颜真卿（709年－784年8月23日），字清臣，小名羡门子，别号应方，京兆万年（今陕西省西安市）人，祖籍琅琊临沂（今山东省临沂市）。唐朝名臣、书法家。秘书监颜师古五世从孙、司徒颜杲卿从弟。颜真卿于唐玄宗开元二十二年（734年）登进士第，历任监察御史、殿中侍御史。安史之乱时，颜真卿率河北义军对抗叛军，被推为盟主，一度光复河北。后至凤翔，被授为宪部尚书。唐代宗时官至吏部尚书、太子太师，封鲁郡公，人称“颜鲁公”。兴元元年（784年），被派遣晓谕叛将李希烈，凛然拒贼，终被缢杀。 颜真卿书法精妙，擅长行、楷。早年书法受外祖家殷氏、张旭影响，广汲蔡邕、王羲之、王献之、褚遂良等人之营养，融会贯通，形成其雄伟刚劲、大气磅礴的独特风格，被称为“颜体”，在中国书法史上起了承先启后的作用，对后世书法艺术的发展影响极大，为百世之宗。与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”；又与柳公权并称“颜柳”，被合称为“颜筋柳骨”。在这一阶段，颜真卿处于打磨和探索书法基础的时期。他的书法行笔稳健沉着，结体端庄整密，改变了汉代以来的瘦长型，为方正形，初步形成了自己的风格。这一时期的代表作品是《多宝塔》。这一阶段是颜真卿书法风格逐渐成熟的关键时期。他经历了安史之乱，个人的经历和思想认知发生了巨大变化，这对他的书法艺术产生了深远的影响。他的书法加强了腕力，行笔为中锋运行、圆转藏锋，笔画为蚕头燕尾、横细竖粗，结体方正端庄、稳健厚重，颜体形神兼具，已逐渐成熟。这一时期的代表作品包括《金天王庙题名》。在这一阶段，颜真卿的书法达到了炉火纯青的地步。他的书法古朴而老辣，活泼而豪迈，圆润而丰腴，尽显筋肉丰满、浑厚有力的气势。这一时期的代表作品包括《颜勤礼碑》和《颜家庙碑》。颜真卿的书法风格受到多种因素的影响，主要包括其个人品格、家庭背景、时代环境以及他对书法艺术的独特见解和创新。颜真卿的书法风格与其个人品格有着密切的关系。他秉性正直，实纯厚，有正义感，从不阿于权贵，屈意媚上，以义烈名重于当时。这种刚正方直、雍容大度的性格特点反映在他的书法中，使得他的书法作品刚劲有力、磅礴大气，同时也充满了人文精神和道德力量。颜真卿出身于一个书法世家，颜氏家族在中国书法界有着重要的地位。颜真卿的书法风格继承和发展了家族的传统，同时也融入了自己的创新。颜氏家族的书法风格以刚劲有力、磅礴大气和融合传统与个性特点而著称，颜真卿则是这一家族书风的代表人物之一。颜真卿生活在唐代，这是一个文化繁荣、艺术创新的时代。唐代的书法艺术达到了一个新的高峰，颜真卿作为这一时代的代表人物，他的书法风格自然受到了当时社会文化环境的影响。唐代士大夫的审美观念、政治氛围以及文化交流都对颜真卿的书法风格产生了深远的影响。颜真卿不仅继承了传统的书法技艺，还在此基础上进行了大胆的创新。他的书法风格独特，字体长而挺拔、轮廓丰满、笔画有力而不失柔美，富于变化和流畅感。他的楷书作品字体清秀简洁，线条流畅硬朗，结构严密，视觉效果平稳、和谐、富有节奏感。颜真卿的书作品形体厚重，笔画威严，布局严谨端庄，富有力度感和气韵生动。秀 美 内 敛，峻 峭 挺 拔
——颜真卿《王琳墓志》
颜真卿的《王琳墓志》是其早期楷书精品，全称《唐故赵郡君太原王氏墓志铭并序》，2003年秋出土于洛阳龙门镇张沟村。该墓志石灰岩质纵90厘米，横90.5厘米，全文32行，每行32字，有浅界格。书写年代为“开元廿九年记”，即公元741年，此时颜真卿33岁(按古代习惯计算)。
《王琳墓志》蓼整体风格秀美，笔画瘦硬，结构平正，中宫收紧，有隋朝楷书遗风，并保留有魏碑书体形态，展现出颜真卿早年的书法功底和独特风格。
——颜真卿《罗婉顺墓志铭》
《罗婉顺墓志铭》是唐代元大谦之妻罗婉顺的墓志，由颜真卿于天宝五年(746年)书写，当时他38岁，任长安县尉。墓志铭由汝阳郡王李撰文，颜真卿书丹，共27行，满行28字，详细记载了罗婉顺的生平事迹。
该墓志于2020年在陕西省出土，是首例考古发掘出土的颜真卿所书墓志，对于研究颜真卿早年的书法风格及中国中古时代书法艺术具有重要意义。此墓志铭展现了颜真卿早年书法的瘦硬秀逸风格，与其后期丰腴雄浑的书风形成鲜明对比。端 庄 秀 劲，颜 风 初 成
——颜真卿《郭虚己墓志》
