有哪些古言小说看完很久，你们对小说里的人物还是意！难！平！这个 moment 你们想到了哪些名字？华浅？周芷？还是林黛玉？
手哥最近在研究古言经典，不得不佩服这些作者大牛，代入感太强直接被硬控住了，把人物写活咯！然而手哥发现这些人物都有一个共同点：
那就是——角色的心理描写特别有代入感！
心理活动对于塑造人物性格有着至关重要的作用，不仅能揭露信息，还能奠定感情基调、表露人物意图、彰显小说主题等，与此同时人物的心理描写还能促进情节发展，手哥发现有时候看完角色的心理活动，不用多想就已经猜到了角色接下来的行动。这就是《小说写作：叙事技巧指南》中提到的「小说人物的心理往往是人物行为的核心中枢」，原来高明的心理描写也不枉为「设置悬念」和「推动情节」利器啊！
一、心理描写的两大方法
心理描写就是对人物在特定情境下的内心活动，包括思想、情绪、意识、感受等的描写。心理描写能更直接地展现人物丰富多彩、复杂多变的内心世界。
《写作与语言教程》中提到，心理描写的方法可分为直接心理描写和间接心理描写两大类。
1.直接心理描写
直接对人物的心理活动进行描写，常有以下几种形式：
（1）心理分析
指作者对人物的心理活动进行直接的描述、分析和评说。在文章中常用「他想……」「他觉得……」「他认为……」等形式来表达。
（2）内心独白
指作品中的人物或作者以第一人称的口吻或者以人物的自述袒露自己的所思所想。这种方式往往用来表达人物强烈的思想感情。例如，巴金《家》中写觉慧多次重复「我是青年」这句话，揭示了觉慧由肯定到愤怒再到怀疑，最后下定决心向旧社会宣战的心理过程。
（3）梦境和幻觉
指对人物的梦境和幻觉所做的描写。梦境和幻觉是现实生活对人物心理产生刺激而折射出来的意念活动，是一种独特的心理表现方式，它能以离奇、含蓄的形式揭示人们内心深处的向往、追求和忧虑。《红楼梦》中林黛玉曾经做了一个梦，在梦中，贾宝玉为了向黛玉表白自己的情意，不惜将心脏剜出来给她看。这看似荒唐的梦境，恰恰反映了林黛玉的内心所想。生性多疑的林黛玉总想证实宝玉是否真心爱着自己，梦中宝玉的极端行为正是这种心理的生动显现。除了梦境，幻觉也是展示人物心理的一种很直接的方法，我们熟知的安徒生《卖火柴的小女孩》一文中就使用了这种手法。
2.间接心理描写
借助人物的肖像、动作、语言、表情等的描写间接地展示人物内在的心理活动。《故事写作：小说写作实用指南》中也提出，侧面描写能够制造更多的语义空白、制造歧义、调动读者的感情结构，去自由体会人物的心情。
比如《三国演义》里刘备跟曹操青梅煮酒论英雄这一段，就是通过动作、表情的描写表现心理。曹操说：「今天下英雄，惟使君与操耳。」刘备当时一惊，筷子掉在地上。恰好此时打雷下雨，刘备谎说，是因为打雷让他吓得丢掉了筷子。
《三国演义》里并没有说刘备的心理活动，但是通过这些细节描写，人们可以感受到刘备既自认为自己是英雄，又不敢表现出来的纠结。当被曹操说破之后，刘备心中一惊，但是他立即掩饰了过去。作者没有直接说刘备这时候心里是怎么想的，但是读者自己会代入出刘备的心理活动全过程。
再比如，《红楼梦》中第二十九回写宝黛争吵后，通过其他人物的间接作用，这里袭人和紫鹃的作用就是为了揭示宝、黛二人难以言表的心理：
袭人见他脸都气黄了，眼眉都变了，从来没气的这样，便拉着他的手，笑道：“你同妹妹拌嘴，不犯着砸他，倘或砸坏了，叫他心里脸上怎么过的去？”林黛玉一行哭着，一行听了这话说到自己心坎儿上来，可见宝玉连袭人不如，越发伤心大哭起来。心里一烦恼，方才吃的香薷饮解暑汤便承受不住，“哇”的一声都吐了出来。紫鹃忙上来用手帕子接住，登时一口一口的把一块手帕子吐湿。雪雁忙上来捶。紫鹃道：“虽然生气，姑娘到底也该保重着些。才吃了药好些，这会子因和宝二爷拌嘴，又吐出来。倘或犯了病，宝二爷怎么过的去呢？”宝玉听了这话说到自己心坎儿上来，可见黛玉不如一紫鹃。又见林黛玉脸红头胀，一行啼哭，一行气凑，一行是泪，一行是汗，不胜怯弱。宝玉见了这般，又自己后悔方才不该同他较证，这会子他这样光景，我又替不了他。心里想着，也由不的滴下泪来了。
