在我们的摄影旅程中，几乎所有人都曾尝试过野生动物摄影。无论是拍摄自家后院的鸟儿，还是进行丛林探险之旅，难得见到有人拿着相机却没有拍摄野生的一面。像我这样的印度人，生活在拥有老虎和大象的土地上，并且有很多候鸟从西伯利亚和澳大利亚迁徙至此，因此你经常会看到我带着超远摄镜头穿梭在大自然之中。互联网上有无数关于野生动物摄影规则和指南的文章，更不用说这里还有许多关于不同方面野生动物摄影的精彩文章。在这篇文章中，我想写下一些我认为在野外拍摄时非常有用的提示以及经常被忽视的内容。
红冠鹤求偶舞 NIKON D7000 @ 500mm, ISO 500, 1/3200, f/5.6
光
不管我们的摄影主题是老虎、山峰还是银河，我们不过是捕捉光而已。摄影本身就是关于捕捉光的艺术。因此，在谈论任何事物之前，自然要谈到光。在我摄影生涯的初期，有一个问题困扰我比其他一切都要多：‘在我看来如此美丽，但最终却拍出了一张平庸的照片。这是怎么回事？’ 我可以肯定的是，很多同行摄影师都会遇到同样的问题，并且这个问题时有出现。不同的是，现在我能理解错在哪里了。现实是，没有哪台相机像人类的眼睛一样出色。在我们摄影的初期阶段，我们都假定相机与人类的眼睛非常相似。人类的眼睛能在我们甚至还没意识到的情况下适应不同的光线条件，但是相机直到我们告知它光发生了变化才会作出调整。以下是几点在现场可以帮助我们的建议。
正午的 "刺眼 "光线
黄金时刻无需赘述。没有任何人会否认，在日出后的最初几个小时以及日落前的几个小时内，我们能够获取到最美好的色彩与对比度。我们都熟悉着那令人惊叹的金色时刻魔法。然而，它也自有其不足之处。
印度翠鸟 NIKON D7000 @ 500mm, ISO 500, 1/3200, f/5.6
上图拍摄于下午 3 点左右。 在这个时间段，我们大多数人都会避免拍摄，以防光线刺眼。 如果我在黄金时间拍摄上述画面，就很难拍出鸟儿羽毛上鲜艳的蓝色。 在黄金时段，大部分蓝色都散落在大气中，很难拍出自然饱和的蓝色。 诚然，在黄金时间内，我们能拍到最丰富的暖色调。 但要拍摄冷色调的主题，在黄金时间之外拍摄会更容易。 正午的光线也是天空保持最蓝的时候。 我并不是要劝说您放弃黄金时间，而是建议您不要在正午避而远之。 诚然，正午阳光直射有很多弊端，从画面平淡无奇，到削弱高光和阴影之间的对比度，或使镜面高光失色......不一而足。 但在某些情况下，只有在正午时分才能拍摄到特定的自然历史瞬间。 例如，老虎在中午时分会在水池和水潭中休息，尤其是带着幼崽的老虎妈妈。 例如印度卷尾猴大多在中午时分出现。 在印度沙漠中，像红隼和游隼这样的猛禽在中午比在清晨更容易看到。 即使在最棘手的光线条件下，也总有一个角度可以拍摄。 就因为中午的光线，我看到很多摄影师甚至没有尝试拍摄一张可以接受的照片。 如果我们有时得不到想要的东西，这是不可避免的，也是没有办法的事。 但是，仅仅因为我们认为光线不够好，就错过了难得的自然历史时刻，这可能是一生中难得的机会。
另一方面，由于目前生产的相机都具有高 ISO 性能，对于拥有半专业级设备的摄影师来说，黎明和黄昏的野生动物摄影也变得触手可及。 下图拍摄于日出前，是喜马拉雅虹雉，从我第一次看到它的那天起，它就一直是我最喜欢的鸟。
喜马拉雅虹雉 NIKON D7000 + NIKKOR 200-500 f/5.6 E VR @ 500mm, ISO 1000, 1/800, f/5.6
