一、用「人格筛选网」来「看看内心」
在《这样写出好故事》一书中提到，每个作家都应该定期好好审视自己的心。在你开始构思下一段情节之前，先花点时间回答下列问题。这一系列问题可以被称为「人格筛选网」， 回答完，你就能想出充满有趣角色的原创情节：
世上你最关心的事是什么？ 如果你要写自己的讣告，你会怎么写？ 你的外表如何？你对自己的长相有何感想？这对你有何影响？ 你最害怕什么？ 你主要的优点是什么？ 你主要的缺点是什么？ 你的强项是什么？你希望能有什么强项？ 如果你能做一件事，而且必然会成功，你会做什么？ 童年时期有哪三件事塑造了现在的你这个人？ 你有哪些惹人厌的习惯？ 你有哪些秘密希望永远不要公开？ 你的人生哲学是什么？
回答这些问题会打开通往内心灵魂的门，更能提供情节的点子。
「你想说的故事有触动自己吗？」
「如果没有，你为什么还要写？」
智者总劝告世人「了解自己」，尤其对作家来说。了解自己，这就是写小说最好的基础了。
二、学会「追寻点子」
不是每个点子都值得写成小说，所以手哥建议：别把时间浪费在普通的故事上。
那该怎么办呢？你要如何想出超棒的点子，光靠这个点子就足够吸引读者读下去？
不知道大家还记不记得上学时每次写作文，老师都会让我们先想出一个点子，然后再动笔。
听到这个方法，你的反应一定是「我早就听过了」。
所以今天，手哥就来分享一个反其道而行之的方法：
先想出数百个点子，再把不吸引你的点子删掉，最后细心完善剩下来的想法。
而这种方法可以贯穿在生活的每一个方面，让灵感在角落里疯长：
（6）尽可能多重复想点子的过程。
TIPS：最重要的规则就是——不要给自己设限。任由点子涌现，不管以哪种方式；也不要着急评论点子的好坏。
三、20 种想出几百个情节「点子」的方法
接着，手哥就要来介绍一下想出几百个情节「点子」的 20 种方法了，给大家一个抓手：
1.「如果」游戏
对小说家来说，这大概是年代最久远但也最棒的创意游戏。独创性其实就是用不寻常的方式，把寻常的元素联结起来，而「如果」游戏能促使头脑改变思考方式，想出特别的联结。
在写作的任何阶段都可以玩「如果」游戏，对在毫无灵感时找点子尤其奏效。训练你的大脑以「如果」的逻辑思考，大脑就会主动想出了不起的花招。比方说，当你读到有趣的故事，就问问自己「如果呢」？然后让各种可能的联结自行浮现。
如果闲着无事，可以试试手哥留下的练习：
刷热点时，每看到一篇报道都问「如果呢」？ 每看一个电视节目或广告，也问「如果呢」？
把你问的「如果」问题汇整成表。再回来看的时候，挑几个可以发展的问题，多记几笔笔记。你的下一个故事可能就从这儿开始。
2.书名
「先起一个很酷的书名，然后写出相符的作品。」
听起来很怪吧？其实一点也不。书名能解放你的想象力，促使你去寻找故事。书名的来源五花八门，包括诗作、名言和宗教经典。
翻翻名言集锦，记下有趣的字句；或随机从字典挑字，再把字组合起来列成一张表。故事的点子会开始从中萌芽。
挑一本小说，用开头第一句来设计书名。比方说，迪恩·孔茨 （Dean Koontz）的小说《午夜》（Midnight）开头这么写：「洁妮丝·卡 博萧喜欢在晚上慢跑。」你能想出什么书名？
举例来说：《她晚上慢跑》《夜晚跑者》《黑暗跑者》《夜跑》。
现在你只要挑一个书名，写出相配的小说就好，很简单。
3.列表
雷·布莱伯利刚出道时，曾列出一串他潜意识想到的名词，这些字词成了他未来作品的根基。你也可以制作你的列表。先让脑袋梳理记忆中的画面，然后快速记下一两个字。
一个简单的画面其实就可以列出超过一百样事物，包括但不限于：
窗帘（可能被你的猫抓成流苏的那种窗帘）
烟盒（或许家里爸爸最爱抽烟了）
围裙（妈妈每次做饭熏了一身油烟的那种）
……
