鲁迅在《鲁迅日记》中提到：面具戴太久，就会长到脸上，再想揭下来，除非伤筋动骨扒皮。独立策展人冯博一于2024年6月15日在福州威狮国际艺术中心策划的“面具‘误’”主题展，似乎，试图伤筋动骨为这些“面具”扒皮！不过，他的“扒皮”是根据时代变迁、社会转型所导致的种种面具的视觉形态，主要针对的是：以及牵涉到的变脸、替身、隐身、分身等表里不一的同质化倾向。为此，他在这一主题框架中，将19位参展艺术家的44件\组划分为五幕戏剧化的呈现方式：![]()
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北川宏人《CU2313-面具，金沙色 CU2313- Mask, Sandy Gold》2023（左）；北川宏人《CU2310-面具，银矿色 CU2310- Mask, Silver Ore》2023（右）
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曾梵志《面具No.1 Mask No.1》1999（左）；曾梵志《面具系列 Mask Series》2006（右）
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岳敏君《覆盖》2023（左）；岳敏君《优点》2023（右）
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米娅(Miya Turnbull)《面具汇编 Mask Compilation》2020-2024![]()
唐乙《孤岛 Loneiy lsiand》2023
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章燕紫《多面者 The Muti-face》2023
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刘勃麟《手机》2019（左）；刘勃麟《九龙壁》2010（右）
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刘勃麟《手机》2019
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宋冬+洪伟《替身》2024
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洪浩《眼里看到的》2023（左一）；洪浩《物境之十七 The Realm of Matters No.17》2022（中间）；洪浩《人类之子》2023 （右）
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宋冬+马秋莎《替身》2006
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Bora Hong（洪寳羅） 《faces wall》2013
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Bora Hong（洪寳羅）《整容手术王国 Cosmetic Surgery Kingdom 》2014
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Bora Hong （洪寳羅）整容手术王国 Cosmetic Surgery Kingdom 2014
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Cindy Sherman(辛迪· 舍曼)《Untitled(无题)》1976
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宋佳益《他者之脸 》系列2019
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徐冰作品《熊猫动物园》1998年
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宗宁《桀》2009（左） 宗宁《鳅与鱼游》2009（右）
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陈轩荣《G2.0.1.9 False Faces》2024
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陈农《面具》系列
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张巍《人偶档案》系列2019
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其中，围绕着这次展览的主题，在开幕式、作品展陈和与观众互动性上，有几个细节值得关注：
开幕式上，给参加开幕式的嘉宾挑选、分发和佩戴他们喜欢的各种面具，形成了一种面具的“化妆舞会“，为展览凭添了游戏化的热烈氛围。![]()
戴面具的策展人冯博一开幕式致辞
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戴面具的艺术家章燕紫开幕式发言
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威狮国际艺术中心- 艺术总监李子然发言
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面具“会”座谈由策展人冯博一主持（左一），由左到右嘉宾依次为：钱志坚、贺婧、何伊宁、李佳、王晓松、宋冬+洪伟
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宋冬+洪伟《替身》2024
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宋冬+洪伟《替身》2024
在展厅的设置上，将参展艺术家肖像进行底片处理，张贴在展厅的入口的玻璃墙中，艺术家如同戴上了面具，迎接着往来的观众。![]()
在作品呈现上，深灰的墙面，沉郁的场域，灯光只聚焦于作品之上。而间隔于不同空间的布帘，类似于舞台剧场的幕布。布帘上方的花纹是从闽南传统木偶戏的舞台布景中，提取的装饰元素。包括四幕空间地面上的四种色块和四幕结构的文字介绍，如影随型般地利用了传统文化的资源进行设计，由此构成了一种传统与当代相互映照的戏剧化的，抑或神秘的视觉效果。
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尤其值得注意的是在展厅入口处，有一个特别的空间——一个吸引观众参与的互动空间。一面墙上挂满了各种样式的面具；另一面是玫瑰色和灰色的几何图形构成的背景；还有玻璃幕墙，贴有观众自选、自戴面具和手机自拍的照片，如同自恋和自我疗愈的舞台空间。游戏规则是：1，根据这次“面具‘误‘”展览，我们设置了这个互动空间，希望观众积极的参与和体验；2，请扫描二维码，关注威狮国际艺术中心平台，以及后续相关活动；3，观众可以从墙上任意挑选一个面具，自行戴上和手机拍照，然后将面具放回原处，并到展厅前台打印二份，一份贴到空间的玻璃上，另一份自己存留；4，展览期间，由您参与的面具照片，将逐渐汇集成一面玻璃墙展示，并构成这次展览的组成部分；5，戴上面具，你便不再是你。猜猜我是谁？感谢您的参与！![]()
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正如冯博一在“策展人语“中说：所谓“面具‘误’”是由面具引发的“自我与非我”的对立关系而产生的错位、误视和误解，指向的是那种为了掩饰真我而进行的遮蔽和自恋式的虚幻伪装。作为掩面的一种器具，戴上面具，你便不再是你。那么“我们该如何判断自己脖子上架着的是脸还是面具？”
当历史又一次轮回，或社会再次转折之时，似乎所有角色都变成了带有面具感的个人。
