从“少歌”到“少白”，他们继续描画少年江湖的年轻“魂”

作者：蓝二‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

编辑：王子之‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

版式：王威

“江湖原本是死的，有了这些江湖人的故事，才活了起来。”

《少年白马醉春风》中的这句对白，或许正是关于其精髓的最佳注脚。

浓墨重彩灌注于“人”，新鲜塑造出的一出出命运传奇与悲歌，激起了观众对该剧的高回响。与此同时，这些新的命运拼图，令《少年歌行》引入的“周木楠少年江湖”被进一步揭开，不同篇章的交联钩织，向观众释放出了更大的解读遐想空间，其中许许多多诉诸于口的“意难平”与“不满足”，也在导向这个江湖的前行之路。

而更重要的是，从“少歌”到“少白”，他们继续在为江湖描画着年轻的“魂”，去找到新武侠片成长的关键。

《少年白马醉春风》，一定程度上，有着自己的“负重而行”。作为《少年歌行》的“父母篇”，在众多人物终局已定的情况下，它需要实现自身内容的新鲜可观；而作为周木楠少年江湖系列的第二部，它恰恰又吸聚着众多审视，需要验证这个世界到底能否更大地打开。

“少白”的创作，呈现出了兼而有之的能力。

正如开篇所言，剧中最受观众认可的，是对那些藏于江湖故纸堆里的人物符号，完成了血肉饱满的命运塑造。

典型如叶鼎之，由“少歌”中无心曲折命运的一个组成符号、江湖中一个遥远的记忆碎片，在“少白”里成为极受观众喜欢、又最为惋惜喟叹的重要人物。他最初的潇洒风采，他背负的沉重枷锁，如何在自我困境与外部困局中，一步步走向无法再被片面定义的“魔头”之身，他拥有过的情义与错位而行的人生，都引来了观众一次次被打动的泪水。又如琅琊王萧若风，他由“少歌”中一个精神图腾式的人物，在“少白”中得到了更立体、更现实的塑造，观众看到了他确然独特的人格魅力，也能看到他在悠然理想与皇室身份间困顿的纠葛挣扎，甚至更有不全然正确的行动选择。

透过这些我们可以清晰感受到，这个江湖世界本身的构建是足够成熟的，主创们对这个江湖的故事视角也有着游刃有余的掌控，似乎就像拿起放大镜对准一个角落，具体事物就会自然显现眼前；因而，当这个篇章将自身在IP系列中的位置、特质理解与运用得当，种种内容塑造，不仅为本剧形成了非常抓人的独特看点，不断完成世界观的打开，还会成为一种活化因子，创造更丰富的观众回响。

“少白”，在“少歌”已经建立起基本世界观和观众认知的基础上，就发挥出了自己自由、宽阔的创作格局。

它非常凸显群像描摹，百里东君、叶鼎之、玥瑶、司空长风主角团，雷梦杀、萧若风等北离八公子，稷下学堂李先生、西楚儒仙、南诀雨生魔、百里家族、温家等师长群体，天启城、天外天、暗河、百晓生、雪月城等各支力量——在丰富人物与人物关系的塑造中，这个篇章在讲述更多有趣奇事的同时，又留下新的留白。

借由这种群像视角，“少白”事实上在铺开的是更大的局势，不仅是一国一城之内的权势斗争，还有整个天下的分裂、一统、变革种种动向，以及相应反映在江湖上的股股明暗涌动。此前“少歌”中作为背景因由的一条条家国情仇短线，在“少白”中变成一个个落地、具体、有血肉的生长体，不同群体/组织互搏的复杂局面，群体宿命与个体选择的拉扯变化，让整体结构更加多元、立体，具有了更多的故事发展空间。

我们还可以感受到的妙义之处在于，在整个少年江湖热血情义事的大主题下，随着内容的长期发酵，篇章与篇章之间的碰撞、与观众的回响，会活跃地创造出更丰富的内核层次。比如当“少歌”播出时，观众更多感受到的是正年轻的当下成长，而“少白”则借助“少歌”拥有了往前数十年的时空纵深，两个篇章完整构成了一代人的生平描写，于观众间引发了更多的感慨与解读，包括人生长度上命运的流变、选择的重量等等，这其实更体现出一个大世界观内容的真正价值。

总体可以说，“少白”不仅实现了独立篇章的强可观性，同时成功完成了周木楠少年江湖系列的重要一步构建，让这个系列由最初一个单体的少年成长内容，进一步拥有更多的故事枝芽、人物呈现视角与表达主题，为下一步更多的创作发展创造基础与可能。

在剧播期间，观众的实时反馈也多次指向这种未来期待。比如剧中稷下学堂李先生的“多世新生”，从前期武力值天下第一、性格有趣的傲娇长生老头，到后期活泼、纯爱翩翩少年南宫春水的变化，就非常受到观众喜欢，弹幕上纷纷直呼“为李先生写个故事吧！”。

江湖，是少年人对自由、情义的理想投射，这是一种始终存在的精神需求。

旧式武侠片近年的衰微，根本上是其中所承托的诸多精神意识和文化审美，不再贴合当下的时代；年轻人需要自己的新江湖，在我们看来，新武侠片正是要在江湖之中，蕴含当下文化基底，其中得理解年轻人的灵魂状态，既要有审美趣味上的新颖，也要有内核表达上的意识变迁。

“少歌”正是敏锐地把握住了这一内容迭新需求，在市场中异军突起，而此次的“少白”，则接续在加深周木楠少年江湖系列对新武侠与年轻人的理解和探索。

年轻人的灵魂状态，自然很多元，但这届年轻人最异于过去时代的特质，正是“高配得感”，由此具化为内核稳定的自尊与自信、对世界与他人的平视、松弛不端着的姿态等等内外部表现。