每一样事物都反映了你的过去，并可能成为故事或小说的基石。你可以挑其中一项，头脑风暴出各种发自肺腑的可能的点子。
4.议题
美国作家劳勃·勒德伦（Robert Ludlum） 曾说：「我认为引人入胜的小说都出自于愤怒之手。」对作家来说，愤怒是很好用的情绪。但这里，也可以把愤怒扩大为更加广泛的情绪，足够让人牵肠挂肚。
哪些议题让你热血沸腾？首先列出你关心的议题，例如：
婚姻 环保 生育 打工 综艺 开车打电话的人
想要写出这样的小说吗？不妨可以试试：
找一个让你很激动的议题。可以是社会都关心的大事，也可以是学校里的小事，然后试着选边站。你对这个议题的道德观点是什么？想出好理由辩护你的立场。
接下来这一步很重要：替对手想出很好的理由！世上很少有绝对的黑白，就连坏人那方也会觉得他们没错。身为作家，你必须纵观全局，因此你要平等对待每个角色，不可以偏心。自问「哪种人最关心这个议题的正反两面」？想出几个正反方的可能人选，稍后再从中挑最好的。
TIPS：不过需要注意的是，写小说不是布道，你要写出的是让人爱不释手的故事，不是发表演讲和辩论。
5.自己的电影手札
让你的想象力放段影片给你看：一早先坐下来，问问自己：「关于现在这个瞬间，我到底想写什么？」
列出首先想到的三件事，你可能想到某些议题（街头犯罪、律师、婚姻）、角色（面对危险还勇往直前的人）或情境（假如有人被困在伊朗上空的小飞船上？）。
挑选最让你文思泉涌的点子。闭上眼睛，开始播放电影，你只要放轻松「看」就好。你看到什么？
接着开始动笔，别管情节结构，先持续写二十分钟，把你记得的任何「电影」片段都写下来。
这样连贯地在脑海中「播放」，然后把你的电影手札印出来。翻阅一遍，把你感兴趣的部分挑出来，开始培养这些点子，同时检测点子的新颖程度。
6.亲耳去听
音乐是通往心灵的捷径。听一些让你感动的音乐，你可以选择不同类型，如古典、电影配乐、摇滚、爵士，只要让你动心就好。
听的时候，请把眼睛闭上，看看哪些图像、场景或角色会浮现出来。
等你发现值得一写的事物，之后每次准备写作时，你就可以播放那首乐曲，塑造写作气氛。
7.角色优先
想要想出情节的「点子」，最好最快的方法大概就是通过角色。
做法很简单：创造一个立体的角色，然后看他的动线。
许多方法能协助你写出独特的角色，以下列出几项：
想象外表：闭上眼睛，「看」第一个从脑中冒出来的人。描述他的样子，然后把他随便丢进一个场景，看会发生什么事。问问自己：「为什么他要这么做？他展现出哪种角色特质？」
重塑你认识的人：挑一个你记忆中很有趣的人，但不要直接模仿他，而是要「重塑」他。替他换个工作，或者干脆让转性别，把他变成她。假如你的疯子叔叔其实是女人呢？
最糟的事：一旦写好角色，你必须问：他身上能发生的最糟的事是什么？答案可能就是一本悬疑小说的开头，而这本书读者绝对爱不释手。
8.向大师取经
如果莎士比亚可以这么做，你也可以。他通常都挑选旧故事，再施予他独特的魔法。
当然，现在回收旧故事没这么容易了，你不能窃取完整的情节和角色，然后假装是你的原创作品。
但你可以撷取另一个故事的一小部分， 再施加你的独特魔法。你可以替换重要角色和规范，也可以跟着原本的故事线走，沿途加上自创的发展。
美国作家威廉·诺柏（William Noble）在《偷他的情节！》（Steal This Plot！）中提到：「独创性就是让你剽窃成功的关键。」
他的意思是你不能完全偷取一整段情节，连角色也不改，但你可以撷取前人采用的形式 （因为情节便是故事的形式），拿来使用。
9.推翻类型
每个故事类型都有行之有年的规律，阅读类型小说时，读者都会期待特定的节奏和发展。
为何不利用他们的期待，然后打一个意想不到呢？
