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明代初年，一个寻常的清晨，一位民间女子揉着惺忪的睡眼，离开温暖的被窝，她将换上舒适的衣装，与同时代万千女性一起，迎接崭新的一天。
女子上身穿着贴身的内衣，这种内衣被称作“抹胸”，又称“袜胸”，还被称为“合欢襕裙”。
安了袖子的抹胸，便是“主腰”了。在明代内府彩绘本《唐玄奘法师西天取经全图》中，一些女妖脱了外衣，只穿红色主腰，与孙悟空狭路相逢，单打独斗，为数百年后的读者展现了主腰的形制样貌。这位明初女子生活作风简朴，她不会想到，将近两百年后，那些善于打扮的女子，会将香料附在红色的主腰之上，乍解罗衣，便闻香气，红衣与雪肤相映成趣，交映有情。
穿好了内衣，便要穿裤子，当时的裤子大致分为两种，一种叫“裈”，类似于今天的内裤，另一种为“袴”，是套在裈外的长裤。明代女子的裤子普遍宽松肥大，但长度较短，因此袴外还要再穿套上“膝裤”。乍看之下，膝裤的长度与今天的中筒袜类似，它只有两只短短的裤筒，穿着时套在小腿处即可。明代中期，女性的裙子一度变短，膝裤的底边便时不时露出边缘，因此，妇女们将膝裤的底边装饰得格外精致巧妙。1972年，湖南省邵阳明万历江川王妃何氏墓出土了一双膝裤，它的边缘便饰以纹样，十分精美。
穿好了裤子，便要开始穿外在示人的衣裳了。明代妇女的常服以“襦裙制”为主，上衣与下裙分开穿着。上衣通常被称作“衫”或“袄”。衫与袄的界限并不十分严格，一般而言，袄的质地较厚，中间有夹层，而衫更为轻薄。比如在一些世情小说中，女主人公冬天穿“白绫袄”，到炎热的夏日，就只穿“白银条纱衫”纳凉了。
此时正是乍暖还寒，我们的女主人公在探查一番气温后，决定穿袄。由于洪武皇帝规定，士庶妻女必须穿浅色衣服，再加上民风简朴，不慕奢华，因此她的袄十分素雅。明代的袄大多较为宽松，但明代初年的女袄却尚显紧窄。中国丝绸博物馆收藏有一套明代永乐年间的女服，它属于一位住在江南的周姓女子。这套衣装简单素雅，短袄袖口紧窄，饰有卍字田格纹。长袖袄之外，还搭配一件半袖衣物，它叫“半臂”，这种长袖衣穿于内，半袖衣穿于外的组合，在元末明初十分常见。
生活富足的周女士十分讲求意趣，她的半臂领口点缀着精致的花朵刺绣。明代的半臂领口普遍呈对襟状，在穿着时，有时任衣襟自然下垂，有时则要将两片衣襟交叉穿于胸前，因此，乍看之下宛若交领衣装。这种穿衣方式，或许与洪武年间“禁对襟衣”的命令有些关系。我们的女主角也按时兴的样式，穿上了半臂，将半臂的衣襟交叉于胸前。
穿好了上半身的衣服，女子开始穿裙子，明代马面裙十分流行，除马面裙外，布满裙褶的满褶裙也受女子喜爱。明神宗孝端皇后曾有一件“黄素绢大褶裙”，裙身布满细密的裙褶，在她身边陪伴了将近400年。不过，这位穿戴整齐的明初女子，可不知道“孝端皇后”是谁，她很快投入忙碌而热腾的生活中。
各式各样的外搭
让我们的视线重新回到半臂身上，《三才图会》记载：
“半臂，实录曰，隋大业中内官多服半涂，即今之长袖也。唐高祖减其袖，谓之半臂，今背子也。江淮之间或曰绰子，士人竞服，隋始制之也，今俗名搭护，又名背心。”
《日知录》中也说：
“半臂，衣也，武士谓之蔽甲，小者约背子。”