场景的暖度可以通过白平衡进行调整，但在黄金时段，蓝调的饱和度会有所下降。 下面这张照片是在黄金时间前后拍摄的，我使用 5600 的 WB 得到了蓝色的天空，但雌翠鸟的翅膀仍然显得很温暖。 如果我再将 WB 调到蓝色，天空就会变得太蓝，给人一种人工的感觉。
黑白翠鸟 NIKON D7000 + NIKKOR 200-500 f/5.6 E VR @ 500mm, ISO 1000, 1/3200, f/5.6
侧面的阳光
根据居住地的不同，光照强度和光照质量也有很大差异。 印度地处热带，盛夏时节的中午，也就是上午 10 点到下午 4 点之间，太阳几乎就在我们的头顶上。 无论我们如何努力，大多数时候我们都会被剪掉高光部分。 另一方面，在冬季，即使是 12 点左右，太阳也是有角度的，因此对比度会更好。 幸运的是，这里的观鸟季节恰好是冬季（11 月至 2 月），鸟群从更凉爽的地方迁徙到这里来抵御寒冬，因此我们在观鸟方面没有什么可抱怨的。 至于老虎，它们大多在盛夏时节出现在水坑周围，占据水坑并在那里休息，在那里看到老虎的几率是最大的。 下图拍摄于四月的傍晚时分。 照片没有经过太多编辑，但我觉得光线有点太刺眼了：
Bengal Tiger NIKON D7000 @ 420mm, ISO 400, 1/400, f/8.0
随着我们向赤道带的南北方向进一步移动，光线变得越来越柔和。不久前，我曾反复思考为何无法获得欧洲景观摄影师所拥有的对比度。起初，我在往使用单反相机时动态范围有限这一问题上推卸责任。直到开始进行长时间曝光摄影后，我才明白光环境比相机设备的局限性要重要得多。当涉及到规划野生动物旅行的时候，纬度和季节时间可能就成为不可回避的因素了。野生动物摄影广受推崇，但其中的成功率却鲜为人知。世人只会看到最优秀的一小部分。失败尝试次数和空手而归的经历常常留在摄影师心中。野生动物摄影需要数月甚至数年的精心策划，有时甚至是数年的时间。我们通常不会在首次尝试时就能幸运地成功获取，但更常见的则是坚持不懈才能得到期望中的成果。
有利的照明条件
·早鸟得先机。我们摄影师也不例外。除了美丽的光线，这个时间段是我们在野外活动最频繁的时候，尤其是如果你对鸟类摄影感兴趣的话。更不用说如果你对哺乳动物的摄影感兴趣了。丛林里的野生动物在这时候会非常饥饿和急切地寻找食物。
Cheetal（cheetal）印度斑点鹿@NIKON D7000，ISO 1250，1/500秒，f/5.6
·如上所述的《斜射阳光》部分所示，冬天几乎是我们在热带地区获得最佳光线的时候。此外，雾和薄雾覆盖增添了场景的宁静氛围。冬天也是我们计划整天拍摄主题的最佳季节，因为全天大部分时间光线是倾斜或单向的，这会留下对比强烈的高光和阴影。
·还有其他因素会对图像质量产生负面影响，并且经常被忽视。空气中的悬浮颗粒、热雾、污染、雾和霾是罪魁祸首。它们大多在雨后被冲走。丛林的潮湿显着增强了画面的整体情感，更不用说湿树叶郁郁葱葱的绿色了。就好像水冲刷了整个画面，在图像中显示出最大的深度、清晰度和对比度。下面是早上 8 点左右拍摄的示例，拍摄于前一天晚上的大雨hou，周围留下了半干的树干和饱和的果岭。
尼康 D7000 在 200 毫米、ISO 1000、1/400、f/5.6 处拍摄的亚洲象。
·在拍摄海鸟时，风起着非常重要的作用。我们大多数人都没有 Gimbal 云台或顶级三脚架。我个人使用带有简单球头的独脚架。当风太大时，很难避免抖动，我们被迫提高快门速度。此外，在拍摄飞行中的鸟类时，太大的风会使它们不规则地飞行，这使得焦点采集本身就是一个巨大的挑战。在热带地区，前半天海风较温和。这是早上计划拍摄的另一个原因。下午 3 点之后，通常会刮风，使摄影条件变得非常棘手。