比方说，你可以把西部故事放到外太空去，一点也不难。《星球大战》就含有不少西部片的元素（例如酒吧的桥段）。同样道理，肖恩·康纳利主演的《九霄云外》就像把西部片《正午》搬到木星的卫星上 。就连经典影集《飙风战警》也只是把 007 的故事搬到大西部罢了，但这部影集成功推翻既有类型，变成当代流行文化的一部分。
所以大胆玩玩各种类型、规律，尝试把不同元素混在一起，搞不好就能产生新的点子。
10.预测趋势
小说可以单靠主题就「爆红」，如果你能赶上新趋势的风潮，你可能就赢了。
制胜关键当然在于如何预测席卷大众的风潮。你要怎么判断呢？
最好的资料来源是各个故事聚集地，以网文平台为例，打开几个目前市面上最大的网文平台，把男频榜、女频榜、各种榜都「扫荡」一遍，通常你可以从中窥见读者未来短期到长期有兴趣的领域。
然后，从中抓出你觉得最受欢迎的有趣的主题，然后想一下：
谁会在乎这个主题？ 那个人明年会如何应对这个主题？十年后呢？ 如果整个社会都接受这个主题，会怎么样呢？ 如果整个社会都排斥呢？ 这种主题最容易伤害到谁？
11.在报纸中挖宝
在这个信息流席卷的时代，返璞归真一下。扫过每一版的内容，并设好你脑中的追踪装置，瞄准能让想象力朝独创方向跑的新点子。
比如《今日美国》的写作宗旨是「读者专注力有限」，所以每篇报道都很短，可以很快扫完。挑选其中一篇报道，自问一系列「如果」问题，以充实你找到的点子。如果你稍后可能想用报道的内容，就「剪下来装进盒子里」。
12.做研究
美国作家詹姆斯·米切纳（James A.Michener）总是提早四年或五年开始「写」书。每当他「感到有灵感了」，他就开始读书，针对一个主题可以读上一百五十到两百本书。他会浏览相关书籍，认真阅读，甚至去查阅资料，把学到的信息都记在脑中。这时他才开始写作，而这些研究资料便提供给他许多可参考的点子。
现在有了网络，做研究更容易了。不过别忽略了老方法，世上还是有书，你也可以去访问有专业知识的人。如果你的荷包够深，你也可以去实际造访异地，体验当地风情。世上到处都隐藏着创作的素材。也别忘了专家。找出该领域的佼佼者，去访问他们。活过某个时期或住在某个地方的一般人，也可以提供你丰富的细节和确切的事实。
以下是通过研究找点子的简单方法：
从你一直有兴趣的领域，挑一本非文学作品。 大略翻一遍，了解大意。 写下你想到的情节点子。 把书详细读完。 记下更多点子，同时发展先前想到的点子。
只要这么做，很快你就会找到一条信息，让你热血沸腾了。
13.「其实我真正想写……」
这项练习比较奏效的时间在早晨，用于捕捉一些睡梦中的潜意识灵感。
首先写下「其实我真正想写……」然后一口气连写十分钟。跟随脑中浮现的想法，扩充、联结这些点子，让它们在你的意识流中漂浮。
这个练习不仅适合想点子，也可以当作写作的暖身，每次写作前你都可以试试看。
14.偏执
顾名思义，偏执会控制角色最深沉的情绪，促使他有所行动，因此很适合当作寻找点子的好跳板。
哪些事物会让人偏执？自尊？外表？欲望？工作？敌人？成功？
《悲惨世界》（Les Miserables）中，贾维为了什么偏执？是他的责任。责任心逼他发狂，最后走向死亡。
阿哈为了什么偏执？答案是一只巨大的白鲸鱼。如果没有他的偏执，就没有《白鲸记》（Moby Dick）这本书。
《马耳他之鹰 8》（The Maltese Falcon） 里，每个角色都对那只黑色的鸟无比偏执。
《乱世佳人》（Gone With the Wind）中，白瑞德偏执地爱着斯 丽，斯佳丽偏执地爱着艾希礼，因而展开了三角恋情故事。创造一个角色，让他为某件事而偏执，再看他如何发展。
15.开场白
迪恩·孔茨（Dean Koontz）的作品《暗夜之声》（The Voice of the Night）其实来自他「随便玩玩」写的一句开场白。
罗伊问：「你有杀过什么东西吗？」