可见，仅仅明代一朝的半臂，在不同时期、不同的地域，又被称作背心、背子、绰子、蔽甲、搭护。之所以这种服饰名称众多，与它历史久远，传播地域广泛有关，半臂曾是隋唐时期的一种礼服，又被称为背子，是一种短小的半袖衣物。到宋代，背子的衣身逐渐变长，直垂脚面，袖口也变得修长，紧紧包裹手腕。但从前的半袖背子也并未完全消失，它融入了百姓的日常便服。
因此，明朝的背子，在一些时空中指代半袖衣物，在另一些时空中，则呈现出截然不同的样貌。称半臂为“今背子也”的《三才图会》，在另一处记载“背子即今之披风”，并且配了一张背子的绘图。从图中形象看，这种衣服与半臂差异颇大，它衣身长，袖口宽大，并最终演化为“披风”。孔府旧藏服饰中，就有一件桃红纱地彩绣花鸟纹披风，妇人们将它穿在最外层，长衣大袂，风度翩然。而《明史》中同样被称作背子的“四袄子”，则是一种长袄。三种衣服，虽有着同一个隋唐祖先，形态上已大相径庭。
《日知录》中，将大一些的半袖背子称作“蔽甲”，虽然蔽甲与半袖背子看起来宛若一对“双胞胎”，但其实没什么血缘关系。蔽甲又称比甲，沈德符在《万历野获编》中提到它的来历：
“元世祖后察必宏吉剌氏，创制一衣，前有裳无衽，后长倍于前，亦无领袖，缀以两襻，名曰比甲，盖以便弓马也。流传至今，而北方妇女尤尚之，以为日用常服，至织金组绣加于衫袄之外，其名亦循旧称，而不知所起。”
可见，在沈德符看来，比甲由忽必烈之妻所创，为便于弓马而设计的服装。到明代，北方女子将比甲融入日常便服，穿在衫、袄之外。妇人之间很流行穿比甲，一些富裕人家，还会将丫鬟打扮得花枝招展，为她们也穿上比甲。在《张济民夫妇容像图》中，就有小丫鬟，在精致的红色短袄之外，搭配蓝色圆领比甲。从明清时期的小说中，也不难看出，一些钟鸣鼎食之家，将青蓝比甲作为丫鬟的“工作装”。在漫长的历史发展过程中，比甲逐渐褪去骑射的遗风，融入了红尘烟火。
变化中的明代女装
随着明王朝国力的增强，大明子民的衣装也在悄然发生变化，晚明之前，宫廷一向是引领天下审美的“风向标”，世间女子赶时髦，常以“宫样”为效仿对象。
在《明宪宗元宵行乐图》中，一众深宫妇人陪同帝王共度佳节，她们衣装色彩艳丽，上穿短袄，下着马面裙。她们的衣袖呈现为弧形，又在袖口处收紧，这种袖子被称为“琵琶袖”。一些宫人的短袄上织有金色的花纹，主体纹样分布于两袖、胸前及后背，这种装饰叫“云肩通袖纹”，以此为饰的袄被称作“云肩通袖袄”，有明一代十分流行。
宪宗时期，宫里人将它作为吉服，参与各类吉庆活动。不仅宫中人喜爱穿云肩通袖袄，宫外的繁华世界，也常窥见它的身影。孔府曾藏有一件“暗绿地织金纱云肩翔凤短衫”，明宁靖王夫人吴氏墓也曾出土一件“织金凤纹云肩通袖襕夹袄”，吴氏于孝宗朝弘治十七年（1504）去世，可见这种织金云肩通袖袄流行了很长时间。
宫女们如华盖般蓬松的裙子，宛如西方的“蓬蓬裙”，与紧窄的上袄形成鲜明的对比。据推测，她们的马面裙里衬了一件“马尾裙”，得以将裙子撑起呈伞状。明代陆容《菽园杂记》里记载：
“马尾裙始于朝鲜国，流入京师……于是无贵无贱，服者日盛。至成化末年，朝臣多服之者矣。大抵服者下体虚奢，取观美耳。阁老万公安冬夏不脱；宗伯周公洪谟重服二腰；年幼侯伯、驸马至有以弓弦贯其齐者。大臣不服者惟黎吏侍淳一人而已。”
于是，京城里的男男女女都开始穿这种舶来品，成化末年，文武百官个个下装蓬松如伞。内阁首辅万安一年四季马尾裙不离身，为了使裙子蓬松效果更明显，甚至有的官员一口气穿两条马尾裙。年轻的贵族在马尾裙上系弓弦，以求衣装看起来更为整齐。放眼紫禁城内外，不穿马尾裙的官员只有黎淳一人而已。不过，这种征服了一众达官显贵、红男绿女的裙撑没有流行太久，弘治初年，朝廷禁止穿马尾裙，这股席卷京城的时尚之风才偃旗息鼓。
