01 创新点来自于作者迫切想表达的
02 强戏剧张力的开头除了抛冲突，更要强化人物情绪
写李世民知道街亭肯定守不住之后，他会骂陕西方言，自己情绪比较上头，就是他哪怕在一起飞扬也会有一瞬间的那个挫败感，就这种小情绪，怎么把这种小情绪写出来、发泄出来，让读者能够代入到，比套路化地抛一个设定、造一个冲突要更重要。
03 历史文的代入感需要换位思考
就是看里面每个人物的情绪，看每个人物做出选择的时候，他是不是突然激昂起来了？他是不是在一个一段过程中一直被压抑着一些什么？就比如鸿门宴里项羽有什么样的想法？他可能有另外的一些计划，所以没有主动去杀刘邦，他们会有这种情节类的、大局观类的，关于思考整个天下走势。
04 历史文的钩子
在一些看似不太可能解决的困难里，但其实是可以解决的。你只需要把困难摆出来，然后等着人破掉就好了。放在三国，谁不希望诸葛丞相赢呢？天然有这个迫切的欲望——希望诸葛丞相赢，只要你写的诸葛丞相人物没歪，他还是那个丞相，就统一了读者的心态，跟这个文章里角色的心态统一了。
你只要上个难度，大家就会想着赶紧翻过这座山，我要看他们赢，这是一个天然在这个历史文里的一个优势。
05 历史人物再塑造讲究「请从绝处读侠气」
《新唐书·狄仁杰传》里狄仁杰评论武则天时期有很多王爷造反，有个越王一边造反一边沿路烧杀抢掠，狄仁杰跟着军队去给平定了，结果狄仁杰跟的那个将军平定越王之后，他来烧杀枪掠，狄仁杰闯到军营里去质问他，然后被说你管个什么，你是什么小官。狄仁杰怒了指着他的鼻子骂说「如得尚方斩马剑加于君颈，虽死无恨」。
这个形象跟我们印象中的狄仁杰差别很大，很燃，很书生意气、少年热血。再翻过那一页史书，后面那一页它隔了两段，他老了又会有诋毁他的，为了党政也好，就不顾国家的利益，想把他弄下去。有人告诉他，这些人把他们私下联络这些书信给狄仁杰了，狄仁杰就把这些信全烧了，非常云淡风轻的全烧了。大家印象中的样子，它其实下面藏着一些年轻时候涌动的热血，会有另一面东西。
06 文章的情绪转折点
设置 2 个转折点，第一个情绪转折点作为付费点，就是主角以为自己想要的；第二个也是最燃的情绪，留在最后作收尾，也就是其实主角心里真正想要的。
07 历史脑洞给历史一种新可能，把控原有的历史人物就能握脑洞和历史的度
历史脑洞，其实只是你给了历史一种可能性，脑洞不是关键，关键是历史。在情节上可以重脑洞，但是在情绪上要还原历史。原本时空线里，你要着重描写人物的情绪、他们的反应，
比如写李世民穿刘禅，文字更多的情节还是在李世民身上，李世民穿到哪儿了？是一个什么样的场景？什么样的情况？第二段写的是诸葛亮知道街亭败了，这个时候情绪就比较深，大家就代入进去了，期待第三段怎么翻牌啊？这个期待感还是历史原本的人物给的。
想写一个人的情绪，你要多问问题。如果这个人设定是一个杀手，平时文质彬彬，那你光是这么一个设定不够，你要设定他文质彬彬的时候在想什么？他当杀手是为了什么？如果你设定了他有一个悲惨的过去，他不得不当杀手。如果他不得不当杀手，那他平时文质彬彬只是在伪装，还是在伪装里带着一些向往？那他杀人的时候是厌倦的？疲惫的？还是说其实已经麻木了？那这种麻木或者疲惫之后会藏着什么？是想脱离还是不想脱离？
你要多问，你疯狂的问，就会发现这个人不管是什么设定，他心中一定会有一些压抑的东西。像张国荣演的《枪王》杀手，一边感觉到愉悦，一边感觉到痛苦，他觉得自己不想成为这样的人，但他又觉得愉悦也是一种很复杂的压抑。你只要问，问的足够多，你肯定是能够捕捉到一些更细的，跟别的设定里面的人物不一样的情绪。
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