大火烈鸟尼康 D7000 + 尼克尔 200-500 f/5.6 E VR @ 500mm，ISO 800,1/1250s，f/5.6
点测光，焦点锁定，化险为夷。
大多数情况下，我们倾向于使用相机的默认测光系统（尼康为矩阵测光 / 佳能为点阵式测光）。但并不是总能理想化。会有某些情况适合使用点测光。我假设你了解点测光是如何工作的。基本上，你的相机只考虑聚焦点反射回来的光线，完全忽略拍摄框中的其他区域的光线。以下是几个例子，可以帮助我们更好地理解。
小白鹭 NIKON D7000 + NIKKOR 200-500 f/5.6 E VR @ 500mm, ISO 800, 1/3200, f/5.6
看上面的图片。拍摄于大约早上7点，那只小白鹭正在捉虾，让我得以离他很近，我花了大约30分钟在他周围。我使用矩阵测光模式对住白鹭的羽毛进行曝光。如你所见，背景和水面被提得很暗。如果我采用矩阵测光模式，相机可能会提高曝光值，因为它认为背景光线不足，从而降低快门速度，导致溅起的水花变得模糊。背景光线不足有助于突出高光部分而不使其过曝，并增强整个场景的对比度。而在另一个极端条件下，如下图：
Black KiteNIKON D7000 + NIKKOR 200-500 f/5.6 E VR @ 500mm, ISO 1000, 1/2500, f/5.6
这张照片是在正午拍摄的，天空已经变得阴暗。我使用中心对焦点作为聚焦点，并将评价式测光模式设为自动测光模式，这样相机只会测量褐色部分（较暗的部分），忽略了后面的阴天背景。若采用矩阵测光模式，相机可能会尝试减低曝光值几档来确保前景的亮部落在直方图内，这可能使主体欠曝。
背光照片
很多时候，当我去鸟类保护区或老虎保护区旅行时，我看到人们几乎对场景的一半视而不见。 事实上，在阳光直射的情况下，我们能拍到高对比度的鸟类/动物照片，它们的羽毛/毛发细节一览无余。 但正如人们常说的，摄影没有硬性规定。 有时逆光拍摄会产生独特的意境。 逆光拍摄虽然在细节上有所欠缺，但在情感上却能得到弥补。 在正午的阳光下拍摄几乎是不可能的，但如果在黄金时间对拍摄对象进行逆光拍摄，就会呈现出独特的意境。 你不一定要直射太阳。 从一个角度拍摄，也能在拍摄对象身上产生非常有趣的光线。
Sarus Crane LandingNIKON D7000 + NIKKOR 200-500 f/5.6 E VR @ 500mm, ISO 1000, 1/2500, f/5.6
Sarus CraneNIKON D7000 @ 300mm, ISO 640, 1/800, f/5.6
Western Marsh HarrierNIKON D7000 + NIKKOR 200-500 f/5.6 E VR @ 500mm, ISO 1000, 1/3200, f/5.6
第一张是在黄金时段几乎直对太阳拍摄的。第二张是穿过雾气后对着太阳拍摄的。第三张中，西方沼泽鹞转向在一群普通绿头鸭的上方盘旋，使阳光照亮它的右半边，并在另一边留下阴影。背光照片也能产生惊艳的轮廓照明效果和半透明效果，这些都是美好的氛围。我总是有习惯不在背光照片上进行ETTR（Expose To The Right）。我总是稍微欠曝光一些。这样做可以减少丢失高光的风险。凭借今天高速ISO性能的发展，后期可以在暗部保留很多细节。虽然图像周围有很多黑色的部分仍然看起来不错，但已经没有什么办法来修复过度曝光的照片了。当涉及到保护高光还是保护阴影时，我总是更愿意保护高光，因为我是一个喜欢暗色调氛围的大粉丝。