写下这一行后，孔茨才决定把罗伊写成一名十四岁的男孩。接着他写了两页对话，当成小说的开场，但整本书都来自那句深深吸引他注意的开场白。
美国作家约瑟夫·海勒（Joseph Heller）习惯用开场白来透露故事的调性。有一天，他迫切想写新小说，却毫无点子，这时他脑中浮现这段开场白：在我的公司，我很怕四个人，而这四个人分别又怕五个人。海勒说，这两个句子马上「爆出无数的可能和选择」。最后他写出了小说《出事了》（Something Happened）。
同理，海勒的名作《第二十二条军规》（Catch-22）也源自他写的开场白：他一见钟情了。某人第一眼看到那名牧师，就疯狂爱上他了。后来海勒才把某人改成主角的名字约塞连，并决定这名牧师不在监狱工作，而是在军中服务。这几句话就成了故事的基石。
16.写序章
近来引人入胜的小说通常都以动作场景序章开始，而且主角未必需要出现。不过序章一定会有惊奇、神秘、悬疑或吓人的事，让读者心想：「我一定要看完剩下的章节，知道为什么发生这件事。」
紧凑诱人的序章其实很好写，真正难是难在接着写出一整本书。不过好的序章可以带出许多点子，也可能发展成一整个故事。
此外，偶尔试写一两千字的序章也能当作练笔，助你练就写出畅销小说的能力。
17.联想图
联想图虽然是老方法，但永远都是创作的良方。
联想图以视觉方式呈现许多简单联结的网络，绘制过程可以分为三阶段：
（1）准备。挑选一个字或概念来发展。你可以挑事前决定好的主题来画，也可以随机选择。把这个字写在白纸的中央，用圆圈圈起来。
（2）出手。让你的头脑记下各个联结和关系。在这个阶段，先别花心思去理解思考，只要写就好。从联结中延伸出其他联结，把整张纸填满。
（3）瞄准。如同作家盖比瑞尔·洛瑟·里柯（Gabriele Lusser Rico） 所说，很快你负责规划的脑袋就会进行「方向转移」，因为你想到的联结带来了「新的方向」。请参考里柯写的《自然写作》（Writing the Natural Way）第五章，其中详细介绍了作家用的联想图。经过方向转移，你会更了解联想图的方向或重点，开始辨别快爆炸的脑袋想告诉你什么。这时你就会想到点子了。
18.感动人心的结尾
关键就是结尾，包括经典的结尾台词：「路易，我想这是一段美好友情的开始。」
故事成败往往就靠结尾，如果结尾平淡无味，即便先前的情节极为引人入胜，观众还是会觉得不满意。
导演弗兰克·卡普拉（Frank Capra）说他的电影《约翰·多伊》（Meet John Doe）就有这个问题。故事铺陈相当完美，但来到结尾时，卡普拉和编剧却不知道该怎么办。最合理的结局是让约翰从大楼一跃而下自杀，但这样结束会害得片子调性变得阴郁。最后他们决定让路人冲上去救了他，但这个结局感觉却很假。导演和编剧等于把自己逼进了绝境。
许多作家认为，先想好可能的结局是最方便的写作指南。既然结尾这么重要，可以尝试从一个感动人心的结尾先着手：
（5）尝试以不同方式呈现同一主题，直到想出令人难忘的点子。
然后问问自己：
（3）我要如何回溯到这个故事合理的起点？
19.职业
我们的个人形象往往跟工作绑在一起：我们的职业是什么，做得好不好。每一项工作也有其独特的职场文化。因此研究别人的工作，本来就能找出许多题材。
试着以吸引人的工作为基础，想出一些故事点子。你可以在读书、 看报纸和杂志的时候，将有趣的工作记下来。
美国劳工部出版的《职衔大辞典》（Dictionary of Occupational Titles）是很珍贵的参考资料，这本庞大的百科全书分成两册，详细介绍了数千种职业。以下是其中一个条目：
378.363-010 装甲侦察专家（军人）
