越窑青釉直颈瓶
2009年的冬天，我正好在浙江绍兴开会，顺便去那一带的古玩市场逛逛。尽管天冷，但前来淘宝的人还是不少。
那天下着大雪，行走不太方便，我见市场里一处地方围着一堆人，便好奇地过去打探。
约莫有十来个人，围着中间一个小寸头，看起来四十来岁的样子，他见着人越来越多，才慢悠悠地说道：“这是我去年在日本德岛旅游时买的，听说是唐代晚期的越窑青瓷瓶，花了不少钱，想请大家帮忙掌掌眼。”
“唐代青瓷？”
旁边众人立马就议论开来：
“唐代的青瓷？哪有这么容易得到。”
“日本倒是不一定，唐代确实流了些青瓷过去，这瓶外形九分像，成色也亮，怕不是真的吧。”
“给我看看瓶底啊。”
“颜色这么亮，不会是秘色瓷吧？”
围过来的人里也有懂行的，立马让他拿来看看，“小寸头”珍惜宝贝，只是托在掌心晃了晃，旁边的人也不知道看清楚了没有。
有人喊道：“你这样谁看得清啊，拿近点儿。”
“小寸头”立马露出为难的神色来，这倒也不怪他，若真是唐代的越窑青瓷，那倒真是珍贵了，岂能轻易给旁人看，弄坏了咋办？
越窑青瓷始于汉代，盛行于唐代。那时的文人雅士喜欢饮茶，越窑瓷有着温润如玉的釉色，色彩又是青绿带点闪黄，能够很好地烘托出茶汤的颜色，因此受到大家的喜爱。在今天看来，也的确是不可多得的宝贝，收藏价值极高。
“小寸头”被大家你一言我一语闹得有些尴尬，半晌才不情愿地把青瓷瓶完全地亮了出来。
秘色瓷八棱净瓶
我对这越窑青瓷瓶的兴趣也是极大，连忙凑过去看了看。这瓶颈上宽下窄，瓶口呈敞开的喇叭状，瓶颈细长，两侧带有耳挂，瓶身饱满，瓶肚圆润。若是不看真伪，单单是这瓶的外形就算精品。
我凑到“小寸头”面前，问了一句：
“是青中泛黄吗？”
“小寸头”一愣，挠了挠头说：“看起来有点像，您懂？”
今天人们以为的青瓷，大都是指其翠绿晶莹的釉色，但其实唐代早期的越窑并非青葱似玉，反而是青中泛黄或者米黄色，只是因为晚期烧制方法的变化，才会出现翠绿的模样。
我仔细看了看他手中的青瓷瓶，片刻后才有了发现。我鉴定瓷器，一般会从最重要的几个方面来判断：首先是从釉色，其次是胎体，最后是器型和工艺。
秘色瓷是越窑青瓷中的精品，从唐代开始就是专门进贡给宫廷的瓷器，虽然制作工艺未知，釉色的配方也从未外传，但它外表如冰似玉，通体呈青色，极好辨认。
而手上这只青瓷瓶虽说一眼看上去温润，但仔细观察能看到翠青色当中还掺杂着浮在釉体表面的淡黄色，很明显是在原有的基础上补缺和补釉，通过作伪的方法重塑了青瓷瓶的釉体。
再看胎体。瓷器之贵，贵在瓷泥。古代的胎体烧制，材料都惯用当时的瓷土，烧制出来是白胎，内壁也有旋纹。而现代工艺惯用高岭土，烧制出来则是灰胎。
装烧的匣钵
越窑最出名的就是匣钵装烧法，晚唐时期在烧制时会在器物底部留下一个豌豆状的烧制痕迹，但现代工艺过于精巧，有些时候甚至可以仿造出古代的烧制痕迹。
我从挎包里掏出“祖传”的放大镜，在自然光下细细看了起来。
刚才有人说这瓶的成色好，的确不假，釉面暗淡，有些浑浊感，也符合青瓷瓶端庄大气的外形。但现今作伪手法高超，防不胜防，有时候连专业的鉴定人士都会中招。
“老师……您看这青瓷瓶？”
可能是被我随意拿出来的放大镜唬住了，“小寸头”直接喊起了老师。
我刚想回答，忽然之间，就发现了在器底部有一条细细的拼接痕。
原来如此。
我无奈一笑，心里明白了八九分，嘴上一边含糊其词地应承着“不错，不错……”一边往人群外走去。
这样的场合，我一般是不会公开下结论的。如果我说这个瓷器好，难免会有人认为我是托儿；如果我说这个瓷器不好，难免会引起店家的不满。
刚才在放大镜下看到的断痕，其实是作假者采用了“移花接木”的手段。大概在晚清至民国那段时间，民间存在大量的清乾隆时期瓷器碎片，有的手艺人就运用“移花接木”的手段，把旧瓷器上的部件拼接起来。
多年过去了，我鉴定过许许多多的瓷器，见识也比当年更加广阔。每当我鉴定出一个东西是贋品后，那些原本态度极好的人都会对我抱有一定的怀疑，一部分人信，一部分人说再去找别的人鉴定一番。我虽感慨，但也更加痛恨那些做贋品的人。
每当这个时候，我就会想起当年在绍兴碰到的“小寸头”。即使以我现在的目光看来，他手里的那件假瓷器，也是贋品里极为高端的一类。它的釉色也好，瓶身也漂亮，不知做出这样贋品的伪造者，是抱着怎样的一种心态？
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