构图与表现手法
让我们看看野生动物摄影中的构图和取景方面。以下是我根据自己的经验整理的一些小贴士。
眼平视角（Eye-Level Shot）
这正是很多野生动物摄影师常重复的观点。它为何如此重要？
考虑第一种情况，摄影师站立，拍摄对象离他较低。 如果沿着视线走，视线会落在拍摄对象之后不久，也就是地面上。 相反，在第二种情况下，当观察者的视线下降到与拍摄对象的视平线时，他的视线就会落在拍摄对象的后面，而理论上的背景就会几乎落到无限远的地方。 我们大多数人都知道，对于给定焦距和给定光圈，景深可归结为摄影师与拍摄对象之间的距离。 虚化的质量取决于拍摄对象与背景之间的距离。 毫无疑问，我们都渴望有一个柔和、细腻的背景，让拍摄对象 "跳出来 "或从背景中分离出来。 此外，当背景落在无限远处时，我们可以随意移动以获得适合拍摄对象的背景，而在第一种情况下，我们可以选择的背景范围有限。 我们可能并不总能达到与视线平齐的位置。 拍摄前，记下拍摄对象的角度是个不错的做法。 平视拍摄也能获得与拍摄对象更贴近的视角。
Great White PelicanNIKON D7000 + NIKKOR 200-500 f/5.6E VR @ 500mm, ISO 800, 1/1250, f/5.6
Lesser Flameback WoodpeckerNIKON D7000 + NIKKOR 200-500mm f/5.6E VR @ 500mm, ISO 1000, 1/2000, f/5.6
萨鲁斯鹤 NIKON D7000 + NIKKOR 200-500mm f/5.6E VR @ 360mm, ISO 640, 1/1600, f/5.6
记住，用平视镜头拍摄时通常会产生较为浅的景深。大多数情况下，主体的尾部或身体其他部位都不会处于头部/眼睛所在平面。在这种情形下，通过缩小光圈2-3档（f-stops），我们可以让更多的主体进入焦点范围内。
Common HoepoeNIKON D7000 + NIKKOR 200-500mm f/5.6E VR @ 500mm, ISO 500, 1/800, f/8
如上图所示，我平躺在地面上，与 鸟儿 保持水平。 因此，您可以看到漂亮的主体隔离效果。 我的光线很好，因为当时快到上午 10 点了，而且不是在飞行中拍摄，所以 1/800 秒的时间已经足够了。
快速技巧
在与地面上的拍摄对象平视拍摄时，使用充气垫会非常方便。
眼神接触
人像摄影师和艺术家更了解眼神交流。 一旦拍摄对象看向镜头，就会在拍摄对象和摄影观察者之间产生深厚的情感联系。 在野生动物摄影中，我们很少有机会让拍摄对象直视我们。 但如果我们足够幸运或耐心，就能拍到这样的照片，它们会像磁铁一样吸引观察者的注意力。
Malabar Giant SquirrelNIKON D7000 + NIKKOR 200-500mm f/5.6E VR @ 500mm, ISO 800, 12000, f/5.6
没有异议的是，在野生动物摄影中，变焦能力是一个主要因素。我们使用具有最长可能焦距的镜头，并且有时还会配合放大镜来获得额外的距离。这并不排除我们尽可能接近被摄主体的努力。另一方面，当我们接近拍摄对象时，它们也会意识到我们的存在。关键在于要足够靠近，但不要吓跑拍摄对象。会有关键时刻，拍摄对象会思考是将我们视为有害的威胁还是可以继续在周围。在这几个至关重要的几秒钟里，我们会获得眼睛接触，并使野生动物似乎正与我们合影。但在那几个时刻之前，我们需要确保所有相机设置都适合正确地曝光主体。当我们在距离较远时进行测试拍照并调整最佳设置以接近拍摄对象，从而不会错过这些瞬间总是非常有帮助的。
LeopardNIKON D7000 + NIKKOR 200-500mm f5.6E VR @ 480mm, ISO 1250, 1/400, f/5.6
Spotted OwletsNIKON D7000 + NIKKOR 200-500mm f/5.6E VR @ 500mm, ISO 800, 11000, f/5.6
背景（Background）
在我看来，对于任何主题来说，背景都是决定一张照片成功与否的关键。镜头制造商既关注景深质量（bokeh），也注重主体的清晰度。我们都喜欢一个平滑无瑕、没有任何干扰的背景，能够完全吸引观察者的注意力到主体上。
Painted Stork 彩鹮鹳 NIKON D7000 + NIKKOR 200-500mm f5.6E VR @ 500mm, ISO 800, 1/2000, f/5.6
Malabar Flying Lizard 马拉巴尔飞蜥 CANON D1000 + TAMRON SP 150-600mm f/6.3 @ 550mm, ISO 800, f/6.3
大多数人都了解影响主体分离的因素：传感器尺寸、镜头焦距、相机与主体的距离、主体与背景的距离，以及光圈大小。这些因素已经在互联网上被详细解释过。现在让我们来看看其他方面。
Blue Tailed Bee Eater 蓝尾蜂虎鸟 NIKON D7000 + NIKKOR 200-500mm f/5.6E VR @ 500mm, ISO 640, 1/1500, f/5.6
Malabar Flying LizardCANON D1000 + TAMRON SP 150-600mm f/6.3 @ 550mm, ISO 800, f/6.3
上述图片无需解释，因为它们就是人们最寻求的类型，这意味着这些照片你几乎在互联网和印刷媒体上都能见到。