马尾裙退出大明时尚圈没多久，弘治朝很快形成了自己的新时尚。《太康县志》描述当地女装变化：
“弘治间，妇女衣衫仅掩裙腰，富用罗缎纱绢，织金彩通袖，裙用金彩膝襕。”
女子的上衫短而下裙长，衫子的长度仅掩裙腰。富裕之家做衣服，喜欢用考究的料子做织金通袖上衣，裙子以织金制作膝襕。所谓“膝襕”，指的是位于裙子膝盖处的一条横襕，起装饰作用。
明代《夏景货郎图》中，有位娇俏少女，上穿仅掩腰部的绿衫，下穿带有织金膝襕的红裙。
从明中期开始，一种新的上衣潮流悄然流行开来——“竖领对襟袄”很快征服了万千妇人。北京南苑苇子坑夏儒夫妇墓曾出土一件正德年间的女衫，这是一件对襟短衫，衫子领口呈现为“竖领”形态。此后，竖领短袄开始横扫贵妇圈，万历孝端皇后带着它葬入定陵，益宣王的孙继妃携着它长眠地下。在文人笔下，它被称为“对襟袄”或“对襟衫”，穿插在世情小说的字里行间……或许，竖领对襟上衣的盛行，暗合了明中期愈演愈烈的“尚奢”审美。在这种风气影响下，如何在衣装上尽情争荣夸耀，成了富裕之家关注的问题。竖领对襟衣常装有金属扣，家境殷实的女子甚至在扣子上镶嵌流光溢彩的宝石。而对襟衣装上经常出现的“眉子（对襟处两长条布状装饰物）”，又可饰以繁复精美的纹样，如此一来，原本稀松平常的衣装，顿显珠光宝气，富贵逼人。
到万历一朝，民间女性衣装又有了新变化，用松江人范濂的说法，是“衣用三领窄袖，长三尺余，如男人穿褶，仅露裙二三寸”，所谓“三领窄袖”，指的是交领、竖领、圆领衣领制作的窄袖长衣，由于衣身较长，宛若穿了男子褶衣，可怜的裙子只有两三寸的展示空间了。这一衣装不仅松江人穿，在辽阔的北方，窄袖长衫格外时兴。水陆画《往古僧道儒流三代施主士农工商图》受万历之母慈圣皇太后之命所绘，生动展现了明代各个阶层士农工商的服饰，其中一位女子，身穿红色圆领对襟长衫，袖口紧窄，衣身纤长，衣襟领上饰有精致的眉子，领口安置了金属子母扣。这身打扮，与嘉靖时期的宽袍大袖之风，已颇有区别。
一些行动灵活的少女，或是忙于奔走的侍女，不太适应这种长垂至小腿的衣装，便穿短款衫子，她们的衣装长至膝盖上下，有时还可以外搭一件半臂或背子。在明万历年间的写实容像中，经常能看见身穿中长款衣衫、外穿蓝色半臂的娇俏侍女。
万历年间，民间越发崇尚奢靡衣装，“遍地锦”布料制作的衣裙颇受欢迎。遍地锦又称“遍地金”“金宝地”，是妆花金锦的一种，以金线织满底布，再在其上织出五彩图案，富丽辉煌，价格不菲。孔府旧藏一件遍地金马面裙，裙身金光灿烂，耀眼夺目，体现为繁复之美。
女子们普遍穿中、长款上衣，原本裙子上引人注目的“膝襕”被遮蔽于上衣之内，于是心思灵活的明人开始弱化膝襕，甚至不置膝襕，转而强调位于裙底的“底襕”，从前往往宽度小于10厘米的底襕，很快加宽至20、30厘米。在当时的小说中，经常出现在时髦女郎身上的“拖泥裙”，指的就是只做宽底襕、不做膝襕的裙子。孔府藏有“暗花纱绣花鸟裙”，是一条典型的拖泥裙。裙子的底部以彩线绣出山石、花鸟、小桥流水、鸾凤等纹式，精致典雅，颇得几分山水画的气韵。
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另一方面
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