驾驶军用有轮或履带车辆，观察指定地区，搜集地表特征、敌营军备及所在位置信息。隶属地面装甲侦察单位：使用安全连线语音通信程序，与上级汇报信息。撰写战场记录，通报对战侦察信息。驾驶有轮及履带装甲车辆，协助战略行动，阻挠、延迟并击退敌军。引开来自攻击 车辆之战火，协助掩护战友，或阻挡敌军炮火攻击。准备并协助夜间炮火攻击，辅助准确击中目标。使用侦测化学物质设备、辐射计或放射物质侦测仪，以确认并辨别周遭空气中的化学物质。驾驶车辆至指定地点，以标记路线并控制车流。要求并调整针对目标的迫击炮和火炮攻击，并回报炮击之效用。
上述内容应该可以提供不少故事点子。要是主角迷路了呢？或是开进时空隧道，回到十九世纪五十年代？如果他发疯了呢？你需要针对哪个领域继续深入研究？
20.绝望
或许你坐在白纸或空白屏幕前，脑袋空空如也，啥都没有。你已经用尽所有方法，现在彻底绝望了。
很好。许多伟大的作家也曾和你一样苦恼，但他们都找到了解决方法。
这个方法就是——「写就对了」。
美国作家E.L.多克特罗（E.L.Doctorow）写出《拉格泰姆时代》 （Ragtime）前，可是非常绝望。他解释道：「我急着想写作。当时我盯着新罗谢尔老家书房的墙壁，于是我开始描写那面墙。偶尔作家就是碰上这种走投无路的时候。然后我开始描写包含那面墙的房子，由于房子建于二十世纪六十年代，我就回想起那个时代，还有百老汇大街当时的样貌：有轨电车沿着大街跑过山脚下，夏天时居民都穿白色衣服乘凉，当时的总统是罗斯福。一个点子连到另一个点子，这本小说的雏型就出现了，全靠绝望时想出的这些画面。」
法国作家莫泊桑（Maupassant）曾建议：「快把黑字写到白纸上。」
美国作家詹姆斯·瑟伯（James Thurber）也说：「别管写得好不好， 先写就对了。」你很绝望吗？那就快把黑字写到白纸上吧！ 、
四、培养你的「点子」
介绍完了头脑风暴情节「点子」的 20 个方法，接下来我们一起看看如何「培养你的点子」。
请挑出你最喜欢的点子，写出它的诱因、标语和弱点。
诱因就是小说的主题，你的作品探讨的主要议题是什么？要让书店浏览的读者读了封面简介后便惊叹！比方说，迪恩·孔茨的作品《午夜》（Midnight）探究滥用生物科技如何祸及整个小镇。
接着写出你的标语，用一两句话，为你的点子写出诱人宣传。
迪恩 ·孔茨如此介绍他的另一本小说《冬月》（Winter Moon）：「洛杉矶的大街成了末日炼狱。在蒙大拿州寂寥的角落，神秘的存在侵入森林。随着这些事件交错并逐渐失控，活人和死人都无法幸免。」
最后，努力想出一个弱点。反向思考，有什么事可能毁掉你的点子？找出弱点不表示你要放弃这个点子，反而可以帮你大幅强化这个点子。继续下一步之前，你必须先自问这些问题，并提出让你满意的答案：
（1）这种故事以前有人写过了吗？尽管答案多半是「有」，但你能加入什么独特的元素？想出各种可能，一直想，直到你想出别人从来没看过的元素。
（2）你的设定很普通吗？如果是，你能把故事改设在什么场景？哪种背景设定还没被用烂？
（3）你想写的角色像样板角色吗？如果是，你要怎么让他们变得有趣？你能提供什么新的切入点？随意头脑风暴一下，而且不要舍弃任何想法，直到你列出一大堆方法为止。
（4）你的故事够「壮观」，可以吸引足够的读者吗？如果没有，你要怎么扩大规模？你能怎么提高主角面临的代价？通常（实际的或心灵上的）死亡一定是很合适的选择。
（5）你能加入其他有意思的元素吗？从各个角度来看你的点子， 并思考是否能加入一两个转折，让整个故事更有活力。
利用这些问题检视你的点子后，你就能避免走上错误的旅程。
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好啦，想出情节点子的方法手哥就介绍到这里啦，希望今天这20 个超实用的方法，能够助力各位作者构建精彩剧情，找到属于自己的故事灵感！还想知道哪方面的写作秘籍，也欢迎给手哥留言评论，交流经验～