Cheetal or Indian Spotted DeerNIKON D7000 + NIKKOR 200-500mm f/5.6E VR @ 200mm, ISO 400, 1/1500, f/5.6
让我们将印度斑点鹿的照片与上面的两张照片（蓝腹蜂虎、马拉巴飞蜥）进行比较。我在拍摄时确实有能够更接近鹿的镜头，可以凸显出主体细节，并且减少周围环境的影响，同时也能模糊掉剩余的部分内容。不过，一个近焦镜头却无法传达这种构图想要表达的信息。我曾在过去几年多次访问班加罗尔鸟类保护区，它依然像一种年度朝圣之旅。每次去时，我都希望能够在现场捕捉到某种野生动物的美照，但将近三年来对这一场景的渴望终于在最近得以实现，同时还拍到了鹿向我直视的那一瞬间，直到我的存储卡被填满为止。这便是我们所说的互补背景——它为画面增添了一种氛围感。完全模糊掉的背景确实能突出主体，不过并不是总能如此。有时候是背景赋予了照片以意义和故事。这就是我们所说的是互补背景。
NilgaiNIKON D7000 + NIKKOR 200-500mm f5.6E VR @ 320mm, ISO 200, 1/4000, f/5.6
背景可以是一个能够分离主体的，或者它在美学上和故事情节中为图片增添意义的存在。另一个例子如图所示。我确实有足够的空间靠近主体，但是我喜欢这种背景枝桠的存在。
Himalayan Griffon Vulture 喜马拉雅兀鹫 NIKON D7000 + NIKON 200-500mm f5.6E VR @ 320mm, ISO 1000, 1/3200, f5.6
以上图片是喜马拉雅兀鹫的背景如何增强了图像讲述故事能力的一个例子。如果进行更紧凑的裁剪，将能显示更多的细节，但这种构图讲述了它们巡逻的那种类型的景观。这也再次证明了计划和坚持的重要性。我不得不徒步爬到海拔约4000米（~13,100 ft）的一座山峰顶部，从那里仰望他们。在头两天里，我在山谷中看到了它们滑翔。第三天，我决定登顶，但没有得到一张照片。然而，在第四天，它得到了回报。事实上，兀鹫在绕圈飞行，并且我有更近距离的镜头，但这张照片的选择是为了故事讲述能力而不是其他。
负空间（negative space）
我们大家都喜欢那些紧致的特写或头像，但有时让主体沉浸于负空间中也能吸引观察者的注意力。事实上，随着主体变得越来越小，增加了观察者的好奇心，使他们的视线更多地集中在图像上。
Common KingfisherNIKON D7000 + NIKKOR 200-500mm f5.6E VR @ 400mm, ISO 500, 1/1800, f/5.6
唯一的方式是通过创造独特的构图来吸引观察者注意。一幅具有共同主题的画面。我个人甚至不会对一个常见的翠鸟进行几秒钟的凝视，因为我已经见过数千张这样的照片，而且大多数都有奶油色的背景。对于这张照片而言，我也留有足够的空间靠近，但出于个人原因，我没有这样做，因为我从未见过类似的构图。我们可能会得到一幅美学上令人惊叹的照片。但如果它只是“另一只翠鸟”那样的照片，那就会平庸了。这就是独特的构图发挥作用的地方。我们必须始终记住，不仅主体吸引了注意力，整个画面也起到了作用。
Common KingfisherNIKON D7000 + NIKKOR 200-500mm f5.6E VR @ 200mm, ISO 200, 1/1600, f/5.6
以下是一些拍摄时留有足够的负空间以增强照片效果的要点：
·首先，确保观察对象附近没有太多干扰。换句话说，负空间本身意味着非干扰性元素。负空间的基本理念是引导寻找观察对象的注意力。
·使用对比强烈的构图，一方面通过明亮的背景衬托出暗淡的主题，或者反之亦然。
NIKON D7000 + NIKKOR 200-500mm f/5.6E VR @ 250mm，ISO 800，1/164秒，f/8。
·让观察者大吃一惊！我们大多数人都喜欢三分法则。的确，本能地，我们的注意力会集中在三分之二的交集上。但是，当我们期待一个主题在画面中的某个地方，而它最终在其他地方时，它确实会产生一种惊喜感，从而将注意力吸引到画面上。正如那句名言所说，“学习规则，这样你就可以决定何时打破它们。
雄性蓝牛羚 NIKON D7000 + NIKKOR 200-500mm f/5.6E VR @ 300mm, ISO 640, 1/2500, f/8
Eurasian Spoonbill 欧亚勺嘴鹬 NIKON D7000 + NIKKOR 200-500mm f/5.6E VR @ 350mm, ISO 800, 1/3200, f/5.6
·此外，利用负空间来布置照片也可以给我们的作品增加一种深度感。你或许听说过“平面图像”。“平面图像”看上去就像是贴在背景上的东西。当负空间被恰当地组成时，确实可以增添这种感觉。我在展示的某些照片中故意没有采用三分法则，以给予中间层和背景更多的负空间，从而让主体更突出向前。
·图片中的负空间在整体叙事能力中也扮演着至关重要的角色。通常情况下，主体一侧的负空间会比视线方向多出一些，给人一种鸟朝那个方向看或飞向那个方向的印象。当主体正对我们的时候，在构图中将其放置于画面中央是合理的。
NIKON D7000 + NIKKOR 200-500mm f/5.6E VR @ 350mm, ISO 800, 1/3200, f/5.6
这些并非严格规则，主要看场景决定留白的位置和多少。如下方池塘鹳鸟的画面，我希望传达故事：鸟已经起飞，只留下岩石，因此在飞行方向上的留白变少了。
Indian Pond Heron NIKON D7000 + NIKKOR 200-500mm f/5.6E VR @ 350mm, ISO 800, 1/4000, f/5.6