《红楼梦》节选
《从零开始创意写作》中提出挖掘人物的内心世界重点并不在于写得有多深、有多全面，而在于怎样用浅显的语言、直白的文字、简单的人生轨迹，写出一个多维、立体、丰富的人物，让读者能触摸到他的心跳，大致预测他的选择。
二、适用心理描写的三种情形
《古代小说研究十大问题》一书里提到，最具深度的人物描写当然是对人物心理的描写，从古代小说的实际来看，人物心理描写的逐渐自觉与展开，意味着人物描写的不断成熟。
其实，对一部特定的小说而言，也许并不是所有的角色都需要心理的描写。从某种意义上说，小说中心理描写的程度，取决于人物的重要程度。小说中的人物心理描写大致可以分为三种情形：
1.人物言行<人物心理
这种情况往往是小说的主人公，人物言行仅仅停留在人物塑造的表层面，而人物心理才是推动人物言行的核心驱动力。因此手哥建议在塑造主角时需要加入其极为丰富的内心世界，因为言行只是其心理的部分反映，人物心理的描写可以更好地让读者认识和理解他。
2、人物言行=人物心理
第二种是相对次要的人物，对他们的心理描写不需要超出人物言行的描写，建议维持人物言行和人物心理描写的篇幅一致或接近即可。
3、人物言行>人物心理
基本上过场人物不需要太多心理描写，如《红楼梦》中的焦大，小说突出地描写了他的破口大骂，而对大骂的个人动机并没有具体的揭示。
三、盐言常见技巧
手哥历经每天看几十篇阅“文”无数的经验，总结了3点站内数据较好的古言心理描写技巧，简单直接好服用，供作者宝子们参考：
技巧一：只写主角的心理描写，减少配角心理描写的篇幅，甚至可以一律不写。
站内高热度古言《婢女青荷》以通房丫鬟楚青荷作为第一人称，描写其虽在世子身边安稳听话，内心却藏着「五岳群峰」并且这些想法在她心里如同种子萌芽。
手哥敲黑板，此处就是古言里的直接心理描写，并且这里的「萌芽」也为后续情节推动埋下伏笔。同时也将前期听话乖巧，后期追求自由、叛逆带球跑的女主前后对比差展现得淋漓尽致，人物形象进而立体活现。
作品《婢女青荷》节选
技巧二：用心理描写和实际的冲突对比形成落差，凸显情绪和人物个性。
此类用法常见于沙雕文，比如长篇古言《谋妻》一开篇凤宁晚为了和丞相陈钰圆房，到处求医、胡思乱想等一系列行为很好地塑造了男女主形象，男主克制禁欲、女主俏皮可爱，通过女主的心理描写以及后期男女主实际甜蜜的互动，形成了剧情反差，开篇设置的「不举」悬念也在中后段有了落点。手哥敲黑板，这就是运用心理描写推动情节的优秀案例。
作品《谋妻》节选
作品《虐文女主长嘴了》节选
技巧三：用对话呈现心理描写可以增强代入感。
此类用法常见于悬疑、惊悚、推理文，比如推理小说中在破案之前，出现一个推理上的助力，用对话代替心理描写会加强读者阅读时的代入感。比如站内爆火古言悬疑文《西游怪谈》即通过主角对真经质疑的心理描写、师父的含糊其辞，内外结合加强悬疑感，通过对话形式加强代入感，为主角开启「西天取经」探秘之行助力。
作品《西游怪谈》节选
四、心理描写过多的副作用
总结了心理描写常见的三种技巧，手哥仍要啰嗦几句，作者宝子们请注意心理描写的篇幅得当，切勿在文中堆砌过多心理描写。首先，过多的心理描写容易暴露主角的秘密，让读者失去悬念感、失去期待感，甚至显得主角心理「戏」太多，进而导致形象做作，容易人设崩塌。
手哥从以下几个角度，盘点把握心理描写篇幅的注意事项，作者宝子们敬请参考唷：
1.从出现位置来看，人设在开篇还未立住时代入感低，不适合过多心理描写。
2.从作用来看，无论是为了立人设还是制造悬念，建议简单带过避免堆砌。
3.从文章类型来看，除悬疑、惊悚、推理类需要运用心理描写推动剧情，其他类型文除非是为了人物塑造和设置悬念，建议减少心理活动的篇幅。
4.从角色定位来看，主角的心理描写篇幅需高于配角，配角的心理描写需要是服务于主角或是故事主线的，手哥建议点到即可。
好了，手哥的古言心理描写技巧就分享到这里！
也欢迎大家留言探讨各自「写作秘笈」互相切磋，共同进步～