在“少白”全篇中，我们可以感受到这种已化为底色的年轻态度。

比如少年们没有对“权威”的卑下感。去稷下学堂求学，大考中，无论是主角团还是此剧情桥段的配角考生，都敢于对规则发问，相信自己的独特性，骄傲展示自己的能力。望城山的弟子王一行，来到大考，是希望考量自己的实力与其他江湖年轻人的力量，他不会因为有望入这权力中心的知名学堂，就离开自己原有的师门、放弃自己的理想。百里东君、玥瑶、司空长风这样最终入门的弟子，亦保有一种“虽荣幸但我值得”的精神气质，有自己清晰的判断和目标。

又比如，这个江湖中多数时候有一种达观、烂漫、张扬的氛围。百里东君的师父李先生、舅舅温壶酒，有种顽童式、万事不难的超然状态；北离八公子为代表的江湖侠士公子，个性鲜明有趣，爱美、书呆子、嘴碎，处处颠覆传统侠客风范；那些不同身份的市井中人，赌坊老板、酒坊大师、兵器大师、才华艺伎，在活色生香的外壳下，也都有自己凭心而动的义气。而如主角百里东君、司空长风，前者以“酒”抒情，后者因“来也空空去也空空”而尤其豁达于生死，更是区别于传统武侠的少年人形象。

在这种年轻灵魂的底色之上，“少白”更重要的是打通年轻一代的思想内核，在经典江湖事中，探索的是当下的成长命题与意识表达。

典型如，与旧式武侠家国天下为第一的价值观不同，在观照个体命运、尊重主体意识的当下语境中，“少白”呈现的是群体与个人同等性的探讨。比如中期阶段，叶鼎之为寻回前未婚妻而抢亲时，多对师与生、父与子一度走上对立面，碰撞的就是大局利益与个人权利的取舍。

又比如，“少白”中由种种不经意处，汇聚出的不再是传统的“升级”路径，而是对自由的“不规则人生”的探讨。典型如百里东君，他的内心动力始终是“情义”一词，为与叶鼎之的情义努力十几年酿最好的酒，为对玥瑶的情义努力想要做“天下第一”——但这“第一”，其实最终也只成为一种过程。比如药王，他拥有最好的医术却不在世间谋利，一辈子只呆在自己偏远的药王谷研究自己的药草，而他也用自己的这种观念鼓励着司空长风在江湖的成长。又比如李先生，数百年追求长生、居于庙堂和江湖的巅峰之上，却最终为探寻活着的真正滋味和意义而散去神功。

同时自然的，在江湖一代一代人的传承中，“少白”也在探讨“父与子”的命题，被赋予的“职责”与自己的“道”的碰撞。这几乎在每个群体中都在发生：天外天中，上一代的复国追求，与新一代人希望和平、民众安然生活的“道”的选择冲突；在暗河，“成为别人手中的一把刀”的暗杀传统，与年轻一代的善意善念的矛盾；等等。

特别值得提及的是，与绝大多数武侠片相迥异的是，“少白”中进一步注重对女性人物意识与力量的塑造。比如主角团中玥瑶，作为天外天的女传承人，承担起了家国与和平的选择重任。而在江湖中，如李寒衣、晏琉璃、尹落霞等等女性角色，也成为多个江湖群体或门派的掌门人、传承人，拥有着强势的领导地位与武力智力。

与年轻精神意识相伴的还有年轻化、二次元感的审美趣味，周木楠少年江湖发展出了非传统的、更具奇情设定和奇观视觉的整体江湖构建，此次的“少白”也进一步凸显了这种视听的猎奇感，比如在江湖打斗奇招上大开恢弘特效，令新武侠片充满了年轻化的、来自影像时代的想象力。可以说，目前周木楠少年江湖系列以自身独特的内容风格，正成为江湖武侠赛道迭新中的一面重要大旗。

2022年底，《少年歌行》横空出世时，无论是漫改的标签抑或是非传统少年武侠片的题材，在市场上都是一种空白；但恰恰是这样一次大冒险，为整个行业带来了对年轻市场新的理解，也开辟出了一条创新的内容赛道。

《少年歌行》曾霸屏2023年1月的寒假新春档，而当下《少年白马醉春风》再次释放出了创新内容的力量，在近一月的播出期间，牢牢占据优酷站内剧集榜首，在激烈的暑期档全网剧集竞争中，也持续20多天占据热度、播放量、话题热度等多维度的前位。

这样的内容表现，印证的是优酷在创新内容上的预见性与先锋探索的勇气。由周木楠少年江湖系列出发，优酷也正将这种创新想象力的因子撒播到更多的年轻向内容领域，围绕国风奇幻内容就已推出“少年幻”主题系列，进行持续探索。

而周木楠少年江湖系列的开发者——不可能的世界影业，在经历“少歌”与“少白”的连续成功之后，无疑正进一步获得行业与市场信任，将继续扩大该系列内容的开发；并且，因对年轻一代新表达新审美的独特把握，该团队也有望成为年轻向内容开发领域的一支重要力量。

正如我们前文的观察，周木楠少年江湖系列的尝试与开发，事实上也在向行业呈现一些新的启发：关于传统题材如何赋新；关于在爱情、青春、校园等“传统”年轻向类型外，如何打开思路，去创造新的年轻赛道可能性；关于如何以更有想象力的方式，去共鸣现实与少年成长的更多话题等等。这同时也是优酷与不可能的世界影业，将在年轻向内容上深入探索的核心。