们让你找到最初的原点，这才是真实。这篇散文的真实是作者陈醉云对于家的念想，对于乡情的回忆。
当年，陈醉云已出版了很多作品，如上海春潮书局出版的新诗集《玫瑰》和《游子的梦》，世界文艺书社出版的文艺评论集《文艺与恋爱》，中华书局出版的“中华文库”读物《秦始皇》、《明太祖》，中华书局出版的“中华百科丛书”《农村经济概论》，甚至有关于电影创作、拍摄的《电影讲义》等等。从这些出版物可以看出，陈醉云既创作诗歌、小说、散文、文艺评论，又创作以历史为背景的人物传记，还撰写电影创作的教材，甚至写出了以农村和经济为对象的学术性论著《农村经济概论》。从中可以看出，陈醉云知识的广博和创作思路的宽广。
陈醉云不但名气大，交友亦颇广。大到当时政府的中央委员、部长、大学教授、名作家，小到山野农夫、村童、蚕姑。他的朋友还是以搞文学艺术者为最多，如当时名噪一时的徐志摩、曾仲鸣，艺术家刘既漂，文学家汪馥泉、傅东华，民间文学家钟敬文，儿童文学家陈伯吹，中央大学校长樊仲云等，都是他的好朋友。另外陈醉云还是早期中国电影的拓荒者之一，在20世纪二十年代，他不但编写过电影课教材，还参与了神州电影公司影片《不堪回首》和《花好月圆》的编剧和《神州特刊》的编辑工作，同时撰写电影评论。
陈醉云不善唱歌与唱戏，但他为上海《新闻报》所撰写的音乐评论因见地深刻而深受好评；他虽然不是历史学家，但对历史与考古也颇有研究，他研究历史，写出了《秦始皇》《明太祖》两部历史读物。
陈醉云在写作上所追求的是：不拘泥于规律，什么方式适于表现自己的思想、情感、想象、作风，就用什么方式。《玫瑰》收《玫瑰》、《月光》、《海的舞曲》、《蝉与萤》等新诗八首。托物言志、藉景抒情为其特色。高节傲然的“玫瑰”、毫无偏私的“月光”、落地苦笑的“秋叶”，都染上了诗人主观色彩；他以大自然的景物来衬托令人失望的社会现象，感叹之中带有哲理。如描写秋天，一改一般人悲秋悯秋的习惯，诗人看到：“你虽然要带来一个严冷的时候但新生的萌芽也在这时候成就。”这些诗在形式都体现了自由体抒情诗的特征。
陈醉云的《蝉与萤》入选台湾语文教科书，亦表现托物言志、藉景抒情的特色。文章按照房前屋后的空间顺序和春夏秋三季、白天傍晚夜间的时间顺序交叉描写，展现了乡下人家朴实自然和谐、充满诗意的乡村生活。经过文中的“我”所述，反映了作者暮年在台湾对20世纪二、三十年代儿时家乡上虞的回忆，表达了对童年、对故土、对祖国的怀念，对人与自然、动物和谐相处的渴望
解放后，陈醉云闲居在家。1976年迁济南与儿同住。1982年去世，终年87岁。
