「场景随手发」空降人物不可取
文摘
2024-09-06 13:29
中国台湾
在场景中增加人物，来呈现更好的故事表现效果，大部分人都有这个共识。即使不制作复杂的场景，其实仅仅在载具上增加人物，无论是地面装备、飞机还是舰船、车辆等，也都会起到很好的结果。但是！通过观察很多比赛中的作品与日常群组中大家分享的一些作品，我发现有不下少数的朋友会有一个很难突破的困境，甚至完全没有意识到，就是人物选择与摆放的布局。把我观察到的类似情况简单分类：硬地凑一堆人物，无论是人物之间的关系否合理甚至最基础的在年代、环境上都会被忽略，直接全塞进去，目的就是为了人多热闹。这是最常见的问题，不知道是一种追求平衡的迷思还是受人物姿态选择的牵制（这就需要作者多多了解市面可以利用的同类人物选择，这也是「做好人学院」群组交流的意义之一，帮忙选择介绍适合的人物），而这种平的结果就是整体构图效果平淡，画面没有主次，无法形成有效的牵引视线流动的效果，令观众们看了一眼之后就没有再仔细欣赏的兴趣了。“平”的画面除了一群身高同样的人物都是站着，或者一排坐着的人物之外，还有就是像兵马俑一样被作者摆放的又整齐又均匀。也就是侧面看，人头基本都在一条平行线上，垂直看，人物都非常均匀地摆放。请大家反思一下，这绝对是一种对某种景象与习惯的下意识心理迷思（比如我自己，就是儿时玩塑料小兵喜欢把他们像阅兵一样摆得整整齐齐，这样才够气派，有一种检阅迷你部队的满足感。但如果摆脱不掉这个惯性，如今做出来的作品画面观感大概率是生硬而且无聊的）。经常有些作品咋一看还不错，但是仔细观瞧总会有“怎么感觉有点别扭，但又说不出来是哪里”的感受。一是每个人物本体动作或者姿态的别扭，因为我们的大脑对人类日常各种动作姿态再熟悉不过，所以一旦看到某些不自然的动作，或者违反常见人体骨骼结构的姿态，都会感觉别扭。当然还有人物四肢长短比例，脖子长度与角度，手脚头的尺寸不合理不自然的等等现象（这就需要尽量筛选开模比较好的人物，而且！并不是所有的树脂人物就一定是比塑料射出人物更合理！再就是搭配一些人物改造的技术就会有更多的创作可能。）；再一个原因就是，请各位仔细想想，你的人物是自己走进场景中或者爬到车上去的，还是由你强行空降把他们一个个垂直落在场景故事中？我这样说有些玄妙，人物怎么可能自己走进去啊？？其实我想表达的是，人物不能根据作者个人意愿像塑料棋子一样直接被落在每个点上，而是需要首先有周密的“合理化”思考，把它们当作有生命的人一样进行模拟思考：此刻被作者“定格”的各角色在前几秒与后几秒甚至更长一段时间周期中都做了什么，这个人物为什么在这？他坐在这里是否合理，他是怎么走过去坐下的，这个姿势坐在这里会稳当吗？这几个人从哪里走到现在的地方，他们之间的位置与关系是否合理，是否有矛盾的地方？等等类似的推敲，都会使你手下创作出的人物角色呈现出更加鲜活的效果。今天我选择美国的Andy Gulden的作品为大家呈现上面几点，他的小场景作品，在构图与人物关系设计上尤为突出，所以是很好的参考范例：其实大家一看就明白了，他对于人物的使用，在这几件作品中，都呈现了利用人物突破比较平的车体上表面。大家也不难看出，就是利用了一个站在车顶的人物达到了这个目的，提升了整体高度，也打破了比较平的车体上沿。而不仅仅这么简单，请注意周围的人物，或者坐或者蹲，都尽量避免任何两个人物在同一条高度线上，这样才会增加由人物“堆”出来的丰富视觉布局。而我也真见过有朋友不满足只站一个人，而是使用两三个人并排站着，这真的又恢复了被“故意破坏”的无聊布局。而下面这件，通过后面站立的人物又增加了一个高度，前提是同样避免了与其他人物在同一条人头高度线上。即使没有安排站得高高的车长，也会有一个相对高的人物破坏“天花板”平行线。而下面的三个人物同样是生动地产生了故事，但我个人感觉，如果车上两个人中至少一个在低头看两人搬运伤员走到车尾上车，效果会更好。下面这件，虽然有两个并排站立的人物，但是他们并没有无聊地面向同一方向或者产生互动，而是分别有各自的视线与连接目标，所以并没有死板的效果。再看看下面单纯几个由三五人组成的小场景故事，都是很巧妙地使用小型车辆或者切开的局部车辆做背景或者配角，制作出很有趣的小作品。人物产生的指引与构图效果，都值得大家参考：下面这件的四个人物安排也很精彩，既有了集体剧照式的画面效果，但人物又在构图与色调上进行了巧妙地安排，不会看起来死板。今天小分享就到这了，欢迎大家多多研究小场景，早日走进这种轻松练习更多技术的题材中。关于场景中“视觉重量”的说明（必读）
「知识」场景中线条的作用
用人物形成构图的范例
用人物形成线条的技术
「场景随手发」油画般的场景作品
一种经典布局“歌剧院式”的范例
两种构图布局方式的对比