《郭虚己墓志》是颜真卿41岁时的书法作品，于1997年在河南省偃师市出土，现藏于偃师商城博物馆。墓志为青石质地，高160.5厘米，宽105厘米，盖顶刻有篆书“唐故工部尚书赠太子太师郭公墓志铭”。志文楷书，共35行，1150字，字体端庄秀劲，是颜真卿早期书风的成熟之作。
该墓志记载了郭虚己的生平事迹，他对边疆安定及少数民族与李唐王朝关系的和谐有重要贡献。此墓志因深埋地下而完好如新，对于研究颜真卿早期书法风格及唐代历史具有重要价值。
秀 劲 丰 美，颜 体 早 期
——颜真卿《多宝塔碑》
《多宝塔碑》，全称《大唐西京干福寺多宝佛塔感应碑》，是唐天宝十一年(752年)由岑勋撰文、颜真卿书丹、徐浩题额、史华刻石而成的楷书书法作品，现藏于西安碑林第二室。此碑高285厘米，宽102厘米共三十四行，每行六十六字，内容记载了西京龙兴寺禅师楚金创建多宝塔的缘由和经过。
碑文结构严密，点画圆整，秀丽刚劲，用笔丰厚道美，横细竖粗，对比强烈，是颜真卿早期书法的代表作，展现了其独特的书法风格和艺术魅力。
峻 峭 雄 健，气 势 磅 礴
——颜真卿《东方朔画赞碑》
《东方朔画赞碑》，全称《汉太中大夫东方先生画赞碑》，是颜真卿于唐天宝十三年(754年)所书的书作品。此碑原立于德州东方朔神庙前，后因安禄山反叛被藏匿，十余年后由别驾吴子晁起立于庙前。碑石四面刻字，碑阳、碑阴各15行，碑侧各3行，每行30字，碑阳额为颜真卿篆书，碑阴记为颜真卿撰文并楷书。
此碑书法峻峭雄健，气势磅礴，运笔圆劲，结体稍长，是颜真卿中年时期的代表作，展现了其独特的书法风格和艺术魅力。
《谒金天王庙题记》是颜真卿于乾元元年(758年)所书的书作品当时颜真卿50岁，自蒲州刺史贬为饶州刺史，游华岳庙时题名而作。此题记刻于《华岳庙碑》右侧，共84字，字字精神，颇具庙堂篆之气。由方趋圆，雄姿挺立，展书法上，颜真卿的笔触平正有力，运笔圆劲，目现出他深厚的书法功底和内心的坚韧豁达25。此作品不仅是颜真卿书法艺术的体现，更是他人生经历和情感的抒发，具有极高的历史和艺术价值。颜 楷 精 品，雄 劲 清 逸
——颜真卿《鲜于氏离堆记》
《鲜于氏离堆记》是颜真卿53岁时所书的楷书作品，创作于唐上元元年(760年)。当时颜真卿被贬为蓬州长史，途经新政县，应成都兵曹鲜于昱之请，为其父鲜于仲通撰写此记。
文章描绘了离堆的位置、山势及石堂形制，并介绍了鲜于仲通其人及颜氏与鲜于氏的深厚交情。原碑旧址在四川，历经风雨，现存残石数块共39字，书法雄健清劲，为颜真卿中年重要书迹之一，具有极高的艺术和历史价值。
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《郭氏家庙碑》，全称《有唐故中大夫使持节寿州诸军事寿州刺史上柱国赠太保郭公庙碑铭》，是唐广德二年(764年)十一月二十一日，唐代名将郭子仪为其父郭敬之所立家庙碑。此碑由唐代宗李豫隶书题额颜真卿撰文并书丹，碑高371厘米，宽126厘米，厚42厘米，共30行每行58字。碑文叙述了郭子仪的家世及武功业绩，并刻有郭氏子孙官职姓名。此碑书法遒古雄劲，含蕴浑厚，为众多书法爱好者所推崇。原碑立于长安常乐坊郭子仪私邸，今西安交通大学南部，1950年移入西安碑林。《争座位帖》是颜真卿于唐广德二年(764年)致郭英义的信函，因其谄媚宦官、乱排座次而写，字里行间洋溢着忠义之气。此帖又称《论座帖》《争座位稿》《与郭仆射书》，是颜真卿行草书法的代表作，原迹已佚，刻石存西安碑林。全帖共七页，六十八行，计一千一百九十三字，以行书为主，草书为辅，笔法古朴豪放，结体稳欹密促，章法自然洒脱，将本真、艺术美与空间感完美融合。它与王羲之《兰亭集序》并称行书“双璧”，与《祭侄文稿》《告伯父文稿》并称为“颜氏三稿”，是书法史上的名作。《臧怀恪碑》是颜真卿撰并书的楷书碑刻，全称《唐故右武卫将军赠工部尚书上柱国上蔡县开国侯臧公神道碑铭并序》，立于唐代宗广德元年(763年)。碑高、宽不一，有记载为337x180厘米，也有记载碑高467厘米，宽124厘米，共28行，每行58至68字不等。原在陕西三原县，1980年移入西安碑林博物馆。碑文记述了臧怀恪的生平事迹，可补两《唐书》之阙。此碑书法风格稳定，结体气势开张，点画道劲凝重，显示出颜真卿 晚年书法的清雄之气。
