作者：条形码‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

编辑：蓝二‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

版式：王威

上周结束第二次公演，这周戚薇、刘忻、陈丽君高人气姐姐组团引发强烈讨论，《乘风2024》再度起航，微博话题早已突破20亿阅读量，小红书笔记也高达6万余条，《青花瓷》《楼外楼》等舞台在抖音、B站等短视频平台上更是收获不少关注。

作为一档励志向女性综艺，《乘风2024》保持住了节目的基本调性，即对30+姐姐们内在特质的深度挖掘，这一季节目中仍旧涌现出许多拥有自己独特格调、韵味，仍然坚持所追求的事业、坚持做自己的姐姐，无论是越剧坤生陈丽君、JYP严选刘忻，以黑马之姿出现在观众视野中的陈昊宇，还是永不躺平的柳岩，敢于挑战的谢金燕和范湉湉……姐姐们在不算年轻的30＋阶段，仍旧映现出了昂扬向上的生命活力，不被社会主流论调约束。而这正是一直以来“姐姐”IP最根本的价值核心：以中女之姿审视所谓的“社会时钟”，从而构筑“逆社会时钟”的人生范本。

“社会时钟”指的是一种对于“什么年纪做什么事”的固有的价值观念，心理学家伯尼斯·诺嘉顿用这一概念来指代以上现象。“社会时钟”具体指的是，在社会文化背景之下，个体被外界期望的应达成各种“成就”的目标年纪，而“逆社会时钟”指的便是对这种论调的打破，以及不再遵循社会预期，只按照自己的节奏而活。

五年过去，支撑“姐姐”席卷内娱的“逆社会时钟”风潮不仅未曾消逝，反而愈演愈烈。它所引起的震荡，其实不止于此，也许刚刚开始。

相比以往四季，这一季在开播之前，观众普遍持观望态度，在他们看来，一来这一季的选手之中缺乏扛鼎的大腕儿，二来经历四季洗礼，因为“她力量”的深入人心，反而显得不那么稀奇了。然而，《乘风2024》中的姐姐们，却让我们看到了更具体而微的对于“社会时钟”的审视与反叛。

这种审视与反叛，便是前文所提到的“逆社会时钟”风潮下的必然行为，是处于中女阶段的女性摆脱成人社会带来的惯性束缚的关键举措。经由审视与反叛，通过“逆社会时钟”风潮指引下的，所谓“蛰伏”的姿态悬停在她们的生命中，成为了此后数年，她们一以贯之的人生范式。

这一季姐姐们的“蛰伏”，切割出三种不同的立面。

第一种立面，名为“于无声处听惊雷”，是一种持续、坚韧和苦行僧般的苦修。

越剧坤生陈丽君的从业生涯并不如外界所想的一般顺风顺水。原本学了三年花旦的她，因为个头过高，不得不“被迫”改唱小生。生旦之间唱念做打和身法手势是完全不同的两套模式，潜心修成的花旦的肌肉记忆只能被全部拆除破解，一切从零开始。直至去年陈丽君31岁时，才因《新龙门客栈》的“贾廷”一角获得关注。蛰伏，是她的安身立命之本。

刘忻，2011届“超女”季军，数十年来始终坚持做音乐，而今再度活跃在大众视野中，她不再是选秀季军，而是一名摇滚乐队主唱，了解近十年来摇滚圈和乐坛发展的歌迷，应该能够体会出其中难以言明的艰辛。蛰伏，是她坚持所梦想的事业以及秉持“要做不可替代的人”的决心。

尚雯婕，同样出身“超女”的舞台，毕业于复旦法语系，却在二十出头的年纪便决心“转行”成为歌手，此后不断夯实创作，却因为种种客观因素，始终没有走向主流。蛰伏，是她“一直在和自卑战斗”的“偏执”。

第二种立面，名为峰回路转处，柳暗花明时，是一种人生经历大起大落后仍旧持有的心气和不甘躺平的韧性。作为这一季最为符合“姐姐”立意的选手，50岁的谢金燕，历经车祸、瘫痪、毁容以及糟糕的原生家庭，在镜头前却还是浅笑盈盈从容不迫，那种难以用几个关键词去概括的“生欲”，力量惊人。

从主持人到歌手，再到演员，直至来到《乘风2024》的舞台，正如柳岩自己所说，她的人生中不会出现“躺平”这个词。拒绝躺平的背后，潜藏着的是柳岩的不甘，一路走来，柳岩面对的舆论危机，似乎远远多于她的演员成就。“30岁之后，我发现身边的人都结婚生娃了，我决定不想结婚这条路，去拼事业，但我的事业没有给我安全感。因为我有瓶颈期，我有刻板印象，这些给我的后劲太足了，负面的。”

