何为小众的古代陶瓷？
陶瓷的数量有限
或拥有独特的审美
或流传下来的较少
或这类陶瓷的器型比较少见
……
这些似乎都可以被称作“小众”
那今天我们就一起
了解下下面这些小众的古瓷器吧~
月白釉瓶
瓶高28cm，口径4.8cm，足径7cm。唇口，口沿微撇，长颈，颈部上宽下窄如喇叭形，圆腹下垂，圈足。通体施月白釉，口沿处釉薄微显胎色，足边呈酱色。此瓶造型别致，形若文静的仙子，瓶釉色匀净，为民窑中的佳品。
钧窑被称为宋代五大名窑之一，其主要釉色有月白、天蓝、紫红等，胎重釉厚。此瓶为宋钧窑的民窑产品。民窑器物形制多为碗、盘、瓶、罐之类生活用品，釉色以天青或天蓝釉色居多，无官钧之玫瑰紫和海棠红色。
斗彩团花纹罐
罐高17.2cm，口径8.4cm，足径7.8cm，直口，微敞，短颈，圆肩，肩下渐瘦，圈足。罐外满绘不规则团花，俗称皮球花纹饰；罐里外施釉，底足无款识。
斗彩瓷自明代创烧以来，至清代有了进一步的发展与提高。雍正时又引入了珐琅彩和金彩，形成了斗彩加金彩、斗彩加珐琅彩的新工艺，斗彩瓷在原有的红、黄、绿、紫、赭色之外，又增添了粉红、胭脂、藕荷、玫瑰、湖水绿等多种颜色，更显得富丽堂皇，美丽娇艳。
瓶高16.7cm，口径4.8cm，足径4.7cm，撇口，细长颈，溜肩，垂腹，圈足，足心内凹。通体施天蓝色釉，近底处垂釉明显。圈足内素胎无釉。玉壶春瓶定型于宋代，其后逐渐向陈设器转变。它是中国瓷器造型的典型器物。此器造型古雅朴质， 尽显宋之审美趣味。
唐代司空图《诗品·典雅》有“玉壶买春，赏雨茆屋；座中佳士，左右修竹”之句，从唐代起人们就以“春”字代酒。杜甫有诗云“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”，其中“青春”即是“美酒”的意思。明徐渭《挽陈君之配蒋》诗云：“ 陈君辖我饮青春， 焦革贤闺酿绝伦。”
盘外壁素白无纹饰，口径14.5cm，底径8.7cm，高3.2cm，内壁一周以青花描绘松、竹、梅岁寒三友图案，盘心绘一青花圆形留白玉兔纹，恰似玉兔卧于一轮满月之中。外底署青花楷体“大明宣德年制”六字双行款，字体显得潦草，与宣德本朝年款写法相去甚远。此盘青花发色蓝中泛紫，浓郁艳丽，款识书体瘦长。
此盘造型别致，釉面洁白，器足圆润，画面主要以红彩为主，绿彩点缀其间，整体色彩淡雅，笔意粗率奔放，虽寥寥数笔，人物姿态却极为生动。
执壶高25cm，口径4.5cm，足径3cm；直口，口下渐丰，垂腹，圈足微外撇。壶一侧置长流，相对一侧置曲柄。附平顶圆纽盖。口、足边露胎。通体施青釉。
炉高6.8cm，口径7.4cm，足距3cm；敞口，折沿，短颈，鼓腹，平底下承以三个乳足。里、外施月白色釉，外壁饰大片的紫红色斑块，颇似天边的灿烂云霞，给人以无尽的美感。
花盆四方形，深腹，下承四折角条形足。栗褐色掺黄色粗砂泥。花盆外壁四面均有泥绘花卉装饰，优雅美观。
注子高27.1cm，口径12.2cm，底径12.5cm； 口外卷，短颈，长圆腹，平底。肩上一侧置短流，另一侧置连于颈、肩的曲柄。釉呈黑褐色，施釉不到底，肩部有大块蓝斑3组，柄、口、颈、系均微带蓝斑。 此注子造型古朴典雅，黑褐色釉面上星星点点自然流溢的蓝色斑纹，颇增添其艺术魅力，是唐代注子的典型之作。
盘口呈九瓣菱花形，盘心坦平，浅壁，圈足。盘内三彩釉下有刻划的鹭鸶莲花纹。其做法是先用铁锥在胎上划出图案线条，经素烧以后施以绿釉，再在莲叶上涂葡萄紫色釉，鹭鸶与莲花上涂黄色釉。 此盘暗划之线条流畅自然，以氧化铅为助熔剂的低温黄、绿、紫色釉搭配协调，特别是所用葡萄紫色釉在辽三彩器中极为少见，故此盘是研究辽三彩极为重要的实物资料。
壶高13.4cm，口径5.9cm，足径7.3cm；壶撇口，短颈，溜肩，鼓腹，浅圈足，圈足上留有五个支烧痕。颈部一侧置八棱短流，另一侧置曲柄。壶内外施釉，釉色青中闪黄，晶莹透澈，釉面开细小的纹片。
瓶通体呈八方形，直口，短颈，鼓腹，平底涩胎内凹。颈、肩相接处置四个花形系，系上有小圆孔，应为系绳之用，盖已遗失。外壁施白釉，釉质纯净洁白。 这种八棱形的瓶式在越窑青瓷中也有烧制，但在定窑器中比较少见。此器造型棱角线条齐整规矩，反映了定窑高超的成型工艺水平。