Grey HeronNIKON D7000 + NIKKOR 200-500 f/5.6 E VR @ 500mm, ISO 640, 1/800, f/8
轮廓（silhouettes）
最好的背光照片无疑是剪影。在我看来，它们几乎是最简单的手段来创造那些令人惊叹的照片，而相机的重要性较小。换句话说，基本的设备也能拍出惊艳的作品。在剪影中，我们基本上是用黑色遮住主体，并且实际上不需要太担心毛发之类的细节问题。不过，剪影要求极高的清晰度和图像质量。剪影展现了极大的创作空间。
White Breasted KingfisherNIKON D7000 + NIKKOR 200-500 f/5.6E VR @ 500mm, ISO 800. 1/1600, f/5.6
要拍到这样的照片，只需太阳在地平线附近，拍摄对象在太阳升起或落下时适当地栖息或摆放。 预先设想是拍摄此类照片的关键因素。 你很可能会拍到拍摄对象与太阳对齐的角度。 有时，我们需要走动来获得角度，有时，我们需要等待太阳进入角度，前提是我们不要迅速移动，惊扰拍摄对象离开原位。 使用 TPE（The Photographer's Ephemeris，摄影师星历表）等移动应用程序可以更好地规划拍摄。 它能为您提供太阳相对于时间的准确方位角。
Painted StorkNIKON D7000 + NIKKOR 200-500 f/5.6 E VR @ 500mm, ISO 800, 1/1250, f/8
Birds and SunNIKON D7000 + NIKKOR 70-300 F4.5-5.6 G VR @ 300mm, ISO 800, 1/1000, f/8
有时可能无法让拍摄对象对准太阳。在这种情况下，我们需要找到一个最佳的折衷角度，使拍摄对象与太阳相得益彰。
DarterNIKON D7000 + NIKKOR 200-500 f/5.6E VR @ 500mm, ISO 400, 1/800, f/5.6
无需将太阳置于画面中央，一个良好的红润构图就足够了。
Marsh HarrierNIKON D7000 + NIKKOR 200-500 f/5.6E VR @ 500mm, ISO 400, 1/1500, f/5.6
Indian PeafoulNIKON D7000 + NIKKOR 200-500 f/5.6E VR @ 500mm, ISO 1250, 1/1250, f/5.6
拍摄轮廓影子技巧
·拍摄轮廓的第一挑战是捕捉红日。红日在地平线附近出现时只有几分钟的可用时间。你需要早早出现在场景中，等待最佳拍摄瞬间。
·尽量将感光度设置为尽可能低的水平，因为主体已被黑色覆盖，我们不想使其出现噪点。更重要的是颜色问题，这比噪声更值得关注。使用更高的感光度会导致色彩看起来要么偏红，要么饱和不足，从而降低整体图像质量。在Photoshop / Lightroom中调整色阶/鲜艳度滑块并不是获取准确色彩的最佳选择。
·确保不要过度曝光场景。是红色和黄色让轮廓摄影变得魔幻。当我们过度曝光天空时，就很难再调回来达到我们希望的最终效果了。而过度曝光黄色会使它们变成橙色，过度曝光橙色又会使其变成红色。
·不要犹豫将白平衡推至暖色调的极端。上图中的所有轮廓图像均在8000K至10000K之间的白平衡下拍摄。
·至少在热带地区，只有冬季才会看到红色的天空。夏季月份中，太阳以及地平线周围的天空是明亮的，直至黄昏时分才变为黄色。
Greater EgretNIKON D7000 @ 500mm, ISO 400, 1/1600, f/5.6