第三种立面，名为翻腾浮沉的狠劲儿，是一种“曲线救国”式的曲径通幽。以一曲《一生何求》登上《乘风2024》初舞台的范湉湉，曾在一档综艺节目中赤裸地坦承自己的梦想：我想当影后。看似无法实现的“幽梦”却成为了范湉湉“张牙舞爪”不停翻腾的那缕执念，上演员综艺、上辩论综艺、当厨师……这样的执念也成为了她能够成功演绎《繁花》中“卢美琳”一角的关键所在。

《乘风2024》以异调异色的群像立住“逆社会时钟”的价值核心，如果说在“姐姐”的最初源起，观众们更多惊艳于姐姐们自律的生活状态和不服输的心气，那么经过四季的开拓，《乘风2024》所展现出的是由表及里的深刻，是30+姐姐们在生命历程中的蛰伏，是在审视和反叛“社会时钟”之后，所坚持的“孤注一掷”。

“逆社会时钟”是个体保持主体性的不得已而为之，它必然意味着要面对质疑，以及难以驱散的笼罩在头顶的“同侪压力”的阴影。而这多余的杂音亦成为了审视、反叛、蛰伏的中女们，心中时隐时现的刺。

对于32岁才真正挑大梁演女主的杨谨华而言，人生似乎很难逃过“同侪压力”，她成名于竞争激烈但业已式微的台偶圈，相较于林依晨、陈乔恩和许玮甯，杨谨华的《败犬女王》，彼时的影响力难以等同其他几位的代表作，还未尝到甜头的她，很快又面临转型。正如她在《乘风2024》节目中表现出的“决定了一件事情就是会把它做好”的韧性，她选择以自如的态度面对竞争和“同侪压力”，以《败犬女王》为圆心，杨谨华一点一点画出自己的圆，《一把青》《华灯初上》等类型剧的成功，最终得以让她完全消解掉这一负面反馈。

与杨谨华的从业经历有些相似的是演员王琳，作为本季年龄最大的选手，王琳在镜头前呈现出的状态始终是谦逊温和的，她在节目开始，就曾略带幽默地自嘲自己可能是“乘风破浪的大姨”，在同龄女演员还在大银幕和小荧屏中奋力厮杀之时，王琳却笑言自己“拍不动了”，以十分自洽的人生态度直面社会预期和“同侪压力”。 

秉持“逆社会时钟”价值观的中女们，其外在姿态是自如的，因为她们活在自己的节奏里。在《热辣滚烫》纪录片《我只活一次》中，教练张桂玲这样解释为什么在拳击中，挨打的人反而比主动出击的人更累：“没有自己的节奏会很累”。看似简单的话语，实际上正是被“社会时钟”精准计时的人们所面临的困境。

“姐姐”之外的情境中，局面也正悄然发生着变化。实际上，随着“逆社会时钟”风潮的崛起，我们终于能够在影视作品里看见中女的另一面，而不仅仅是谁谁的母亲，谁谁的妻子，她们也许年过四十却还未成婚，也许年过五十却丧夫寡居，但却仍然拥有再次出发的勇气。

这一面也许是《风平浪静》中的宋佳，好似一朵带刺的野玫瑰，透着浑然的欲望；这一面也许是《装腔启示录》中的倪虹洁，看似是养在温室的娇妻，实则钻着十足的犀利劲儿；这一面也许是《我的阿勒泰》中的马伊琍，乐观、狡黠、敢爱敢恨；这一面也许是《春色寄情人》中的刘琳，侃侃而谈，坚韧豁达，那句“生儿育女都是私欲”，也让廖涛这一角色，在母亲、妻子之外，平添出一分自省。

“逆社会时钟”的风潮也在现实生活里翻涌出更为幽深的波浪，44岁的张静初于去年宣布去往美国电影学院攻读导演专业硕士生，她在小红书直播写作业，几乎每天都要写12个小时以上……而在豆瓣的“逆社会时钟小组”里，像张静初这样的“大龄”学生比比皆是，有的人选择在33岁时重新高考，有的人选择在40岁时重新学一门技艺……“逆社会时钟”，正以微弱但有力的趋势进行着。

五年以来，“姐姐”让“逆社会时钟”这一选择在年轻女性心中逐步构筑出更具象的面貌，它不仅是对于30+女性论调的反叛，也是对于“同侪压力”、攀比的社会主流价值观念的大胆革新。我有我自己的节奏，这是《乘风2024》带给我们的，真正意义上的震撼。

《尚雯婕，“一直在和自卑战斗”》，姚远，《南风窗》