中国美术家协会陶瓷艺术委员会主任白明谈钧瓷艺术的创新

乐活 2024-11-08 16:13 河南

按：2024中国（许昌）钧瓷产业技术发展大会，是在当前钧瓷文化产业发展面临转型升级大背景下召开的一次重要会议，是完整、准确、全面理解、把握和贯彻新发展理念的一次重要会议，对于推动钧瓷产业实现创造性转化、创新性发展具有重要指导意义。

为进一步发挥会议相关报告、演讲、论述等对产业发展的指导作用，方便钧瓷从业人员学习交流，经与会议主办方、有关专家教授沟通协调，现将会议有关资料向社会逐一发布。

该篇为2024中国（许昌）钧瓷产业技术发展大会总结研讨会上中国美术家协会陶瓷艺术委员会主任白明谈钧瓷艺术的创新讲话的录音整理稿。

关于创新的话题已经不是一个新话题了。我个人认为，从改革开放以来，创新的话题就已经悄无声息的，在我们的科技、手工艺和陶瓷，甚至是我们的教学等各个行业、各个领域里面在埋下种子，所以创新本身不是问题。而如何创新？怎么样判断一个创新是有效的？这才是最重要的。很早以前，我就跟许多产区的老陶艺家、工人和技术人员进行过沟通和交流，我发现，哪怕是80多岁的老艺人，包括已经过世了的老工艺美术大师，他们也有跟我一样的想法，他们也想改变。这可能是现在为至，很多人不一定想到的。但是问题就在如何改。

就当下而言，我觉得应该把创新这个话题改为“如何去创新”、“怎样判断一个创新是有效的创新”，如果这样话，这个话题一旦提出来，它就开始慢慢分解，它就会在我们的心目中象一棵大树一样，慢慢的长出枝芽，长出枝叶，结出果实来。那么这个枝芽是什么呢？应该就是我们创新过程中的涉及一个又一个问题。创新可能涉及到教育问题、政策问题、艺术家的问题、设计师的问题，生产厂商的问题、产区的问题、国际交流的问题，还有大家的知识结构的问题、心胸和眼光的问题。这些都是在创新过程中自然而然的滋生出来的很多小问题，这些小问题汇集在一起就会成为一个大问题。所以，今天要想仅仅依靠召开这样一个技术发展大会，来回答这个问题是很难的。

其实，每一次的演讲也好，讨论也好，汇报也好，分享也好，都是在为“如何创新”这样一个话题弥补一点东西，或者说增加一些内容。但是，这些增加的内容应该要适合于所有产区艺术家、陶艺家的接受能力，因为一个人的“认知”不是一天可以改变的。“认知”和“修养”的提升是靠内心的情感来积淀的，然后靠漫长的视觉经验积累，呼应你内心的真挚感情来产生化学反应，只有这样你才有可能进行创新。所以我们的很多的学科、很多的认知，要想在迈向创新的道路上走的正，首先要打开心胸，开阔眼界。我们为什么一直强调“你可以不向别人学习，但是要知道别人在做什么”，一个行业，只有是在你知道别人也在用这样的材料做的什么样的作品，或者做了什么样的设计，有了什么样的过去，取得了什么样的成功，你才会知道自己有可能走对了哪一条路，或者是说走错了哪一条路。

所以，这个发展大会带给大家更多的是，很多学者和专家，包括我们行业的领导，通过这个会议捕捉到了一些产区在发展过程中遇到的瓶颈和问题，然后针对问题，把他们的教育思想、他们的艺术体验、他们的实践、他们的宏观构想，跟大家进行分享，而这些分享能够帮助大家在创新的路上，找到更好的适合自己特点和特征的创新之路。所以，这个会议对我们也非常重要，不仅是对你们重要。

在下午的雅集上，我们谈到过一个非常技术性的问题，就是为什么有的陶瓷作品的釉光是“玻璃光”的，也做“贼光”，有的作品却是传统的、玉质的。一直以来，我都在强调“玻璃质”和“玉质”的区别，在我的心目中它们是天和地的区别的，并不是谁亮一点或谁弱一点的区别，是因为它们是两种不同情感的呈现。玻璃质的光是冷漠的，是拒绝实现的，是一种视线里面拒绝你的视线深入的；而玉质的光是温暖的，是有生命的，是有呼吸的，是能够让我们的视线在釉色里面不断遨游的，并能够获得我们的长久注视。一件好的艺术品，你能够从中获得不一样的情感体验。这就是为什么好的钧窑的作品你可以看半天，而一些新的、我们认为不成功的我们会从旁边一闪而过，这一点上你要问理由，是问不出来，一秒钟就决定了我喜不喜欢它。有一些作品你可能看半天，还一定能看懂它，可是过几天再看，你又觉得有了新的生活，新的感知。所以我一直是说，真正好的经典作品是“常看常新，穿越时空”，而且不断的能够引发你的记忆、情感，和自然相呼应，你整个人也会由此觉得丰满，然后被作品所安慰，这就是经典的好作品。所以，我觉得创新无论是在形式上、烧成上，还是在材料上，一切都可以改变，但是我们的审美，我们对中国瓷的、玉的审美估计是不能去更改的，我认为那个是华夏族群文化里面最最本质的审美的脉络。

整理编辑｜胡大淼审核 | 徐大山点这里联系我们

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