所谓盏托就是置茶盏的托盘。托多呈圆形，中间有作为承托的凸起的托圈，即托口。瓷盏托始见于东晋，南北朝时开始流行，唐以后随着饮茶之风而盛行。 唐代盏托口一般较矮，有的口沿圈曲作荷叶状，颇为精美。宋辽时期盏托几乎成了茶盏固定的附件，托口较高，中间呈空心盏状。明代托口微鼓，亦有船形盏托，称“茶舟”、“茶船。清代盏托为圆形。
承盘圆口，浅腹，平底，下承以三足。里外施天青色釉，釉面开细碎纹片。外底满釉，有5个细小支烧钉痕。此器造型规整，釉呈淡天青色，柔和温润。它应与三足樽配套使用，用以承放三足樽。
杯高10.2cm，口径5cm，足径4.4cm；敛口，鼓腹，高足外撇。里外满施白釉，足边无釉，釉面开细碎片纹。 这件白釉高足杯，造型新颖，釉质洁白细润。 白瓷虽然在北朝时期已经开始出现，但真正烧制成功则在隋代。与北朝相比，隋代白釉瓷器的烧制工艺技术有了长足的进步。隋代白瓷的烧造成功，为唐代白釉瓷器的发展奠定了坚实的基础。
瓶盘口，细颈，溜肩，肩部立有圆形四系，椭圆腹，腹下渐收，平底。釉呈青绿色，里外釉开片，腹下至底部素胎无釉。 青瓷的烧造技术到唐代已相当成熟，尤以浙江越州一带所产的青釉瓷器更是不同凡响。越窑瓷器除具有温润如玉的釉质和苍翠可人的青绿釉色外，造型亦丰富多样。装饰方法有刻花、划花、印花和堆贴等多种。初唐时器物以素面无纹者居多，晚唐时花纹增多，图案题材广泛，有花卉、动物、人物故事和山水流云等。由于初唐时普遍使用垫烧方法，因此在器底部往往有四五处支钉痕迹。此器是初唐时越窑瓷中之精品，器形较大，造型大气古朴端庄，为罕见的佳作。
花盆整体呈四瓣海棠式。敞口，折沿，口沿起边，深腹，底下承以四个云头形足，一足磕缺。外施玫瑰紫色釉，里施天蓝色釉，外底涂抹酱色釉。此花盆的釉层比其它官钧窑产品稍薄。底有五个渗水圆孔。外底有一周支烧钉痕，并有刻划的数目字“七”。 南宋哥窑也烧造同样造型的花盆，或许是受到北宋钧窑器形的影响。
炉高12.4cm，口径14.5cm，足距9.2cm；折沿，短颈，扁圆腹，下承以三足。肩部饰凸起弦纹一道，腹部与三足对应处饰有三条凸起的直线纹。通体施青绿色釉，三足底部显露酱黄色。
壶高17.9cm，口径8.4cm；洗口，长颈，丰肩，鼓腹，腹下内收，平底。底部无釉，有支烧痕迹。肩部刻划弦纹两道，四面分别饰一横向系。外口凸起弦纹一道，器身施半截釉，釉色青黄，散布有垂淌的褐斑。
罐高8.5cm，口径8.8cm，足径12.3cm；广口，短颈，溜肩，鼓腹，浅圈足。里外及圈足内均施翠青釉，釉面莹亮润泽，色调清新淡雅，口边和足边积釉处呈青绿色。无款识。
此洗敞口，折沿，圈足。洗心内塑贴两条游鱼，外壁刻凸菊瓣纹一周。口沿两侧各有两个穿孔，相互对应，可用于穿饰金属提环，以便于提携。此器釉色青翠，塑贴鱼纹清晰，是南宋龙泉窑的典型作品。在韩国新安海底沉船中亦发现有类似器物。
器高23cm，口径5cm，足径9.4cm；直口，长颈，椭圆形腹，壶体一侧为长圆形弯曲的流，另一侧为圆柱形柄，圈足。颈部两侧对称贴塑花纹。通体施绿釉，釉层较薄，露胎处呈黑褐色。腹部以剔刻的四条竖道为一组间隔出六个开光，开光内剔刻折枝花卉。
此壶造型古朴典雅，釉色独具特色，特别是壶腹部采用剔刻花纹工艺，利用胎、釉形成的色调差异造成浅浮雕的艺术效果。20世纪80年代在四川广元瓷窑铺窑址曾采集到与此壶相类似的瓷片标本，此壶可能为四川广元窑器物。
壶高13cm，口径4cm，足径6cm；小口，溜肩，鼓腹，圈足。肩部一侧为一外折壶流，对应一侧为一带状短柄，口有平顶式带纽小盖。壶通体饰两组纹饰，肩部刻下覆的莲瓣纹，莲瓣上下各有两组弦】。腹部刻錢纹，錢纹下饰一道弦纹。通体施青釉，釉青中泛黄。 纹饰简洁清晰，刀法犀利，风格粗犷，纹饰清晰。壶通体施青釉，釉青中泛黄。纹饰简洁，为耀州窑金代典型的风格。
罐高10.4cm，口径9.9cm, 足径14.1cm；直口，扁腹，圈足。肩部有3个环形小系，系下凸起海棠托饰，花瓣上有横线纹。罐里及足内施青白釉，外施翠青釉。直口盖合于罐口。此罐制作规整，胎体细腻，釉色青翠。翠青釉瓷器为永乐时所创，传世品极少。
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